私が第 32 回ツベタエフスキー詩祭に参加したのは偶然だったと言えるかもしれません。 しかし、ロシア人民芸術家アントニーナ・クズネツォワの参加と彼女のパフォーマンス「ロシアのパリ」を見逃すわけにはいきませんでした。
初心者向け: アントニナ・クズネツォワは、ツベタエワ自身よりもツベタエワの読み方が上手です。 彼女は朗々とした低くて魅惑的な声を持っています。 人間の声が自然界の最高の楽器であることは長い間知られていましたが、クズネツォワもそれを完璧に使いこなしています。 ジャーナリストたちは彼女に苦労している。 彼女はインタビューに応じますが、「話題に浮いている」人たちの意見はかき消されます。 事前の合意はありませんでした。 私は入ってきて尋ねました、「いいですか？」 「可能ですが、外で吸ってもいいですか？」 彼女が即座に同意したことと、自分の声を守らなかったことの両方で、二重の美的ショックを受けた。 彼らは椅子を2脚出し、向かいに座り、まれに雷鳴が鳴り響き、モスクワ地方としては異常に暑い日差しの下で話をした。
— 何回くらいフェスに来てるんですか？
- 覚えていませんが、確か20以上はありました。
— これはツベタエワの詩へのあなたのこだわりによって説明されますか？
- はい。
—初めて会ったのはいつですか？ サミズダットだったかな？
- いいえ、それは 1961 年のことでした、小さな青いコレクションでした。
-どう感じましたか？
— 私たちの豊かなロシア語であっても、すべてを言葉で表現できるわけではありません。 これが私の詩人、私の魂、私の世界観であることが判明し、私は彼女を詳しく研究し始めました。
――彼女の詩をもとに番組を作り始めたんですか？
- いいえ。 読み始めました。
――でも、番組はまだ出ていたんですか？ この詩人の素晴らしさを他の人に伝えようと思ったのはいつですか?
— 徐々に、彼女の詩、散文、その他当時利用できたものすべてをすでに知っていたので、最初のプログラムを作成し、次に 2 番目、そして 3 番目のプログラムを作成しました。
— 最初のものは何と呼ばれていたか覚えていますか？
- 「私の神聖な工芸品」
— 伝記への没入感はありますか？
- 詩、個性、時代の本質に迫ります。
— ツベタエワの最初の夜に対する世間の反応はどうでしたか？
――今の反応が良かったのと同じように、彼女も反応が良かったです。 私は、それが素晴らしい、素晴らしい、などという今日の決まり文句を使わずにやりたいと思っています。 それから彼らは私の話を聞いただけでなく、私の声も聞きました、つまり、私が自分自身を見せたのではなく彼女を見せていたので、彼らは彼女の声を聞きました。
— どうやってこれほど多くのテキストを記憶に留めておくのでしょうか？
- 分かりません。 何かに長時間、詳細かつ大量に取り組んでいると、テキストが自然にフィットします。
「あなたはツベタエワを他の誰よりもよく読んでいるように思えます。」 テレビで初めて知りました。 よく覚えていますが、キッチンで背景としてオンになっていたので、目を開けて注意深く熱心に見に行きました。 私はツベタエワを読みましたが、他の人がこれほど上手に読んだのは初めてでした。
・不謹慎で申し訳ないが、私は誰よりもよく読んでいるつもりだ。 なぜ私がこのことを冷静に話しているのでしょうか？これには自慢はありません。 ツベタエワの言葉を聞き、彼女をよく知っている人たちは同じように考えます。 たとえば、マリア・オシポフナ・ベルキナは、1939年から1941年までツヴェターエワと緊密に連絡を取り合っていた。 アンナ・アレクサンドロヴナ・サハキャンツさん、私たちは友人となり、彼女の人生の最後の日まで友人でした。 彼女はベルキナを私のコンサートに連れてきましたが、コンサートの前にこう言いました。 気にしないでください、私はいつもそれが好きではありませんが、アーニャは言いました、あなたはそのように本を読まない、あなたは誰よりも上手に本を読みます。」 コンサート前は何も考えず、当たり前のことだと思ってステージに上がりました。 コンサートの後、かなり多くの人が私のところにやって来ました。マリア・オシポフナ・ベルキナは彼らをかき分けてこう言いました。 行かせてください、私にはそれが一番必要なのです！ 私にはあなたより多くの権利があります！」 それから彼女は私にひれ伏してこう言いました、「汚れのないトネチカ、まあ、完璧ですね！」 その瞬間から、私がツベタエワを完璧に読んだというこの痕跡が私を追います。
—マリーナ・イワノヴナ自身も素晴らしい読書をしています。
- わかりません。
――記録は残っているのでしょうか？
- いいえ。
- それは、彼女の読み方、イントネーションを比較することはできませんでした...
- いいえ。 詩人は皆、読書が下手だ。 私は彼女の読み方を読んだのではなく、彼女の書き方とその背後にあるものを読みました。 「非の打ち所がない」は詩の本質についてのものであり、彼女がそれをどう読んだかについてではありません。
――好きな言葉は「トライ」ですが、今日は何に挑戦しますか？
- これは私たちの最もプロフェッショナルな動詞です - try。 やってみます - これは人生や職業を表す動詞であり、「ああ、今日は何をやってみよう！」というようなものではありません。 何でもありません。 やってみます - それは新しさの興奮です。
— 人生で何か新しいことをしていますか？
— 何も新しいことはしていないんです。 私は朗読プログラムを読んだり、一人芝居をしたり、GITIS の教授、つまり教えています。
— 生徒たちは詩を読みますか？
- はい。
――ジョイントコンサートなどは行っているんですか？
- いいえ。 作品のレベルが十分に高い場合は、俳優の家や他の場所で彼らに夜を与えることもあります。
— プログラムを「レベルに達する」までにどれくらいの期間作業する必要がありますか?
――作家にもよりますが、基本的には1年、2年と長い期間やっています。 この間に、作者、時代、つながり、呼吸、スタイルが慣れてきます。 これらすべては私の人生と並行しