Нүдний торлог бүрхэвч нь хоёр төрлийн гэрэл мэдрэмтгий эсээс бүрддэг - саваа ба боргоцой. Өдрийн цагаар, тод гэрэлд бид харааны зургийг мэдэрч, боргоцойг ашиглан өнгийг ялгадаг. Гэрэл багатай үед гэрэлд илүү мэдрэмтгий боловч өнгийг мэдэрдэггүй саваанууд ажилладаг. Тийм ч учраас бид үдшийн бүрий болоход бүх зүйлийг саарал өнгөөр хардаг бөгөөд "Шөнө бүх муур саарал байдаг" гэсэн зүйр үг хүртэл байдаг.
Учир нь нүдэнд хоёр төрлийн гэрэл мэдрэмтгий элементүүд байдаг: боргоцой ба саваа. Боргоцой нь өнгийг ялгадаг, харин саваа нь зөвхөн гэрлийн эрчмийг ялгадаг, өөрөөр хэлбэл бүх зүйлийг хар цагаанаар хардаг. Боргоцой нь саваагаас гэрэлд бага мэдрэмтгий байдаг тул бага гэрэлд тэд юу ч харж чадахгүй. Саваа нь маш мэдрэмтгий бөгөөд маш сул гэрэлд хүртэл хариу үйлдэл үзүүлдэг. Тийм ч учраас хагас харанхуйд бид контурыг хардаг ч өнгийг ялгаж чаддаггүй. Дашрамд хэлэхэд боргоцой нь голчлон харааны талбайн төвд төвлөрч, саваа нь ирмэг дээр байрладаг. Энэ нь бидний захын алсын хараа өдрийн гэрэлд ч тийм ч өнгөлөг байдаггүйг тайлбарлаж байна. Үүнээс гадна, ижил шалтгаанаар өнгөрсөн зууны одон орон судлаачид ажиглалт хийхдээ захын алсын харааг ашиглахыг оролдсон: харанхуйд энэ нь шууд хараанаас илүү хурц байдаг.
35. 100% цагаан, 100% хар гэж байдаг уу? Цагаан өнгийг ямар нэгжээр хэмждэг вэ??
Шинжлэх ухааны өнгө судлалын шинжлэх ухаанд "цагаан" гэсэн нэр томъёог гадаргуугийн гэрлийн чанарыг үнэлэхэд ашигладаг бөгөөд энэ нь будгийн онол, практикт онцгой ач холбогдолтой юм. Агуулгын хувьд "цагаан" гэсэн нэр томъёо нь "гэрэлт", "хөнгөн" гэсэн ойлголттой ойролцоо боловч сүүлийнхээс ялгаатай нь чанарын шинж чанар, тэр ч байтугай зарим талаараа гоо зүйн шинж чанарыг агуулсан байдаг.
Цагаан байдал гэж юу вэ? Цагаантусгалын талаарх ойлголтыг тодорхойлдог. Гадаргуу дээр тусах гэрлийг тусгах тусам цагаан өнгөтэй байх ба онолын хувьд хамгийн тохиромжтой цагаан гадаргууг түүн дээр унасан бүх цацрагийг тусгадаг гадаргуу гэж үзэх ёстой боловч бодит байдал дээр ийм гадаргуу байдаггүй. туссан гэрлийг бүрэн шингээх гадаргуу байхгүй.тэдгээрийн гэрэл.
Сургуулийн дэвтэр, цомог, номын цаас ямар өнгөтэй вэ гэсэн асуултаас эхэлье?
Та энэ ямар хоосон асуулт вэ гэж бодсон байх. Мэдээж цагаан. Энэ нь зөв - цагаан! За тэгээд рам, цонхны тавцанг ямар будгаар будсан бэ? Мөн цагаан. Бүх зүйл зөв байна! Одоо дэвтрийн хуудас, сонин, янз бүрийн цомгийн хэд хэдэн хуудас зурах, зурах, цонхны тавцан дээр тавиад ямар өнгөтэй болохыг сайтар шалгаарай. Цагаан өнгөтэй болохоор тэд бүгд өөр өөр өнгөтэй байдаг (өөр өөр сүүдэртэй гэж хэлэх нь илүү зөв байх болно). Нэг нь цагаан саарал, нөгөө нь цагаан ягаан, гурав дахь нь цагаан цэнхэр гэх мэт. Тэгэхээр аль нь "цэвэр цагаан" вэ?
Практикт бид янз бүрийн хэмжээний гэрлийг тусгадаг гадаргууг цагаан гэж нэрлэдэг. Жишээлбэл, бид шохойн хөрсийг цагаан хөрс. Харин дөрвөлжин талбайг цайрын цагаанаар будвал цайрсан байдал нь алдагдана, харин дөрвөлжингийн дотор талыг бүр илүү тусгалтай цагаанаар, тухайлбал баритаар будвал эхний дөрвөлжин мөн хэсэгчлэн алдагдана. цагаан, гэхдээ бид бараг бүх гурван гадаргууг цагаан гэж үзэх болно.
"Цагаан байдал" гэсэн ойлголт нь харьцангуй боловч үүнтэй зэрэгцэн бид хүлээн зөвшөөрөгдсөн гадаргууг цагаан байхаа больсон гэж үздэг ямар нэгэн хил хязгаар байдаг.
Цагаан өнгөтэй гэсэн ойлголтыг математикийн хувьд илэрхийлж болно.
Гадаргуугаас туссан гэрлийн урсгалын түүн дээр туссан урсгалын харьцааг (хувиар) "ALBEDO" (Латин хэлнээс albus - цагаан) гэж нэрлэдэг.
ALBEDO(Хожуу Латин хэлнээс альбедо - цагаан байдал) нь гадаргуу дээр ирж буй цахилгаан соронзон цацраг эсвэл бөөмсийн урсгалыг тусгах чадварыг тодорхойлдог утга. Альбедо нь туссан урсгалын ослын урсгалын харьцаатай тэнцүү байна.
Өгөгдсөн гадаргуугийн энэ хамаарал нь ихэвчлэн өөр өөр гэрэлтүүлгийн нөхцөлд хадгалагддаг тул цайвар байдал нь хөнгөнөөс илүү тогтмол гадаргуугийн чанар юм.
Цагаан гадаргуугийн хувьд альбедо нь 80 - 95% байх болно. Янз бүрийн цагаан бодисуудын цагаан байдлыг ийм байдлаар тусгалаар илэрхийлж болно.
В.Оствальд янз бүрийн цагаан материалын цагаан байдлын дараах хүснэгтийг өгсөн.
|
Барийн сульфат (барит цагаан) |
99% |
|
Цайр цагаан |
94% |
|
Цагаан тугалга |
93% |
|
Гипс |
90% |
|
Шинэхэн цас |
90% |
|
Цаас |
86% |
|
Шохой |
84% |
Физикийн хувьд гэрлийг огт тусгадаггүй биеийг гэдэгтуйлын хар. Гэхдээ бидний харж буй хамгийн хар гадаргуу нь физикийн үүднээс бүрэн хар өнгөтэй болохгүй. Энэ нь харагдахуйц учраас энэ нь дор хаяж тодорхой хэмжээний гэрлийг тусгадаг бөгөөд ингэснээр хамгийн багадаа цайралтын хувийг агуулдаг - яг л хамгийн тохиромжтой цагаан руу ойртож буй гадаргуу нь дор хаяж өчүүхэн хувийг хар өнгөтэй гэж хэлж болно.
Гэрлийн өнгө нь хүрээлэн буй орчныг мэдрэхэд хүчтэй нөлөө үзүүлдэг. Өнгө нь Келвинээр хэмжигдэх ба дараах байдлаар тодорхойлогддог.
- 2700 К - 3000 К - дулаан гэрэл(шар гэрэл)
- 4200 K - хүйтэн гэрэл (цагаан эсвэл хүйтэн гэрэл)
Дулаан хиймэл гэрэл нь нарны гэрэлд ойрхон, өөрөөр хэлбэл бидэнд танил тул гэрт илүү их ашиглагддаг гэдгийг бидний сэтгэл зүй бидэнд хэлдэг юм шиг санагддаг.
Дулаан гэрэлтүүлэгтэй бол хүн тайвширч, тэр ч байтугай дулааныг мэдэрдэг. Гэхдээ хэрэв та цугларах, анхаарлаа төвлөрүүлэхийг хүсч байвал, жишээлбэл, ажлын байрыг чимэглэхдээ хүйтэн гэрлийг ашигла. Хүйтэн гэрэл нь дулаантай харьцуулахад сонор сэрэмжийг 20% нэмэгдүүлдэг.
Хөнгөн, дулаан, хүйтэн өнгө нь өөр өөр өнгөөр ялгагдах боломжтой бөгөөд энэ нь бидний эргэн тойрон дахь ертөнцийг ойлгоход нөлөөлдөг. Энэ нь тодорхой орон зайг гэрэлтүүлэхдээ зарим заль мэх ашигладаг маркетеруудад эртнээс мэдэгдэж байсан.
Дулаан өнгө нь хоолны дуршилыг өдөөдөг бөгөөд жинсэн өмд нь хүйтэн өнгөөр гайхалтай харагддаг.Метамеризм гэж нэг зүйл байдаг - янз бүрийн гэрэлтүүлгийн нөлөөгөөр өнгө өөрчлөгдөх үзэгдэл. Бүх дэлгүүр, нийтийн хоолны газрууд гэрэлтүүлгийн дизайны тодорхой дүрмийг ашигладаг. Жишээлбэл, аяга таваг/бүтээгдэхүүнийг илүү дур булаам харагдуулахын тулд ягаан туяатай өнгийг ашигладаг. Ихэнхдээ нийтийн хоолны газруудад ихэвчлэн ягаан эсвэл шар өнгийн гэрэлтэй унжлагатай чийдэнг ширээн дээр өлгөдөг. Ийм гэрэлтүүлэг нь хоолыг илүү дур булаам болгож, хүмүүсийн царайг залуу, илүү амьд болгоно.
Жишээлбэл, савхин эдлэл, алтан эдлэлийг дулаан гэрлээр гэрэлтүүлвэл "бүх алдар суугаараа" харагдах болно; жинсэн өмд, мөнгө нь хүйтэн гэрэлд илүү гайхалтай харагдах болно.
Манекен, бүтээгдэхүүн, аяга тавагны гэрэлтүүлэг нь тусдаа сэдвийг тодорхойлох боломжтой бүхэл бүтэн шинжлэх ухаан юм.
Өнгөний талаархи мэдлэгийг интерьер дизайнд ч ашиглаж болно. Өрөөний өнгөний схем, хана, тавилга, шалны өнгөт дүн шинжилгээ хийсний дараа та дотоод засал чимэглэлийг хамгийн ашигтайгаар харуулах, өнгө, бүтцийг тодотгож, илүү баялаг, баялаг болгох зөв гэрлийг сонгож болно.
| Өдрийн өнгө | Эрчим хүч | Дулаан гэрэлд будна | Хүйтэн гэрэлд өнгө |
|---|---|---|---|
| шар | пастел | илүү дулаарч, маш цайвар болдог | маш сул дорой, саарал өнгөтэй болдог |
| эрчимтэй | илүү дулаахан, илүү зөөлөн болдог | цайвар, саарал өнгөтэй болдог | |
| шар-ногоон | пастел | зөөлөн ногоон өнгөтэй, маш цайвар өнгөтэй болдог | ногоон болж, бүдгэрнэ |
| эрчимтэй | шар, цайвар өнгөтэй болдог | шаргал өнгө алдагдсан | |
| ногоон | пастел | зөөлөн шар-ногоон болж хувирдаг | хөхрөх, сулрах |
| эрчимтэй | улам дулаарч, суларч байна | цэнхэр ногоон өнгөтэй харагдаж байна | |
| хөхөвтөр ногоон | пастел | илүү ногоон, цайвар болно | |
| эрчимтэй | ногоон болж, сул болно | цэнхэр болж, илүү хүчтэй болдог | |
| цэнхэр | пастел | саарал болж, ногоон руу амархан хазайдаг | илүү эрчимтэй болдог |
| эрчимтэй | саарал болж, өнгөө алддаг | гэрэлтсэн, хүйтэн болдог | |
| индиго цэнхэр | пастел | саарал болж, маш сул болно | |
| эрчимтэй | саарал болж, өнгөний хүчээ алддаг | илүү хүйтэн, илүү хүчтэй болдог | |
| хөх ягаан | пастел | маш цайвар, цагаан өнгөтэй болдог | цэнхэр болж, илүү хүчтэй болдог |
| эрчимтэй | саарал болж, сул болно | илүү цэнхэр, илүү гэрэлтдэг | |
| улаан ягаан | пастел | дулаан болж, хүрэн болж хувирдаг | цэнхэр болж, илүү хүчтэй болдог |
| эрчимтэй | дулаан болж, улаавтар хүрэн болно | хөхөвтөр өнгө авдаг | |
| нил ягаан-улаан | пастел | дулаан болж, ягаан шаргал өнгөтэй болно | илүү тод болж, улаан ягаан өнгөтэй болно |
| эрчимтэй | улам дулаарч, шарлаж байна | хүйтэн болж, цэнхэр өнгөтэй болно | |
| тод улаан | пастел | дулаарч, хулд ягаан юм шиг санагддаг | цэнхэр өнгөтэй болдог хүйтэн сүүдэр |
| эрчимтэй | дулаарч, шар-улаан харагдаж байна | хүйтэн болж, хөх-улаан руу хазайж байна | |
| улбар шар-улаан/шар-улаан | пастел | шар болж, илүү хүчтэй болдог | саарал өнгөтэй, сэрүүн болдог |
| эрчимтэй | маш тод, гэрэлтдэг | дуугүй, сул дорой болдог |
Ийм ширээ нь орон зайн гэрэл, өнгөт дизайнд маш сайн туслах болно. Гэхдээ ирээдүйн өнгөлгөөний материалыг сонгохдоо өдрийн гэрэлд тухайн өрөөнд дээж, будгийг шалгахаа бүү мартаарай. Ингэснээр та ирээдүйн гэрэлтүүлгийг хэрхэн яаж барих, материал түүнд хэрхэн хариу үйлдэл үзүүлэхийг ойлгох болно.
Өнгө нь өөрөө орон зайн талаарх ойлголтыг эрс өөрчилж чаддаг. Өрөөнд бараан өнгөбидэнд жижиг, илүү шахагдсан мэт санагддаг тод өнгөнүүд- үүнийг нүдээр томруулж, өрөө илүү өргөн, тааз нь "өсдөг". Хүйтэн цэнхэр өнгө нь өргөн уудам сэтгэгдэл төрүүлэх бөгөөд дулаан шар өнгө нь тохь тухыг нэмэх боловч бага зэрэг орон зайг "ална".
Хүйтэн гэрлээр гэрэлтүүлэх нь объектыг нүдээр арилгадаг бол дулаан гэрлээр гэрэлтүүлэхэд ойртуулдаг. Гэрэл, өнгөний талаархи мэдлэгийг нэгтгэснээр та өрөөний хил хязгаарыг хянах боломжтой болно.
Өрөөн доторх гэрэл нь хүний сайн сайхан байдал, хүрээлэн буй орчны талаарх ойлголтод нөлөөлдөг чухал хүчин зүйл байсаар ирсэн. Гэрлийн тусламжтайгаар та өрөөнд орон зай нэмж, хэмжээсийг нь тааруулж эсвэл дутагдлыг нь нууж болно.
Тавилга, шал, хананы өнгө нь илүү давуу талтай мэт харагдах бөгөөд буруу гэрэлд хамгийн үнэтэй, үзэсгэлэнтэй өнгөлгөөний материал хүртэл бүдгэрч болно.
Тиймээс гэрэл, өнгийг хослуулах дүрмийг санаарай, энэ гэрэл таны зайлшгүй туслах болно.
Ресторер Этьен Биул нэг удаа: "Хөнгөн маск нь тогоочийн алдааны соусын маск шиг дизайны алдаа" гэж хэлсэн нь хоосон биш юм.
Лабораторийн ажил No5.
ОБЪЕКТИЙН ӨНГӨ
Гэрлийн эх үүсвэрээс эсвэл өөрөө гэрэлтдэггүй биетээс цацраг туяа нүд рүү орж байгаа эсэхээс хамаарч цацрагийн урсгалын спектрийн найрлага нь ижил байсан ч өнгөний мэдрэмж өөр өөр байдаг. Гэсэн хэдий ч ихэвчлэн энэ хоёрын өнгийг зааж өгдөг янз бүрийн төрөлобъектууд ижил нэр томъёог ашигладаг. TO өөрөө гэрэлтдэг объектууднар болон төрөл бүрийн гэрлийн эх үүсвэрүүд орно.
Халаасан биетүүдийн цацрагийн үед (жишээлбэл, улайсдаг чийдэнгийн утас) долгионы урт нь бүх хүрээг тасралтгүй дүүргэдэг. харагдах гэрэл. Энэ төрлийн цацрагийг нэрлэдэг цагаан гэрэл.Хийн ялгаруулдаг чийдэн болон бусад олон эх үүсвэрээс ялгарах гэрэл нь тодорхой сонгосон долгионы урттай бие даасан монохромат бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг агуулдаг. Цацрагийн монохроматик бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн багцыг нэрлэдэг спектр. Цагаан гэрэлтэй тасралтгүй спектр, бодисын атомаас гэрэл ялгардаг эх үүсвэрийн цацраг салангид спектр.
ЗУРАГ 1.
Өнгөний мэдрэмжинд хүргэдэг гол бүрэлдэхүүн хэсгүүд.
Өнгөний мэдрэмжийг үүсгэдэг объектуудын гол хэсэг нь өөрөө гэрэлтдэггүй объектууд, зөвхөн эх үүсвэрээс ялгарах гэрлийг тусгах буюу дамжуулах. Мөн энэ тохиолдолд өнгөний мэдрэмжийг олж авахын тулд танд хэрэгтэй: гэрлийн эх үүсвэр, өнгөт объект, ажиглагч (ILL. 1).
Объектын өнгөтуссан гэрлийн энергийн спектрийн тархалтаар тодорхойлогддог. Эх сурвалжаас гэрэл нь түүнд нөлөөлж буй объектыг цохих - тусгах, дамжуулах, шингээх. Янз бүрийн өнгөний үзэгдлийг үүсгэдэг олон шалтгаан байдаг, тухайлбал, К.Нассаугийн хэлснээр 15 нь байдаг.Тэр бүтээлдээ тэрээр гэрлийн бодис болон өнгөт үзэгдлүүдтэй (биологийн систем, агаар мандал, шингэн) харилцан үйлчлэх үндсэн асуудлуудыг судалжээ. талст, паалан, шил, паалан, үнэт чулуунууд), хугарал, туйлшрал, интерференц, дифракц, объектын гэрлийн сарнилт, янз бүрийн төрлийн өнгөт бодисын шугаман бус нөлөөллөөс үүдэлтэй.
Объектын хамгийн чухал шинж чанаруудын нэг нь юм тусгалын коэффициент(ρ) тунгалаг бус ба халдаах(τ) ил тод бодисын хувьд. Тэдгээрийг объектоос туссан (дамжуулсан) гэрлийн эрчмийг түүн дээр туссан гэрлийн эрчтэй харьцуулсан харьцаагаар тодорхойлно.
Будсан гадаргуугийн спектрийг хамаарал гэж тодорхойлдог тусгалын коэффициентρ долгионы урт λ; Учир нь ил тод материал – дамжуулалтτ долгионы уртаас; мөн гэрлийн эх үүсвэрийн хувьд - цацрагийн эрчимдолгионы урт дээр. Тусгалын спектр- өнгөний шинж чанараас хамаардаг объектын үндсэн шинж чанар. Үүнийг хүснэгт хэлбэрээр эсвэл график хэлбэрээр үзүүлсэн ба долгионы уртыг абсцисса тэнхлэгийн дагуу, ойсон гэрлийн эрчмийг ордны тэнхлэгийн дагуу дүрсэлсэн болно. Ихэнх объектууд нь нэлээд төвөгтэй спектрийн найрлагатай байдаг, жишээлбэл. Энэ нь янз бүрийн долгионы урттай цацрагийг агуулдаг. Спектрийн муруйн хэлбэрийг ашиглан объектын гадаргуугаас туссан эсвэл өөрөө гэрэлтдэг гэрлийн эх үүсвэрээс ялгарах цацрагийн өнгийг шүүж болно. Энэ муруй нь шулуун шугам руу чиглэх тусам цацрагийн өнгө илүү тод харагдах болно. Спектрийн далайц их байх тусам цацраг эсвэл объектын өнгө илүү тод болно. Хэрэв ялгаралтын спектр тэгтэй тэнцүүтодорхой нарийн хэсгийг эс тооцвол бүх хүрээг хамарсан долгионы уртад ялгарах цацрагт тохирсон цэвэр спектрийн өнгийг ажиглах болно. Ийм цацрагийг монохроматик гэж нэрлэдэг. Зарим будгийн тусгалын спектрийн жишээг (ILL.2)-д үзүүлэв.
ЗУРАГ 2.
Төрөл бүрийн өнгөт будгийн тусгал спектр: маргад ногоон, улаан циннабар, хэт марин
ГЭРЛИЙН ЭХ ҮҮСВЭР
Гэрэлтүүлгийн нөлөөлөл нь хүрээлэн буй ертөнцийг ойлгоход маш чухал бөгөөд дизайнерууд гэрэлтүүлгийн технологийн үндсийг мэддэг байх шаардлагатай. Гэрлийн хоёр төрлийн эх үүсвэр байдаг - нар (байгалийн гэрэл) ба хүний бүтээсэн хиймэл эх үүсвэр.
Цацрагийн эрчмийн спектрийн тархалтын жишээ янз бүрийн эх сурвалжгэрлийг ILL.3-д үзүүлэв
ЗУРАГ 3.
Төрөл бүрийн гэрлийн эх үүсвэрийн цацрагийн эрчмийн спектрийн тархалтын жишээ: цэлмэг хөх тэнгэрийн гэрэл, өдрийн дундаж нарны гэрэл, улайсдаг чийдэнгийн гэрэл
ХИЙМЭЛ ГЭРЭЛТҮҮЛЭХ ЭХ ҮҮСВЭР
Хиймэл гэрэлтүүлгийн хувьд хоёр төрлийн цахилгаан чийдэнг ашигладаг - улайсдаг чийдэн (IL) ба хий ялгаруулдаг чийдэн (GL).
Улайсдаг чийдэн нь гэрлийн эх үүсвэр юм дулааныцацраг. Тэдгээрийн харагдахуйц цацраг (гэрэл) нь халаалтын үр дүнд үүсдэг цахилгаан цохихвольфрамын утас.
Хийн ялгаруулдаг чийдэн дээр харагдах цацраг нь чийдэнгийн чийдэнг дүүргэх инертийн хий эсвэл металл уурын агаар мандалд цахилгаан гүйдлийн үр дүнд үүсдэг. Гэрлийн чийдэнг флюресцент чийдэн гэж нэрлэдэг, учир нь чийдэнгийн дотор тал нь фосфороор хучигдсан байдаг бөгөөд энэ нь цахилгаан цэнэгийн улмаас ялгарах хэт ягаан туяаны нөлөөн дор гэрэлтэж, улмаар үл үзэгдэх гэрлийг өөрчилдөг. хэт ягаан туяаертөнцөд
Улайсдаг чийдэн нь энгийн, найдвартай, ашиглахад хялбар байдлаас шалтгаалан өдөр тутмын амьдралд хамгийн өргөн хэрэглэгддэг. Тэдгээрийг мөн үйлдвэрлэл, байгууллага, байгууллагуудад ашигладаг боловч бага хэмжээгээр ашигладаг. Энэ нь 20 лм/Вт-ын гэрлийн үр ашиг багатай (гэрлийн үр ашиг эсвэл чийдэнгийн гэрлийн үр ашиг нь чийдэнгийн гэрлийн урсгалын цахилгаан эрчим хүчний харьцаа юм), үйлчилгээний богино хугацаа - 2500 цаг хүртэл, шар өнгө давамгайлж байгаатай холбоотой юм. мөн спектрийн улаан туяа нь нарны гэрлээс гэрлийн спектрийн найрлагад ихээхэн ялгаатай байдаг. Улайсдаг чийдэнгийн тэмдэглэгээнд B үсэг нь вакуум чийдэнг, G нь хийгээр дүүргэсэн чийдэнг, K криптоноор дүүргэсэн чийдэнг, B үсэг нь биспираль чийдэнг илэрхийлдэг. Хийн ялгаруулах чийдэнг хүлээн авсан хамгийн их хуваарилалтүйлдвэрлэл, байгууллага, байгууллагуудад юуны түрүүнд гэрлийн гаралт (40...110 лм/Вт), ашиглалтын хугацаа (8000...12000 цаг) ихээхэн өндөр байгаатай холбоотой. Хийн ялгаруулагч чийдэнг ихэвчлэн гудамжны гэрэлтүүлэг, гэрэлтүүлэг, гэрэлтүүлэгтэй сурталчилгаанд ашигладаг. Инерцийн хий, металл уурыг дүүргэх чийдэн, фосфорын хослолыг сонгосноор улаан, ногоон, шар гэх мэт бараг бүх спектрийн мужид гэрэл авах боломжтой. Дотор гэрэлтүүлгийн хувьд чийдэн нь флюресцент флюресцент чийдэн юм. мөнгөн усны уураар дүүрсэн, хамгийн өргөн хэрэглэгддэг. Ийм чийдэнгээс ялгарах гэрэл нь спектрийн хувьд нарны гэрэлтэй ойрхон байдаг.
Хийн ялгаруулах флюресцент чийдэн нь бага даралттай, гэрлийн урсгалын спектрийн янз бүрийн хуваарилалттай байдаг: цагаан гэрлийн чийдэн (LB); хүйтэн цагаан гэрлийн чийдэн (CLL); сайжруулсан өнгөт дүрс бүхий чийдэн (LDC); дулаан цагаан гэрлийн чийдэн (WLT); нарны гэрлийн спектрийн ойролцоо чийдэн (LE); сайжруулсан өнгө дүрслэл (LCWH) бүхий хүйтэн цагаан гэрлийн чийдэн. LE ба LDC чийдэнг өнгө тодорхойлоход өндөр шаардлага тавьдаг тохиолдолд ашигладаг бол бусад тохиолдолд LB чийдэнг хамгийн хэмнэлттэй болгон ашигладаг.
Өндөр даралтын хий ялгаруулах чийдэн нь: нуман мөнгөн усны чийдэнзассан өнгө (DRL); хүнд инертийн хий дэх нумын цэнэгийн цацрагт суурилсан ксенон (DKST); өндөр даралтын натри (HPS); металл галид (MHA) металл иодидын нэмэлт. DRL чийдэнг үйлдвэрлэлийн байранд ашиглахыг зөвлөж байна, хэрэв ажил нь өнгө (машин үйлдвэрлэх аж ахуйн нэгжийн өндөр цех гэх мэт) болон гадаа гэрэлтүүлгийг хооронд нь ялгах шаардлагагүй бол. DRI чийдэн нь өндөр гэрэлтүүлгийн үр ашигтай, өнгө нь сайжирч, дотоод гэрэлтүүлэгт ашиглагддаг өндөрболон квадратууд.
Гэсэн хэдий ч хийн ялгаруулдаг чийдэн нь улайсдаг чийдэнгээс давуу талтай байдаг мэдэгдэхүйц дутагдалтай, энэ нь одоогоор тэдний өдөр тутмын амьдралд тархалтыг хязгаарладаг. Гол сул тал нь гэрлийн урсгалын импульс бөгөөд энэ нь харааны ойлголтыг гажуудуулж, алсын хараанд сөргөөр нөлөөлдөг. Хийн ялгаруулдаг чийдэнгээр гэрэлтүүлэх үед стробоскопийн нөлөө гарч болзошгүй бөгөөд энэ нь объектын хөдөлгөөний хурдыг буруу ойлгохоос бүрддэг.
ХИЙМЭЛ ГЭРЭЛТҮҮЛЭХ ЭХ ҮҮСВЭРИЙН ҮНДСЭН ОНЦЛОГ
Сэтгэлзүйн болон физиологийн нөлөөНэг хүнд ногдох гэрлийн эх үүсвэрийн цацрагийн өнгө нь хүн төрөлхтний оршин тогтнох хугацаандаа дасан зохицсон гэрлийн нөхцөлтэй ихээхэн холбоотой байдаг. Хүмүүсийн дасан зохицсон гэрлийн горим нь өдрийн ихэнх цагаар өндөр гэрэлтүүлгийг бий болгодог хөх тэнгэр, орой, шөнийн цагаар шар-улаан гал, дараа нь түүнийг орлуулж, ижил төстэй өнгөт гэрэл багатай чийдэнг бий болгодог. Хүн өдрийн цагаар ихэвчлэн хүйтэн сүүдэрт илүү үр дүнтэй байдаг бөгөөд орой нь бага гэрлийн бүлээн улаавтар гэрэлд амрах нь илүү дээр юм. Улайсгасан чийдэн нь дулаан улаан шаргал өнгөтэй болж, тайван, тайвшралыг дэмждэг бол флюресцент чийдэн нь эсрэгээрээ сэрүүн цагаан гэрлийг бий болгож, сэтгэлийг хөдөлгөж, ажиллахад бэлэн болгодог.
Тиймээс, өнгөт чанаргэрлийн цацрагийн чухал шинж чанар юм. Тодорхой эх үүсвэрийн гэрлийн өнгө түүнээс ялгарах гэрлийн урсгалын спектрийн найрлагаас хамаарна.Өөрөө гэрэлтдэг ихэнх эх үүсвэрүүдийн цацраг нь ижил хуулиудад захирагддаг боловч химийн найрлагаас хамааран өөр өөр биетүүд байдаг. физик шинж чанар, өгөгдсөн температурт халаах нь ялгаруулалтын спектрийг арай өөр болгодог. Үүнтэй холбогдуулан таамагласан өнгөний температурыг стандарт болгон ашигладаг туйлын хар биеэсвэл Планк ялгаруулагч.Энэ бол цацраг туяа нь зөвхөн түүний температураас хамаардаг эх үүсвэр бөгөөд бусад шинж чанараас хамаардаггүй. Одоо байгаа ялгааг үл харгалзан бусад бүх бие нь халах үед хамгийн тохиромжтой хар бие шиг ажилладаг.
Тийм ч учраас өнгөт температурыг байгалийн болон зохиомлоор өөрөө гэрэлтдэг эх үүсвэрээс цацрагийн өнгөний шинж чанар болгон ашиглах нь олон тооны эх үүсвэрүүдэд зөвтгөгддөг.
Объектуудын өнгөнд гэрэлтүүлгийн нөлөө.
Байгаль дээр нарны байрлалаас хамааран өглөөнөөс орой хүртэл объектуудын өнгө өөрчлөгддөг. Түүний туяа нь тунгалаг, тунгалаг объектуудыг цоолох эсвэл тэдгээрийн гадаргуугаас тусдаг; тохиолдол бүрт тэд өөр өөр өөрчлөлтөд ордог. Нэмж дурдахад нарны өндөр, их бага үүлэрхэг байдал, ерөнхийдөө агаар мандлын төлөв байдал нь биеийн өнгөт асар их нөлөө үзүүлдэг. Өглөө, оройд үүр цайх, бүрэнхий, сарны гэрэл зэрэг нь өнгөний олон янз байдлыг нэмдэг. Энэ бүх үзэгдлийн хууль ёсны зүйл байгаа бөгөөд бид энд тодруулах ёстой.
Аливаа объектын өнгө нь нарны гэрэлтэй ижил хэсгүүдээс бүрддэг бөгөөд зөвхөн гэрлийн зарим хэсэг нь биед бараг бүрэн шингэдэг эсвэл унтардаг. Жишээлбэл, cinnabar нь ягаан, хөх, ногоон хэсгүүдийг бараг бүрэн унтраадаг; Гэрэлтүүлгийн үед cinnabar нь зөвхөн улаан туяа болон тэдгээрийн ойролцоох цацрагийг ялгаруулдаг. Өвс, модны навчис нь нарны ногоон, шар, цэнхэр туяаг сонгож, заримыг нь хадгалж, улаан, улбар шар өнгийн туяаг шингээж, ялгаруулдаг. Хэрэв cinnabar нь цэнхэр эсвэл ногоон гэрлээр гэрэлтдэг бол энэ нь бүрэн харанхуй, бараг хар өнгөтэй харагдах болно, учир нь cinnabar ийм гэрэлтүүлгийн дор харагдахуйц шаардлагатай улаан туяаг хүлээн авдаггүй.
Ерөнхийдөө бүх бие нарны туяаг бүрдүүлдэг зарим өнгийг сонгож, зөвхөн тусгаж эсвэл ялгаруулж, үлдсэнийг нь унтраадаг; Биеийн энэхүү сонгомол чадвараас тэдний өнгө нь олон янз байдал, янз бүрийн байдлаараа гардаг. Зөвхөн цагаан биетүүд ямар ч тохиолдолд ийм сонгох чадваргүй мэт санагддаг бөгөөд эдгээр биетүүд нь тэдэнд тусах бүх гэрлийг тусгадаггүй. Хар объектууд нь бас онцгой зүйлийг илэрхийлдэг: хар хилэн, хар даавуу, хар боржин чулуу биш юм шиг санагддаг нарны гэрэлбүрэн хар, гэхдээ саарал өнгөтэй, өнгө бүрийг бага зэрэг ялгаруулдаг тул өнгө бүрийг их хэмжээгээр тусгадаг цагаанаас ялгаатай. Гэсэн хэдий ч өөр өөр цагаан, өөр өөр хар гадаргуу нь бие биенээсээ бага зэрэг ялгаатай байдаг. Энэ цагаан будаг нь бусадтай харьцуулахад илүү хүйтэн эсвэл дулаан байдаг; Энэ нь нэгд нь бага зэрэг хөхөвтөр, нөгөөд нь бага зэрэг шаргал өнгөтэй байна гэсэн үг. Элсэн чихэр нь цагаан, шохой нь цагаан боловч өнгө нь яг адилхан биш юм. Үүний нэгэн адил хар өнгө нүүрсзураг зурахад ашигладаг янз бүрийн будгийн хар өнгөтэй адилгүй; Хар хөхөвтөр, ногоон, хүрэн өнгөтэй байдаг бөгөөд энэ нь цагаан өнгөтэй холилдоход хамгийн сайн илэрдэг. Эндээс харахад янз бүрийн хар будаг нь маш сул боловч өнгөт өнгө аястай байдаг.
Саарал өнгө нь цагаан, хар хоёрын хоорондох завсрын байрыг эзэлдэг. Цагаан ба саарал өнгийн объектууд нь тэдний харж буй гэрэлтүүлгийн өнгийг авах чадвартай байдаг; Цагаан, саарал модны их бие нар жаргах үед улаан эсвэл улбар шар болж хувирдаг бол хар нь зөвхөн бүдэгхэн өнгө олж авдаг. Ойролцоох хурц гэрэлтсэн өвсөөс хусны холтос ногоон болж, хөх тэнгэрээр гэрэлтсэн талаасаа цэнхэр өнгөтэй болж, ерөнхийдөө маш их өөрчлөгддөг бөгөөд маш мэдэгдэхүйц байдаг. Саарал тоостой зам, саарал чулуу, хөгшрөлтөөр харанхуйлсан модоор хийсэн саарал хашаа - эдгээр бүх объектууд гэрэлтүүлгээс хамааран өөр өөр сүүдэртэй байдаг. Манай бургас эсвэл өмнөд зүгийн чидун шиг саарал өнгөтэй навчис нь маш мэдэгдэхүйц өөрчлөгдөх чадвартай, ялангуяа оройн гэрэлд бүрэн бараан, хүрэн эсвэл улаавтар өнгөтэй бараг хар өнгөтэй болдог тод ногоон ургамалтай харьцуулахад.
Гэхдээ өнгө нь өөрсдөдөө ойрхон гэрлээр гэрэлтүүлэх үед өнгө нь хамгийн тод болдог. Дулаан өнгө нь дулаан гэрэлтүүлгээс, хүйтэн өнгө нь хүйтэн гэрэлтүүлгээс ашиг тустай байдаг. Цагаан, саарал өнгийн цаас нь ижил нөхцөлд улаан эсвэл цэнхэр өнгийн цааснаас хамаагүй бага улаан, тод өнгөтэй байдаг. Эсрэгээр, дулаан өнгө нь харанхуйлж, зарим тохиолдолд хүйтэн өнгөний туяагаар, жишээлбэл, цэнхэрээс улбар шар, дулаанаас хүйтэн өнгө, жишээлбэл, шар-ногооноос ягаан өнгөөр гэрэлтдэг.
Бид гөлгөр гадаргуу биш харин царцсан гэрэлтүүлгийн тохиолдлын талаар ярьж байна; гөлгөр ногоон навчжишээлбэл, олон төрлийн цацрагийг тусгаж чаддаг.
Маш гөлгөр гадаргуу нь зарим тохиолдолд бараг өнгөө хадгалдаггүй. Жишээлбэл, өнгөлсөн улаан зэс нь навчны гадаргуу нь жаргах нарны улаан гэрлийг маш цэвэрхэн тусгаж чаддаг шиг бүх өнгийг, тэр ч байтугай ногоон өнгөөрөө төгс тусгаж чаддаг. Би burdock навчийг төсөөлж байна; тэд маш их эрүү үүсгэн нэг хэсэг нь тусгадаг Цэнхэр өнгөтэнгэр саарал ногоон цэнхэр болж, сүүдэрт байрлах навчны бусад хэсгүүд нь бараан өнгөтэй байдаг. ногоон өнгө, зарим нь тод шар-ногоон өнгөөр гэрэлтдэг.
Хэлсэн бүх зүйлээс харахад зураачийн нүдээр нэг ч объект тодорхой тогтмол өнгөтэй байдаггүй. Навчны ердийн өнгө нь ногоон өнгөтэй, гэхдээ маш их гэрэлтдэг эсвэл гүн сүүдэрт байвал ногооноос маш хол өнгө авах боломжтой.
Агаар, усны өнгө нь маш олон янз байдаг. Ил тод ба цайвар өнгөТэнгэр, үүл, газар дээрх тод гэрэлтдэг биетүүдээс ялгаатай нь бүрэн хар харагдах боломжтой бараан үүлнүүд нь цагаанаас саарал хар хүртэл, цайвар хөх, бүдэг улаанаас хар хөх хүртэл бүх төрлийн өнгөний өргөн хүрээг харуулдаг. эсвэл хар нил ягаан гэх мэт. Энэ бүх төрөл зүйл нь үүлс бүрдэх агаар, уснаас гэрлийн тусгал, эсвэл нарны туяа дамжин өнгөрсний улмаас үүсдэг. Ус, нуур, гол мөрөн, далайн өнгө нь тунгалаг байдлаар тодорхойлогддог: долгионы дээд хэсэг нь саарал шар, шар-ногоон, маргад ногоон байж болно. Шаварлаг усгэрэлд хүрэн, бараг улаан өнгөтэй харагдаж болно. Тусгалын хувьд бүх ус цэнхэр өнгөтэй байж болох ч хөхрөлтийн зэрэг нь зөвхөн тэнгэрийн цэнхэр өнгөний цэвэр байдал, хүч чадлаас хамаардаггүй, гэхдээ тодорхой хэмжээгээр усны өнгөнөөс хамаарна.
Тайвширсан ус нь долгионтой эсвэл эвдэрсэн ус шиг цэнхэр өнгө авдаггүй. Долгион болгонд орой нь их бага тунгалаг байх ба хонхорын гадаргуу нь тэнгэр, үүлсийн өнгийг их бага хэмжээгээр тусгадаг. Долгионуудын хоорондох тэвшүүдийн зарим хэсэг нь маш бага гэрэл хүлээн авдаг тул маш харанхуй мэт харагддаг. Далайн алслагдсан зурваст, тэр ч байтугай зохих хэмжээтэй давалгааны хэсгүүдийг харах боломжгүй бөгөөд маш жижиг долгионоос бүрдэх долгионы хувьд эдгээр хэсгүүд нь богино зайнаас ч ялгагдахгүй; долгионы бараан хэсгүүдийн ачаар бүх хэсгүүд нь тайван усны өнгөнөөс илүү бараан өнгөтэй нэг өнгөтэй нийлдэг.
Цэнхэр тэнгэртэй гөлгөр, тайван усанд усны гадаргуу үзэгч рүү ойртох тусам цэнхэр өнгө нь цэвэр биш харин харанхуй улам бүр нэмэгддэг. Далайн эрэг дээр зогсоход ойролцоох булангийн ус эргээс тодорхой зайд байхаас хамаагүй бараан өнгөтэй байгааг харж болно. Энэ нь бусад зүйлсийн дотор агаараас тусгах замаар үүссэн тэнгэрийн цэнхэр өнгө нь уснаас дахин тусах нь тодорхой нөхцөлд гэрэлд маш муу байх тул тохиолддог. маш харанхуй. Доорх болон бараг хөл доорх ус харанхуйлах өөр нэг шалтгаан нь бараг босоо туяанд цацраг туяа ихэвчлэн нэвтэрч, тиймээс бага тусдаг явдал юм.
Мод болон бусад объектуудыг тусгасан усны өнгө нь тэдгээрийн өнгөнөөс хамаардаг боловч энэ тусгал нь тухайн объектын зөвхөн бага өнгөний дүрс биш юм. Гэрэлтсэн хана нь туссан зураг дээр иймэрхүү харагдах боловч гэрэлтсэн модыг зөвхөн усанд хөмөрсөн байдлаар гэрэл ба бараан хэсгүүдийн давталттайгаар дүрслэх нь алдаа болно. Усан дахь тусгалын ихэнх хэсэг нь навчны доод талд байдаг. Өрөөнүүдийн тааз, тэр ч байтугай хамгийн өндөр цамхагт нар жаргах үед гэрэлтэж чаддаггүйтэй адил хэвтээ навчны доод хэсэг нар жаргах үед нарны шууд тусгал хүлээн авах боломжгүй юм. Хэрэв нар тэнгэрийн хаяанд ойрхон байвал түүний туяа тодорхой өндрөөс дэлхийн объектууд дээр унадаг; хэрэв энэ нь тэнгэрийн хаяанд живж, тэр ч байтугай түүний доор хэсэгчлэн алга болсон бол нарны дискний харагдах хэсэг нь туяаг зөвхөн хэвтээ байдлаар илгээдэг, гэхдээ доороос дээш биш.
Гэсэн хэдий ч нар үүлний дунд байх тул заримын дээд ирмэгийг, заримын доод ирмэгийг гэрэлтүүлж байгааг бид харж байна; мөн энэ тохиолдолд хэтийн төлөв нь биднийг хуурдаг.Дээш үүл нь доошоо чиглэсэн мэт цайвар ирмэгээр эргэлддэг боловч бодит байдал дээр тэд биднээс зөвхөн хол зайд байдаг бөгөөд нарны зүг эргэлдэж, бүхэлд нь гэрэлтүүлдэг. Нарны эсрэг талд байрлах үүл нь дээд ирмэгээс үргэлж гэрэлтдэг боловч бодит байдал дээр урд талаас нь гэрэлтдэг; Үзэгчээс болон нарнаас илүү алслагдсан эдгээр үүлний хэсгүүд нь илүү доогуур харагдаж байна.
Биеийн тунгалаг байдлыг бид нүдэнд орж буй гэрлээр үнэлдэг. Долгионы дээд хэсэг нь тэнгэрийн өнгө өнгөрвөл тунгалаг харагдана; Эргийн ойролцоох усны тунгалаг байдал нь түүгээр дамжин чулуу, элс, замаг харвал тодорхой болно. Усан доорх объектуудын тойм харагдахгүй байсан ч усны өнгөний нэг өөрчлөлт нь түүний ил тод байдлын шинж тэмдэг болдог. Гэрэл гаднаас ус руу нэвтэрч, ёроолыг гэрэлтүүлдэг боловч гэрлийн нэг хэсэг нь усны гадаргуугаас тусдаг. Уснаас ойсон гэрэл нь уснаас илүү хүчтэй байх үед элсэрхэг ёроол, дараа нь ёроол нь харагдахгүй, ус нь тунгалаг биш байх болно.
Туссан объектын өнгө нь усаар харагдахуйц ёроолын өнгөтэй нийлж, дараа нь ус нь шинэ өнгө олж авдаг бөгөөд энэ нь түүний ил тод байдлыг илтгэнэ. Эдгээр өнгө нь өнгө биш харин туяа холилдсоноос үүсдэг; Тэнгэрийн цэнхэр өнгийг тусгасан усаар харагдах шар ёроол нь үүнээс ногоон болж хувирахгүй, харин урьдчилан таамаглахаас илүү ажиглахад хялбар аяыг хүлээн авах болно. Үүний нэгэн адил усан доорхи улаан чулуулаг хөх тэнгэрийг усны гадаргуугаас тусгахад нил ягаан өнгөтэй харагдахгүй.
Нар үүлний ард алга болох эсвэл үүлнээс гарч ирэх үед объектын өнгө өөрчлөгдөх нь гайхалтай, ялангуяа гэнэт тохиолддог; Үүнээс гадна объектуудын гэрэлтүүлэгтэй хэсгүүд нь гэрэлтүүлэггүй хэсгүүдийн хажууд байрладаг бөгөөд энэ нь тэдгээрийн ялгааг улам бүр нэмэгдүүлдэг. Өдрийн цагаар өнгө аяс аажмаар өөрчлөгдөж байгааг анзаарахын тулд зөвхөн зураач, ердийн ажиглагчдад ихээхэн анхаарал хандуулах шаардлагатай байдаг боловч нар жаргах үед өөрчлөлтүүд хүн бүрт маш хурц болдог.
Үдшийн гэрийг хий эсвэл керосиноор хиймэл гэрэлтүүлэг нь зураач, уран зураг сонирхогчдод ихээхэн санаа зовдог, учир нь зургийн өнгө аяс өөрчлөгдөж, ерөнхийдөө өнгө аяс хоорондын харилцаа тасалддаг. Зургийг өдрийн гэрэлд будаж, зураачийн хэрэглэсэн эсвэл хольсон будаг бүр тохирох өнгө аястай байдаг; улбар шар өнгийн хийн гэрлийн дор будгийн өнгө нь огт өөр байдаг, учир нь будаг нь өдрийн гэрлээс тэс өөр найрлагатай керосин эсвэл хийн гэрлээс хангалттай хэмжээгээр өөрийн бүх өнгийг сонгож чадахгүй. Циннабар, кадми, зарим ногоонууд нь энэ гэрэлд шаардлагатай бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг элбэг дэлбэг олж авах бөгөөд өдрийнхтэй ижил эсвэл бүр илүү тод харагдах болно, гэхдээ хөх, ягаан өнгө нь маш их дутагдах болно. аялгуу нь тусдаа эсвэл бусадтай холилдсон, хөх, нил ягаан биш байх болно. Кобальт цэнхэр будаг нь галд нил ягаан, хэт ягаан өнгөтэй, саарал өнгөтэй, индиго нь бүрэн саарал өнгөтэй байдаг. Ихэнх зураг дээр ийм оптик диссонансууд байх бөгөөд энэ нь тэдний сэтгэгдлийг бүрэн сүйтгэх болно. Усан будгийн нимгэн давхарга нь дөлийн улбар шар гэрлийг цаасан дээр дамжуулж, цаасан дээр тусаж, будагнаас гарсан энэ гэрлийн нөлөөгөөр өөрчлөгдсөн өнгийг нэгтгэдэг тул хиймэл гэрэлтүүлэг нь усан будганд бүр ч худал үйлчилдэг бололтой.
Өнгөний мэдрэмж нь оройн цагаар онцгой төлөвтэй байдаг. Ямар ч эргэлзээгүйгээр галаар гэрэлтсэн цагаан цаасны өнгийг цагаан гэж нэрлэдэг боловч өнгө нь заавал шар-улбар шар өнгөтэй бөгөөд өдрийн цагаар бүдэг гэрэлд галаар гэрэлтдэг цаасыг шалгаж үзэхэд яг тийм юм шиг харагддаг. Хэрэв энэ улбар шар өнгийн цаасыг цагаан гэж хүлээн зөвшөөрсөн бол галын бусад өнгө нь өдрийн цагаар цагаан өнгөтэй адил улбар шар өнгөтэй байсан тохиолдолд л жинхэнэ гэж хүлээн зөвшөөрөгдөх болно. Бодит байдал дээр энэ нь зөвхөн зарим өнгөний хувьд үнэн байдаг бол зарим нь шатаах үед танихад хэцүү хэвээр байна. Ямар ч тохиолдолд оройн цагаар нүдний өнгөний ойлголт хиймэл гэрэлтүүлэгЭнэ нь өнгөнд гарч буй ер бусын өөрчлөлтүүдээс харахад өнгөний зэрэглэлд төсөөлж байсан шиг тийм ч худал биш юм.
Энэ дүгнэлтийг ийм туршилтаар баталж болно. Өдрийн гэрэлтэй өрөөнд байхдаа бид хаалган дээр хийсэн жижиг нүхээр зөвхөн чийдэнгийн гэрлээр гэрэлтсэн зураг байдаг харанхуй хөрш өрөөнд орж болно гэж төсөөлөөд үз дээ. Энэ зургийг будах нь бидний хувьд аймшигтай мэт санагдаж болох ч харанхуй өрөөнд орж, дэнлүүний гэрэлд дасахын тулд нүдийг нь дасгах хугацаа өгснөөр бид зургийн сэтгэгдэл нь санагдуулсан шиг тийм ч муу биш гэдгийг олж мэдэх болно. Бид хэдхэн минутын өмнө. Бид өдрийн гэрэлтэй өрөөнд байхдаа, цагаан өнгөБидний хувьд бусад бүх өнгийг харьцуулсан хэм хэмжээ байсан бөгөөд дараа нь галын гэрэлтүүлгээр өнгө өөрчлөгдөх нь гайхалтай гайхалтай болохыг олж мэдсэн, гэхдээ хэзээ харанхуй өрөөХарьцуулсан сэтгэгдлийн үндэс нь цагаан биш, харин улбар шар өнгөтэй болж, оюун санааны хувьд цагаан гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн бол бусад өнгөний энэхүү уламжлалт цагаантай харилцах харилцаа бидэнд бага эвдэрсэн мэт санагдах болно.Хиймэл гэрлийн дор нүдний онцгой төлөв байдалд бид хайх хэрэгтэй. Зарим зураачид яагаад галаар зураг зурж, өнгө аясуудын харьцааг маш их хадгалдаг болохыг тайлбарлаж, өдрийн цагаар будах нь заримдаа зөвхөн бага зэрэг сайжруулалтыг шаарддаг бөгөөд үүнийг мэдээж өдрийн цагаар хийх ёстой.
| № | Өдрийн гэрэлд. | Шатаж байна. |
| 1. | Цагаан будсан. | Цагаан будсан. |
| 2. | Неаполитан шар ногоон өнгөтэй. | Неаполитан шар. |
| 3. | Хөнгөн кадми (нимбэгний өнгө биш) | Хөнгөн кадми. |
| 4. | Ногоон веронезе. | Харанхуй кадми. |
| 5. | Харанхуй кадми. | Энэтхэгийн шар. |
| 6. | Энэтхэгийн шар. | Хөнгөн охор. |
| 7. | Хөнгөн охор. | Циннабар. |
| 8. | Хятад кинабар. | Ногоон веронезе. |
| 9. | Кобальт цайвар ногоон. | Шатсан сиенна. |
| 10. | Ногоон хромын исэл. | Венецийн улаан. |
| 11. | Шатсан гэрэлтэй сиенна. | Ногоон хромын исэл. |
| 12. | Венецийн улаан. | Кобальт цайвар ногоон. |
| 13. | Байгалийн Сиенва. | Байгалийн Сиенна. |
| 14. | Кобальт хар ногоон. | Кобальт хар ногоон. |
| 15. | Ногоон газар. | Ногоон газар. |
| 16. | Шатаасан шар. | |
| 17. | кобальт. | Ногоон маргад (хромын оксидын гидрат). |
| 18. | Шатаасан шар. | кобальт. |
| 19. | Крапплак дундаж. | Крапплак дундаж. |
| 20. | Хэт марин. | Хэт марин. |
| 21. | Пруссын цэнхэр. | Пруссын цэнхэр. |
| 22. | Зааны ясан хар. | Зааны ясан хар. |
Өдрийн гэрлээс керосиноор оройн гэрэлтүүлэг рүү шилжих үед өнгөний дараалал нь цайвар байдалтай холбоотой хэрхэн хөдөлж байгааг харахын тулд миний туршилтын үндсэн дээр өнгөний дарааллаар жагсаасан дараах жагсаалтыг гаргасан болно. хамгийн хөнгөн.
Энэ жагсаалтаас харахад өнгөний цайвар дараалал нь галаар гэрэлтүүлэх үед ихээхэн өөрчлөгдсөн нь тодорхой байна; жишээлбэл, ногоон Веронес (vert Paul V?ron?se, Deckgr?n) 4-р байрнаас 8-р байр руу шилжсэн. Кобальт цайвар ногоон (Cobaltgr?n там) эсвэл ногоон Ринманн, 9-р байрнаас 12-т шилжсэн ба ерөнхийдөө бараг бүх ногоонууд зэрэглэл буурсан, өөрөөр хэлбэл. шар, улаан, хүрэн өнгөтэй харьцангуй харанхуй болсон. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн бүх ногоонууд нь эхний, өдрийн эгнээний адил ногоонуудын хоорондох хоёр дахь, оройн эгнээнд үлдсэн; жишээлбэл, хоёр эгнээний хромын ислийн ногоон өнгө нь кобальт цайвар ногооноос бараан, кобальт хар ногооноос цайвар өнгөтэй байна.
Шар, улаан, ерөнхийдөө ижил зүйл ажиглагддаг дулаан өнгө; Бараг бүгд эхний эгнээнээс хоёр дахь эгнээ рүү шилжих үед боссон боловч нөгөө хоёрын хоорондох байр нь ижил хэвээр байв. Эхний эгнээний эхэнд нэрлэгдсэн хамгийн цайвар гурван өнгө, энэ эгнээний төгсгөлд хамгийн бараан дөрвөн өнгө хоёр дахь эгнээнд байраа солихгүйгээр шилжсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.
Шар-улбар шар өнгийн үдшийн гэрэлтүүлгийн улмаас өнгөний дарааллыг өөрчлөх тухайд, өнгө аясаар эгнээнд байрлуулах нь хэцүү байдаг тул бид зарим тайлбараар хязгаарлагдах болно. Стандарт цагаан гэж авсан цаас нь шаргал өнгөтэй байдаг тул шар будаг нь галын дор бага зэрэг ажиглагддаг улбар шар өнгө. Ногоон веронез нь үзэсгэлэнтэй, бага зэрэг өөрчлөгдсөн өнгөтэй, ногоон хромын исэл саарал ногоон болж, хромын ислийн гидрат нь дулаарч, өдрийн өнгөнөөс бага зэрэг ялгарч, кобальт нь нил ягаан өнгөтэй болдог бөгөөд энэ нь кобальттай холилдсон үед илүү мэдэгдэхүйц юм. цагаан, хиймэл ултрамарин нь үүлэрхэг болж, цайруулахдаа саарал өнгөтэй болж, Пруссын хөх нь ногоон болж, хар кадми нь бүрэн улбар шар болж, цайвар шар нь бага зэрэг ногоон өнгөтэй болдог. Эдгээр бүх өнгөний мэдрэмжүүд нь үдшийн хиймэл гэрлийн нөлөөн дор нүдэнд харагддаг.
Хэлбэрийн ойлголтод гэрэл, түүний чиглэл, унах сүүдэр, өөрийн сүүдэр ихээхэн нөлөөлдөг. Таазнаас туссан бүдэг гэрэлтэй өрөөг гэрэлтүүлэх үед, i.e. дээрээс бүх зүйл дээр унах нь үүлэрхэг үдээс хойш гэсэн сэтгэгдэл төрүүлдэг. Нэг талын гэрэлтүүлэгтэй, хурц, дулаан өнгө нь бүх объектоос хурц сүүдэр үүсгэдэг тул гэрэл гэгээтэй, хажуугийн гэх мэт зуны үдшийн мэдрэмжийг бий болгодог. Бид үд дунд нарны гэрэлд өнгөний хамгийн зөв сэтгэгдэлийг олж авдаг.
Улайсдаг гэрлийн хувьд спектрийн цэнхэр, ягаан хэсгүүд бараг байхгүй тул улаан, улбар шар, шар, ногоон өнгийг өдрийн гэрэлд ижил өнгөтэй харьцуулахад бага зэргийн хазайлтаар хүлээн авдаг бол хөх, ягаан гадаргуу нь илүү бараан, улаан өнгөтэй болдог.
Флюресцент цагаан флюресцент чийдэнгийн гэрэл нь спектрийн найрлагаараа тэнгэрийн байгалийн өдрийн гэрэлтэй ойролцоо байдаг. Эдгээр чийдэнгээр гэрэлтүүлэх үед өнгөний талаарх ойлголт нь өдрийн гэрэлтэй давхцаж, харьцангуй зөв байх болно. Байшин, тоног төхөөрөмжийг будахдаа хиймэл гэрэлтүүлгийн дор гадаргуугийн өнгө өөрчлөгдөхийг харгалзан үзэх шаардлагатай.
Сэдвийн болон дэвсгэрийн хоорондын харилцааны асуудлыг шийдэх аргаас хамааран та тухайн объектын зай эсвэл ойрын сэтгэгдэл, орон зай нэмэгдэж буй мэдрэмж, эсрэгээр гэж нэрлэгддэг зүйлийг бий болгож чадна. "тайзны арын хэтийн төлөв" - өөрөөр хэлбэл. контурын давхцал, ойрын төлөвлөгөөг тодорхойлох, хоёрдугаарт, гурав дахь төлөвлөгөөний хуурмаг зай (Хүснэгт 1).
Хагарсан хавтгай эсвэл орон зай нь хуваагдаагүйгээс тодорхой хэмжээгээр томоор мэдрэгддэг. Энэ нь харааны хуурмаг байдал, сэтгэлзүйн агшинд тулгуурладаг: хуваагдаагүй хавтгайг харахаас илүү задарсан орон зай эсвэл онгоцыг үзэх нь илүү их цаг хугацаа шаарддаг.
12. Тодосгогчийн нөлөө.
Илүү төвөгтэй хуурмаг төрөл бол ирмэгийн тодосгогч (эсвэл үүнийг хилийн эффект гэж нэрлэдэг) бөгөөд энэ нь хаана ч тохиолддог. тод талбайбараан өнгөтэй харьцдаг.Харанхуйтай хиллэдэг гэрлийн талбар нь илүү хөнгөн, харанхуй нь илүү бараан мэт санагддаг. Хоёр талбарыг жигд бус будсан мэт сэтгэгдэл төрдөг.
Оюутнууд ирмэгийн гэрлийн тодосгогч үзэгдэлтэй бараг бүх ажилд тулгардаг: олон талт хэлбэрийн объектыг (шоо, бөмбөг), түүнчлэн хүний толгойг зурах, зурахад. Арын дэвсгэртэй харьцах газруудад толгойн сүүдэр нь хэт харанхуй мэт санагддаг, арын дэвсгэр нь эсрэгээрээ цайвар байдаг; арын дэвсгэртэй харьцуулахад нүүрний гэрэлтсэн хэсэг нь хэтэрхий цайвар мэт санагдаж, гэрэлтэй хил дээрх дэвсгэр нь маш харанхуй харагдаж байна.
Заримдаа сурагчид сүүдрийн хэсгийг цайруулж, толгойн арын дэвсгэр эсвэл нүүрэн дээрх гэрлийг харанхуйлж эхэлдэг. Бүтээл нь эсрэг тэсрэг илэрхийлэлээ алдаж, "ховор" болдог. Ихэнхдээ ийм тохиолдолд та объектын сүүдэр хэсгийн ирмэгийг гэрэлтүүлж, гэрлийн ирмэгийн дагуу гэрлийн болон бараан өнгийн хил дээр цайвар хагас өнгө түрхэх хэрэгтэй.
Ирмэгийн тодосгогч нөлөө суларна. Объектыг илүү эзэлхүүнтэй, орон зайн байдлаар хүлээн авах болно1. Гоёл чимэглэлийн найрлагад (жишээлбэл, даавуу, хивс, ханын цаас гэх мэт) өнгө, хөнгөн байдлаараа ялгаатай хэд хэдэн онгоцууд хоорондоо зэргэлдээ байдаг бол тэдгээрийг ихэвчлэн хар, цагаан эсвэл саарал өнгийн тоймоор дүрсэлсэн байдаг. Захын тодосгогч нөлөөнд саад учруулдаг эдгээр нимгэн завсрын судлууд нь просновки гэж нэрлэгддэг.
Бие биетэйгээ ойртохоос эхлээд өнгө нь зөвхөн хөнгөн байдлаар өөрчлөгддөггүй. Ойрхон байж, бие биедээ нөлөөлж, тэд шинэ зүйлийг олж авдаг өнгөт сүүдэр. Жишээлбэл, улаанаар хүрээлэгдсэн саарал өнгөЭнэ нь бага зэрэг ногоон, ногоон дэвсгэр дээр эсрэгээр ягаан, улайсан, шар өнгөөр хүрээлэгдсэн - хөхөвтөр гэх мэт. Харгалзах өнгө нь саарал өнгөтэй холилдсон мэт санагддаг, өөрөөр хэлбэл, өнгөт өнгө нь өнгөт туяатай байдаг. .
Өгөгдсөн жишээнүүдэд саарал өнгөбайрлаж байсан дэвсгэрийнхээ эсрэг (нэмэлт) сүүдрийг олж авсан. Үүнтэй төстэй үзэгдлийг хроматик өнгөөр ажиглаж болно. Хэрэв шар өнгө нь жишээлбэл, улаанаар хүрээлэгдсэн бол энэ нь арай ногоон, нимбэгний шар өнгөтэй гэж ойлгогддог; ногоон дэвсгэр дээр энэ нь улаавтар эсвэл улбар шар өнгөтэй, цэнхэр дэвсгэр дээр илүү ханасан харагддаг, учир нь хөх нь шараас эсрэг өнгөтэй байдаг. Ногооноор хүрээлэгдсэн улаан өнгө нь илүү ханасан, ногоон дээр ногоон өнгө гэж ойлгогддог, гэхдээ арын дэвсгэрээс бага ханасан, акроматжиж, саарал өнгөтэй болдог. Өнгөний өөрчлөлтийн эдгээр үзэгдлийг хроматик (өнгөт) тодосгогч гэж нэрлэдэг.
Тиймээс, ирмэг ба нэгэн зэрэг тодосгогчтой бол өнгө нь хүрээлэгдсэн байвал бараан өнгөтэй болно. цайвар өнгө; ба хөнгөн - харанхуй хүмүүсээр хүрээлэгдсэн. Энэ үзэгдэл нь хроматик болон акроматик өнгөний аль алинд нь ердийн зүйл юм.
Хэрэв өнгө нь хроматик өнгөөр хүрээлэгдсэн бол хүрээлэн буй орчны нэмэлт өнгөтэй ойролцоо өнгө холилдоно (оптик холих хуулийн дагуу).
Хэрэв өнгө нь түүний нэмэлт өнгөний арын дэвсгэр дээр эсвэл ойролцоо байвал илүү ханасан гэж үздэг. Хэрэв ижил өнгөтэй, гэхдээ ханасан байдал багатай жижиг толбыг өнгөт хавтгай дээр байрлуулсан бол сүүлийнх нь ханасан байдлаа улам алддаг.
Уран зураг дахь харилцаатай ажиллах.
Бодит уран зургийн ур чадварыг эзэмшихийн тулд анхнаасаа л шаардлагатай
түүний үндсэн хоёр шинж чанарын мөн чанар, утгыг ойлгож сурах. Зөвхөн энэ тохиолдолд
хүсэл эрмэлзэлтэй зураач мэргэжлийн сургалтын замд орж, шинэ
бүтээл нь зургийн чанараараа илүү төгс болно.
Эхний онцлог нь амьдралаас чадварлаг дүрсэлсэн дүрслэл,
түүний эзэлхүүн, орон зайн болон материаллаг чанарыг шилжүүлэх нь арга дээр суурилдаг
байгалийн өнгөний хамаарлын харааны дүрсийг пропорциональ байдлаар байрлуулах
палитр дахь өнгөний хүрээ. Ноорог дээр илэрхийлсэн өнгөт харилцааны мөн чанар нь үүнээс үүдэлтэй
алсын хараагаар хүлээн зөвшөөрөгдсөн харилцааны мөн чанар. Түүнээс гадна өнгөт харилцааг бий болгох
Зургийг гэрэлтүүлгийн ерөнхий өнгө, өнгөний төлөвийг харгалзан гүйцэтгэнэ
(гэрэлтүүлгийн хүч чадал, спектрийн найрлагаас хамаарч - гэрэлтүүлгийн өнгө). Ажлын арга
харилцаа бол зургийн бичиг үсгийн үндсэн хууль юм. Уран бүтээлч хүн бол хүн
зөвхөн пропорц төдийгүй өнгөний харьцааг мэдрэх чадвартай.
Хоёрдахь онцлог нь байгалийн объектуудын өнгөний хамаарал юм
үйлдвэрлэлийг тэдгээрийн салшгүй ойлголттой харьцуулан тодорхойлдог. Ийм мэдэгдэлгүйгээр
харааны бүрэн бүтэн байдал, байгалийн өнгөний хамаарлыг тодорхойлох боломжгүй,
байгалийн дүр төрх нь алаг, бутархай, зохицоогүй байх болно. Үүний үр дүнд бий болсон
мэргэжлийн бичиг үсгийн эдгээр хоёр шинж чанарыг эзэмшсэнээр бүрэн дүүрэн бий болно
дүрсийг үнэ цэнэтэй, сэтгэл хөдлөлийн хувьд үр дүнтэй будах.
Үндсэн болон дериватив өнгө.
Үндсэн (эсвэл үндсэн өнгө)- гурван үндсэн өнгө - шар, улаан, цэнхэр, бусад бүх өнгийг холих замаар гаргаж авдаг.
Эдгээр гурван өнгийг өөр аль ч өнгийг холих замаар олж авах боломжгүй.
Хоёрдогч өнгө- үндсэн хоёрыг холих замаар олж авах боломжтой өнгөт сүүдэр.
Шар + улаан = улбар шар
Шар + цэнхэр = ногоон
Улаан + цэнхэр = нил ягаан (голт бор)
Гуравдагч (үүсмэл)өнгө нь үндсэн болон хоёрдогч өнгийг холих замаар хийгддэг.
Шар + ногоон = шар-ногоон
Шар + улбар шар = шар-улбар шар
Улаан + улбар шар = улаан улбар шар
Усан будгаар будах техник.
Цаасны чийгийн агууламжаас хамаарна“Нойтон ажиллах” (“Англи” усан будаг), “хуурай ажиллах” (“Итали” усан будаг) гэх мэт усан будгийн техникийг онцлон үзье. Хэсэгчилсэн чийгтэй навч дээр ажиллах нь сонирхолтой нөлөө үзүүлдэг. Үүнээс гадна та эдгээр аргуудын хослолыг олж болно.
Нойтон газар ажилладаг.
Энэ аргын мөн чанар нь будгийг өмнө нь усаар чийгшүүлсэн хуудсан дээр хэрэглэнэ. Түүний чийгшлийн зэрэг нь зураачийн бүтээлч хүсэл эрмэлзлээс хамаардаг боловч ихэвчлэн цаасан дээрх ус гэрэлд "гялбахаа" больсны дараа тэд ажиллаж эхэлдэг. Хангалттай туршлагатай бол та хуудасны чийгийн хэмжээг гараар хянах боломжтой. Сойзны үсний хэсэг нь усаар хэр дүүрсэнээс хамааран ийм төрлийн ажлын аргуудыг уламжлалт байдлаар ялгах нь заншилтай байдаг. "нойтон дээр нойтон"Тэгээд "нойтон хуурай".
Нойтон аргын давуу тал.
Энэхүү ажлын арга нь зөөлөн шилжилттэй цайвар, ил тод өнгөт сүүдэр авах боломжийг олгодог. Энэ аргыг ялангуяа ландшафтын зураг зурахад амжилттай ашигладаг.
Нойтон техникийн нарийн төвөгтэй байдал.
Гол бэрхшээл нь гол давуу тал болох усан будгийн шингэн чанарт оршдог. Энэ аргыг ашиглан будгийг хэрэглэхдээ зураач ихэвчлэн нойтон цаасан дээр тархсан цус харвалтаас хамаардаг бөгөөд энэ нь бүтээлч үйл явцын явцад анх төлөвлөсөн зүйлээсээ хол байж болно. Үүний зэрэгцээ үлдсэн хэсэгт нөлөөлөхгүйгээр зөвхөн нэг фрагментийг засах нь бараг боломжгүй юм. Ихэнх тохиолдолд дахин бичсэн хэсэг нь хоорондоо нийцэхгүй байх болно ерөнхий бүтэцдаавууны үлдсэн хэсэг. Тодорхой хэмжээний бохир, шороо гэх мэт зүйлс гарч ирж болно.
Ийм ажлын арга барил нь байнга өөрийгөө хянах, сойзоор чөлөөтэй ярихыг шаарддаг. Зөвхөн нэлээд их дадлага хийснээр зураач нойтон цаасан дээрх будгийн зан төлөвийг ямар нэгэн байдлаар урьдчилан таамаглаж, түүний урсгалыг хангалттай түвшинд хянах боломжийг олгодог. Зураач юу хүсч байгаагаа, асуудлыг хэрхэн шийдвэрлэх талаар тодорхой ойлголттой байх ёстой.
Ла Прима техник.
Энэ бол будгийн толбо, халих, урсах өвөрмөц эффектийг бий болгодог түүхий хэлбэрээр будаж, хурдан будаж, нэг сессээр буддаг.
A la Prima технологийн давуу тал.
Будаг нь цаасны нойтон гадаргуу дээр хүрэхэд өвөрмөц байдлаар тархаж, зургийг хөнгөн, агаартай, тунгалаг, амьсгалах боломжтой болгодог. Нойтон хуудсан дээрх цус харвалт бүр өвөрмөц бөгөөд давтагдашгүй байдаг тул энэ техникийг ашиглан хийсэн ажлыг бараг хуулбарлах нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Төрөл бүрийн хослуулах өнгөний хослолуудТөрөл бүрийн өнгөт шийдлүүдийн тусламжтайгаар та хамгийн сайн сүүдэрүүдийн хооронд гайхалтай тоглолт, шилжилтийг хийж чадна. Ла прима арга нь олон тооны бичлэг хийхгүй тул өнгөлөг дуу авианы хамгийн шинэлэг байдал, баялаг байдлыг хадгалах боломжийг олгодог.
Үүнээс гадна, энэ аргын нэмэлт давуу тал нь тодорхой цаг хугацаа хэмнэх болно. Дүрмээр бол, хуудсыг нойтон байхад (энэ нь 1-3 цаг) ажлыг "нэг амьсгалаар" бичдэг боловч шаардлагатай бол бүтээлч үйл явцын явцад цаасыг нэмж норгож болно. Энэ арга нь амьдрал, ноорогоос хурдан тойм зурахад зайлшгүй шаардлагатай. Цаг агаарын тогтворгүй нөхцөл байдал нь хурдан гүйцэтгэх техник шаарддаг үед ландшафтын тойм зураг зурахад тохиромжтой.
Бичихдээ хоёр, дээд тал нь гурван өнгийн холимог хийхийг зөвлөж байна. Илүүдэл будаг нь дүрмээр бол үүлэрхэг байдал, шинэлэг байдал, гэрэл гэгээ, өнгөний тодорхойлолтыг алдахад хүргэдэг. Толбоны санамсаргүй байдалд бүү авт, цус харвалт бүр нь зорилгодоо нийцүүлэн бүтээгдсэн - хэлбэр, хэв маягтай яг нийцдэг.
A la Prima техникийн нарийн төвөгтэй байдал.
Энд байгаа давуу тал бөгөөд нэгэн зэрэг хүндрэлтэй тал нь цаасан дээр шууд гарч ирэх бөгөөд усны хөдөлгөөний нөлөөн дор гайхалтай бүдэгрэх зураг дараа нь ямар ч өөрчлөлтөд өртөх боломжгүй юм. Нарийвчилсан мэдээлэл бүр нэг алхамаар эхэлж, дуусдаг бөгөөд бүх өнгийг нэгэн зэрэг бүрэн хэмжээгээр авдаг. Тийм ч учраас энэ аргаер бусын төвлөрөл, өнгөлсөн бичих, найруулгын хамгийн тохиромжтой мэдрэмж шаарддаг.
Өөр нэг таагүй зүйл бол ийм усан будгийг гүйцэтгэх хязгаарлагдмал хугацаа юм, учир нь будгийн хичээлүүдийн хооронд завсарлага авч (том форматтай зураг зурах, бие даасан хэсгүүдийг аажмаар гүйцэтгэх замаар) чөлөөтэй ажиллах боломжгүй байдаг. Дүрсийг бараг зогсолтгүй бичсэн бөгөөд дүрмээр бол "нэг товшилтоор" гэх мэт. Боломжтой бол сойз нь цаасны салангид хэсэгт буцаж ирэхгүйгээр зөвхөн нэг юмуу хоёр удаа хүрдэг. Энэ нь танд туйлын ил тод байдал, усан будгийн цайвар байдлыг хадгалах, ажил дээрээ шорооноос зайлсхийх боломжийг олгоно.
Хуурай ажил.
Энэ нь зураачийн санаанаас хамааран хуурай цаасан дээр нэг эсвэл хоёр (нэг давхаргат усан будаг) эсвэл хэд хэдэн (паалантай) давхаргаар будахаас бүрдэнэ. Энэ арга нь будгийн урсгал, зураасны өнгө, хэлбэрийг сайн хянах боломжийг олгодог.
Нэг давхаргатай хуурай гадаргуутай усан будаг.
Нэрнээс нь харахад энэ тохиолдолд ажил нь хуурай хуудсан дээр нэг давхаргад бичигдсэн бөгөөд дүрмээр бол нэг юмуу хоёр мэдрэгчтэй байна. Энэ нь зураг дээрх өнгийг цэвэр байлгахад тусална. Шаардлагатай бол түрхсэн, гэхдээ хараахан хатаагүй давхаргад өөр сүүдэр эсвэл өнгөт будгийг "оруулж" болно.
Нэг давхаргын арга хуурай дээр хуурайпаалангаас илүү ил тод, агаартай боловч A la Prima техникээр олж авсан нойтон гялалзсан гоо сайхныг агуулаагүй. Гэсэн хэдий ч сүүлийнхээс ялгаатай нь энэ нь танд ямар нэгэн онцгой хүндрэлгүйгээр цус харвалт хийх боломжийг олгодог хүссэн хэлбэрболон өнгө аяс, будаг дээр шаардлагатай хяналтыг хангана.
Шороо, түрхэхээс зайлсхийхийн тулд ажилд ашигласан өнгийг цаасан дээр хялбархан түрхэхийн тулд будгийн хамгийн эхэнд сайтар бодож, бэлтгэхийг зөвлөж байна.
Нэмэлт будгийн давхаргаар тохируулга хийх боломжгүй тул зургийн контурыг урьдчилан тоймлон энэ техникээр ажиллах нь тохиромжтой. Хуурай цаасан дээрх зураас нь тод байдлыг хадгалдаг тул энэ арга нь график дүрслэлд тохиромжтой. Нэмж дурдахад, ийм усан будгийг нэг хуралдаанд эсвэл хэд хэдэн (хэсэгчилсэн ажилтай) шаардлагатай бол завсарлагатайгаар будаж болно.
Нэг давхаргат усан будгийг хийх өөр нэг арга юм нойтон-хуурай, цус харвалт бүрийг өмнөх нэгний хажууд хэрэглэж, нойтон байхад нь барьж байгаа явдал юм. Үүний ачаар байгалийн сүүдэртэй холимог, тэдгээрийн хооронд зөөлөн шилжилт үүсдэг. Өнгийг сайжруулахын тулд та сойз ашиглан шаардлагатай будгийг чийгтэй нойтон хэсэгт асгаж болно. Өмнө нь хэрэглэж байсан зураасыг хатаахаас өмнө хуудсыг бүхэлд нь хамрахын тулд хангалттай хурдан ажиллах хэрэгтэй. Энэ нь үзэсгэлэнтэй сайхан өнгө үүсгэх боломжийг олгодог бөгөөд цаасны хуурай гадаргуу нь цус харвалтын урсгал, тоймыг хангалттай хянахад хувь нэмэр оруулдаг.
Олон давхаргат усан будаг (паалан).
Glazing гэдэг нь усан будгийг тунгалаг зураастай (ихэвчлэн цайвар өнгийн дээр нь бараан өнгөтэй), нэг давхаргыг давхарлаж, доод тал нь хуурай байх ёстой арга юм. Тиймээс дотор нь будаг өөр өөр давхаргахолилдохгүй, харин дамжуулалтаар ажилладаг бөгөөд фрагмент бүрийн өнгө нь түүний давхарга дахь өнгөнөөс бүрддэг. Энэ техниктэй ажиллахдаа цус харвалтын хил хязгаарыг харж болно. Гэхдээ тэдгээр нь ил тод байдаг тул энэ нь зургийг сүйтгэхгүй, харин өвөрмөц бүтэцтэй болгодог. Зургийн аль хэдийн хатсан хэсгүүдийг гэмтээхгүй, бүдгэрүүлэхгүйн тулд цус харвалт нь болгоомжтой хийгддэг.
Олон давхаргат усан будгийн аргын давуу тал.
Магадгүй гол давуу тал нь реализмын хэв маягаар уран зураг бүтээх чадвар юм. хүрээлэн буй орчны энэ эсвэл тэр хэсгийг аль болох нарийвчлалтай хуулбарлах. Ийм бүтээлүүд нь гадаад төрхөөрөө тодорхой төстэй байдаг, жишээлбэл, тосон будгаар зурдаг боловч үүнээс ялгаатай нь хэд хэдэн давхаргаар будсан ч өнгөний тунгалаг байдал, тод байдлыг хадгалдаг.
Хурц, шинэхэн паалантай будаг нь усан будгийн ажилд онцгой баялаг өнгө, хөнгөн, эмзэглэл, өнгөний туяаг өгдөг.
Glazing бол баялаг өнгө, өнгөлөг тусгалаар дүүргэсэн гүн сүүдэр, зөөлөн агаартай төлөвлөгөө, төгсгөлгүй зайн техник юм. Өнгөний эрч хүчийг олж авах даалгавар бол олон давхаргат техникийг хамгийн түрүүнд тавьдаг.
Шилэн бүрхүүл нь сүүдэртэй интерьерүүд болон алс холын панорамик төлөвлөгөөнд зайлшгүй шаардлагатай байдаг. Олон янзын тусгал бүхий тайван сарнисан гэрлийн дотоод засал чимэглэлийн chiaroscuro-ийн зөөлөн байдал, дотоод засал чимэглэлийн ерөнхий зургийн байдлын нарийн төвөгтэй байдлыг зөвхөн паалангын техникээр дамжуулж болно. Панорамик зураг дээр хэтийн төлөвийн төлөвлөгөөний хамгийн нарийн агаарын хэмжилтийг дамжуулах шаардлагатай бол корпусын техникийг ашиглах боломжгүй; Энд та зөвхөн паалангын тусламжтайгаар зорилгодоо хүрч чадна.
Энэ техникийг ашиглан бичихдээ зураач он цагийн заагийн хувьд харьцангуй бие даасан байдаг: яарах шаардлагагүй, яарахгүйгээр бодох цаг байдаг. Уран зураг дээрх ажлыг зохиогчийн боломж, хэрэгцээ, хүсэл эрмэлзлээс хамааран хэд хэдэн хэсэгт хувааж болно. Энэ нь том форматтай зурагтай ажиллахад чухал ач холбогдолтой бөгөөд та ирээдүйн зургийн өөр өөр хэсгүүдийг бие биенээсээ тусад нь үүсгэж, эцэст нь нэгтгэж болно.
Хуурай цаасан дээр шиллэгээ хийдэг тул цохилтын нарийвчлалыг маш сайн хянах боломжтой бөгөөд энэ нь таны санааг бүрэн хэрэгжүүлэх боломжийг олгодог. Усан будгийн нэг давхаргыг аажмаар түрхсэнээр зургийн элемент бүрт шаардлагатай сүүдрийг сонгож, хүссэн өнгөний схемийг олж авахад хялбар болно.
Олон давхаргат усан будгийн нарийн төвөгтэй байдал.
Энэ техникт чиглэсэн гол шүүмжлэл бол өнгөний тунгалаг байдлыг аль болох хадгалсан нэг давхаргат будгийн хэв маягаас ялгаатай нь паалангаар хийсэн усан будгийн бүтээлүүд нь агааргүй байдлаа алдаж, тосон эсвэл гуашь дүрстэй төстэй байдаг. Гэсэн хэдий ч, хэрэв паалангаа нимгэн, тунгалаг байдлаар түрхвэл зураг дээр унасан гэрэл цаасан дээр хүрч, түүнээс тусах боломжтой болно.
Бичгийн олон давхаргат шинж чанар нь ихэвчлэн цаас, будгийн бүтэц эсвэл хагас хуурай сойзны зураасны бүтэцийг мөхлөгт хуудсан дээр нуудаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.
Усан будгийн нэгэн адил шиллэгээ нь маш болгоомжтой ажиллах шаардлагатай байдаг - доод, аль хэдийн хатсан будгийн давхаргыг түрхэхгүйн тулд зураасыг сайтар байрлуулах хэрэгтэй. Учир нь хийсэн алдаа нь үр дагаваргүйгээр дараа нь засч залруулж чадахгүй. Хэрэв цаас болон зургийн хэсэг зөвшөөрвөл өмнө нь дэвтээсэн хатуу баганаар бүдгэрүүлж болно. цэвэр ус, муу газар, дараа нь салфетка эсвэл даавуугаар арчиж, дараа нь бүх зүйл хуурай болбол өнгийг сайтар сэргээнэ.
Мөн ажил гүйцэтгэх боломжтой хосолсон (холимог) усан будгийн техникээр , нэг зураг нь "нойтон" болон "хуурай" аргыг хоёуланг нь хослуулсан үед. Жишээлбэл, будагны эхний давхаргыг нойтон цаасан дээр байрлуулж, арын дэвсгэрийг (болон/эсвэл дунд болон урд талын хэсэг) хүссэн бүдэгрүүлгийг бий болгож, дараа нь цаас хатсаны дараа будгийн нэмэлт давхаргыг дараалан түрхэнэ. дунд болон урд талын нарийвчилсан элементүүдийг зурах. Хэрэв хүсвэл түүхий бичээс, паалангын бусад хослолыг ашигладаг.
Сонирхолтой арга ажил хэсэгчлэн чийгшүүлсэн навч дээр , сүүлчийнх нь бүрэн нороогүй үед, гэхдээ зөвхөн зарим тодорхой газруудад. Цаасны хуурай, нойтон хэсгийг хамарсан урт цус харвалт нь өвөрмөц хэлбэрийг олж авах бөгөөд энэ нь бүхэлдээ тасралтгүй, хуурай газарт тодорхой контурыг чийгтэй газар "тархаж" холбодог. Янз бүрийн чийгшил бүхий цаасны хэсгүүдэд ийм цохилтын өнгө нь өөрчлөгдөнө.
Зураачийн хэлснээр өнгөт палитрбид монохром усан будгийг нөхцөлт байдлаар тодруулах болно - grisaille, мөн олон өнгийн - сонгодог. Сүүлд нь ашигласан будгийн тоо, тэдгээрийн сүүдэрт хязгаарлалт байхгүй, харин grisaille-д цаасны өнгийг тооцохгүйгээр ижил өнгийн янз бүрийн өнгө хэрэглэдэг. Хамгийн түгээмэл хэрэглэгддэг өнгө нь сепиа, бага түгээмэл нь хар, хүрэн өнгөтэй.
Заримдаа усан будгийн бүтээлтэй холбоотой ийм нэр томъёог олж болно "дикром". Дүрмээр бол энэ нь маш ховор хэрэглэгддэг бөгөөд бүтээхдээ нэг биш, хоёр өнгө ашигласан зургуудыг хэлнэ.
Чийгийн зэрэглэлээрта зөвхөн ажлын гадаргууг төдийгүй бас хувааж болно сойз үс
зураг зурах үеэр. Мэдээжийн хэрэг, энэ хуваагдал нь дур зоргоороо биш, учир нь зураачийн хүслээс хамааран ижил сойз нь цус харвалт бүрт чийгийн түвшинг өөрчилж чаддаг. Үүний зэрэгцээ, эдгээр тохиолдолд цус харвалт нь бие биенээсээ ялгаатай тул бид хуурай (шатарсан) сойз, хагас хуурай, нойтон тусламжтайгаар ажлыг онцлон тэмдэглэх болно.
"Нойтон" гэж бичихдээ арчсан сойз бүхий түрхэц нь "шингэн чанар" багатай бөгөөд хуудсан дээр түрхсэн будгийг хянах боломжийг танд олгоно. "Хуурай" гэж бичихдээ ийм цус харвалт нь цаасыг хэсэгчлэн бүрхэж, "гулсах" (ялангуяа товойлгон цаас, дунд ширхэгтэй, торхонд хамаатай) бөгөөд энэ нь тодорхой бүтээлч шийдлүүдэд онцгой анхаарал хандуулдаг.
Хагас хуурай сойзоор бичих нь бүх нийтийнх бөгөөд янз бүрийн чийгшилтэй цаасан дээр бичихэд тохиромжтой. Мэдээж хэрэг тохиолдол бүр өөрийн гэсэн онцлогтой байх болно. Нойтон сойзоор тэд ихэвчлэн "хуурай" буддаг, учир нь хуудасны нойтон гадаргуу дээрх тасархай зураас нь хүчтэй "тархалтыг" өгдөг бөгөөд үүнийг хянахад хэцүү байдаг. Үүний зэрэгцээ нойтон сойз нь сойз дахь хамгийн их хэмжээний усыг хадгалах шаардлагатай үед дүүргэх, сунгах, угаах болон бусад аргуудад тохиромжтой.
Хэзээ техникүүд байдаг бусад будгийн материалтай холилдсон усан будаг , жишээлбэл, цагаан (гуашь), усан будгийн харандаа, бэх, пастел гэх мэт. Мөн үр дүн нь маш гайхалтай байж болох ч ийм техник нь "цэвэр" биш юм.
Усан будгийг хослуулсан тохиолдолд харандаа, сүүлийнх нь будгийн тунгалаг байдлыг тод, тод сүүдэрээр нөхдөг. Харандаагаар та зургийн дүрсийн зарим нарийн ширийн зүйлийг онцолж, илүү тод, тод харагдуулах эсвэл шугаман зураас, сойз, өнгөт толбо зэрэг бүхий л ажлыг холимог хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр хийх боломжтой.
ПастелЭнэ нь харандаа шиг усан будгаар тийм ч сайн тохирохгүй, гэхдээ заримдаа зураачид бэлэн усан будгийн гадаргуу дээр пастелийн зураасаар зурдаг.
Сормуусны будаг, хар, өнгөт аль аль нь усан будгийн оронд хэрэглэж болно. Гэсэн хэдий ч бэх нь шинэ боломжуудыг санал болгодог бөгөөд ихэвчлэн сойз угаах эсвэл үзэг зурахад ашиглагддаг. Хар бэхээр зурах ба хийсвэр усан будгийн толбыг хослуулан, бэхээр зурсан объектын хил хязгаарыг давж, нийлж, бүтээлийг шинэлэг болгож, анхны харагдуулдаг.
Усан будгийн хослол ба үзэгжишээ нь номын чимэглэлд маш амжилттай.
Ихэвчлэн, цайруулахХолимог орчинд (гуаш гэх мэт тунгалаг бус будах материал) будгийн үйл явцыг "хялбарчлах" зорилгоор ашигладаг. Заримдаа зураг дээрх тусдаа газруудыг "захиалах" нь тодорхой бэрхшээлтэй тулгардаг, ялангуяа эдгээр газрууд жижиг, олон байдаг. Тиймээс зарим зураачид үүнгүйгээр будаж, дараа нь шаардлагатай хэсгийг будгаар "цагаан" болгодог (жишээлбэл, объект, цас, модны их бие гэх мэт).
Нэг бүтээлийг бүтээхдээ энэ нь боломжтой бөгөөд хослол төрөл бүрийн материал
Жишээлбэл, зураачийн бүтээлч хүсэл эрмэлзлээс хамааран будгийн үйл явцад усан будгаас гадна цайруулагч, бэх, пастел зэргийг ашигладаг.
Усан будгийн хувьд бид дараахь зүйлийг ойролцоогоор ялгаж чадна. бичих техник
, жишээ нь: цус харвалт, дүүргэх, угаах, сунгах, захиалга хийх, будаг "татах" гэх мэт.
Цус харвалт- энэ нь магадгүй уран зураг бичих хамгийн түгээмэл аргуудын нэг бөгөөд динамик зургийг уйтгартай бүтээлээс ялгахад хялбар байдаг. Будгаар дүүргэсэн сойз нь хуудасны гадаргуутай харьцахдаа нэг буюу өөр хөдөлгөөнийг гүйцэтгэдэг бөгөөд үүний дараа цаасан дээрээс гарч ирдэг бөгөөд ингэснээр цус харвалтыг дуусгадаг. Энэ нь тасархай, шугаман, дүрстэй, тунгалаг, бүдэг, цул, завсарлагатай гэх мэт байж болно.
Бөглөх- дизайны томоохон хэсгийг нэг өнгөөр бүрхэх эсвэл өөр өөр өнгө хооронд жигд шилжилт хийх шаардлагатай тохиолдолд гүйцэтгэдэг арга. Үүнийг өнцгөөр хазайсан цаасан дээр, ихэвчлэн том сойзоор урт хэвтээ цохилтоор гүйцэтгэдэг бөгөөд ингэснээр дараагийн цус харвалт бүр доошоо урсаж, өмнөх нэг хэсгийг нь "барьж", улмаар нэг бүтэцтэй органик байдлаар нийлдэг. Хэрэв дүүргэж дууссаны дараа илүүдэл өнгөт пигмент үлдсэн бол түүнийг сойз эсвэл салфетка ашиглан болгоомжтой арилгаж болно.
Угаах- усаар их хэмжээгээр шингэлсэн будгийг ашигладаг усан будгийн техник - тэд үүгээр ил тод давхаргыг будаж, бараан өнгөтэй байх ёстой газруудаар дахин дахин өнгөрч эхэлдэг. Зургийн хэсэг бүрийн ерөнхий өнгө нь эдгээр давхаргыг давтан түрхэх замаар эцсийн дүндээ хүрч, зөвхөн өмнөх давхаргыг бүрэн хатаасны дараа түрхэж, будаг нь хоорондоо холилдохгүй. Бохирдол гарахгүйн тулд будгийг гурваас дээш давхаргад хэрэглэхийг зөвлөдөггүй. Тиймээс ихэнхдээ хоёр дахь бүртгэл нь дунд өнгөний өнгийг сайжруулж, гурав дахь нь сүүдрийн өнгийг хангаж, нарийн ширийн зүйлийг танилцуулдаг. Үндсэндээ угаах гэдэг нь ижил концентрацитай уусмалаар нэг аяыг нөгөө рүү давтан асгах явдал юм. Ихэнхдээ энэ аргыг архитектор, дизайнерууд ашигладаг, учир нь ердийн зураг нь үзэгчдэд барилгын хэлбэр, өнгөний талаар тодорхой ойлголт өгдөггүй. Үүнээс гадна, өнгөтөөр ажиллаж, архитектор олдог хамгийн сайн хослолТөлөвлөгөөг ойлгох материал, өнгө аяс хоорондын харилцааг тодруулж, төслийн илэрхийлэл, эзэлхүүн шийдэлд хүрдэг.
Градиент суналт- бие бие рүүгээ жигд шилждэг дараалсан цохилтуудын дараа дараагийнх бүр нь өмнөхөөсөө хөнгөн өнгө аястай байдаг. Нэмж дурдахад нэг өнгөнөөс нөгөөд шилжих жигд шилжилтийг заримдаа бас нэрлэдэг.
Ихэнхдээ усан будгийн хувьд дараахь аргыг ашигладаг. "татах" будаг. Чийгтэй будгийн давхаргад цэвэрхэн сойз түрхэж, үс нь цаасан дээрх пигментийн зарим хэсгийг шингээж, цус харвалтын аяыг зөв газарт нь илүү хөнгөн болгодог. Гадаргуу нь нойтон хэвээр байгаа бөгөөд пигмент нь сайн барьдаггүй тул будаг нь "нойтон" гэж бичихэд хамгийн сайн зурдаг. Хэрэв т рхэц аль хэдийн хатсан бол та цэвэр, нойтон сойзоор сайтар чийглээд дараа нь будгийг хүссэн аяандаа "сугалж" болно. Гэхдээ энэ арга нь хуурай цаасан дээр үр дүн багатай байдаг.
Нөөц
- Энэ бол будах явцад цагаан хэвээр байгаа хуудасны хэсэг юм. Жинхэнэ усан будгийн зураач нь цагаанаас татгалзаж, энэ аргын цэвэр байдлын дүрмийг дагаж мөрддөг. Тиймээс уран бүтээлчийн ур чадварын түвшин бусад зүйлсээс гадна захиалгын техникийг өндөр чанартай гүйцэтгэх чадвараар тодорхойлогддог. Хэд хэдэн үндсэн аргууд байдаг.
"Дугуй зам"- захиалгын хамгийн төвөгтэй, "цэвэр" арга. Энэ төрлийн бичвэрийн тусламжтайгаар зураач зургийн шаардлагатай хэсгийг будаагүй орхиж, тэдгээрийг сойзоор болгоомжтой "ойрч" орхидог. Энэ аргыг "хуурай" ба "нойтон" хоёуланг нь гүйцэтгэдэг. Сүүлчийн тохиолдолд нойтон цаасан дээр түрхсэн будаг нь тархдаг тул захиалгаа тодорхой хэмжээгээр "нөөц" хийх ёстой гэдгийг санах хэрэгтэй.
Энэ аргыг ихэвчлэн ашигладаг механик нөлөө
будгийн хуурай давхарга дээр. Зөв газруудад энэ нь хурц объектоор (жишээлбэл, сахлын хутга) хуудасны цагаан гадаргуу хүртэл зурдаг. Гэсэн хэдий ч, энэ техник нь тодорхой ур чадвар шаарддаг бөгөөд цаасны бүтцийг алдагдуулдаг бөгөөд энэ нь эцэстээ сөрөг үр дагавар.
Мөн янз бүрийн гэж нэрлэгддэг ашиглах боломжтой "маслах агентууд", энэ нь будгийн хөгжлийн бараг ямар ч үе шатанд хэрэглэж болох тул тэдгээрийн бүрхсэн хэсэгт будаг орохоос сэргийлдэг.
Эдгээр шийдлүүдийг ашигласнаар өнгөний эхний угаалга хийсний дараа маск түрхэж, дээр нь хоёр дахь бараан өнгийн сүүдрийг түрхэхэд давхарлах аргыг ашиглан тод гэрлийн өргөлт, тодруулга, цацруулагчийг цагаан байлгаж, олон янзын эффект авах боломжтой. .
Гэсэн хэдий ч, ийм захиалгаар будгийн давхарга болон хамгаалагдсан талбайн хооронд хурц, ялгаатай хил хязгаарыг олж авдаг. Ийм шилжилтийг амжилттай зөөлрүүлэх нь үргэлж боломжгүй байдаг тул масклах бодисыг хэтрүүлэн хэрэглэхгүй байх нь дээр бөгөөд зөвхөн сонирхолтой, үзэсгэлэнтэй эффектүүдийг бий болгоход ашиглах нь дээр.
Мөн та зөв газруудад урьдчилсан зургийг үүсгэж болно лав өнгийн харандаатом гадаргууг бүрхэхгүйгээр. Дараа нь бүх ажлыг усаар чийгшүүлж, нойтон хуудсан дээр будна. Анх лав өнгийн харандаагаар будаж байсан газрууд усан будгийн нөлөөнд автахгүй, учир нь... лав усыг зайлуулдаг.
Өөр нэг арга угаахчийгтэй эсвэл шахагдсан сойзоор будна. Энэ нь нойтон давхарга дээр хамгийн сайн хийгддэг. Гэсэн хэдий ч пигментийн хэсэг нь хуудасны бүтцэд хэвээр байгаа тул цаасны анхны цагаан байдалд хүрэх боломжгүй болсон. Сойзны оронд та хуурай салфетка хэрэглэж, зурган дээрх тодорхой газруудад болгоомжтой түрхэж болно (жишээлбэл, тэнгэрт үүлийг "үүсгэх" гэх мэт).
Заримдаа хагас хатаасан будгийн хэсгийг арилгах гэх мэт техник байдаг палитр хутга. Гэсэн хэдий ч энэ нь тодорхой ур чадвар шаарддаг бөгөөд зөвхөн тодорхой шийдэлд ашиглагддаг (жишээлбэл, уул, чулуу, хад, далайн давалгааны тоймыг онцлон тэмдэглэж, мод, өвс гэх мэтийг дүрсэлж болно).
Заримдаа усан будгийг бүтээхэд зарим нь ажилладаг Онцгой нөлөө
.
Жишээлбэл, давсны талстууд, нойтон будгийн давхарга дээр түрхэж, пигментийн хэсгийг шингээж, цаасан дээр өвөрмөц толбо үлдээж, өнгөний шилжилтийг хөдөлгөдөг. Давс ашиглан уран зурагт хөдөлгөөнт агаарын орчныг бүрдүүлж, нугыг цэцэгсээр, тэнгэрийг одоор чимэглэж болно.
Усан будгийн зураг онцгой анхаарал татаж байна урьдчилан үрчийсэн цаас, үүний улмаас будаг нь хуудсыг нугалж байгаа газруудад онцгой байдлаар хуримтлагдаж, нэмэлт эзэлхүүнийг бий болгодог.
Хуудас өнгөлөх хар цайцаасны харааны "хөгшрөлт"-д хувь нэмрээ оруулж болно.
Зарим тохиолдолд хуудсан дээр пигмент түрхэх нь ашигтай байдаг цацрах(жишээ нь, шүдний сойзноос хуруугаараа), учир нь Ердийн сойзоор олон жижиг цэгүүдийг хуулбарлах нь нэлээд хэцүү бөгөөд цаг хугацаа их шаарддаг. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн сойзны хатуу үснээс будгийн уусмалын хэсгүүд бараг хяналтгүй "тардаг" тул энэ техник нь тодорхой ур чадвар шаарддаг гэдгийг санах хэрэгтэй.
Сонирхолтой нөлөө нь ердийнхөөс үүсдэг хүнсний хальс, нойтон хэвээр байгаа будагтай нягт холбож, дараа нь хуудаснаас болгоомжтой арилгана.
Дүгнэж хэлэхэд, гол зүйлээс гадна усан будгаар ажиллах бусад олон хувийн техник, аргууд байдаг гэдгийг тэмдэглэхийг хүсч байна.
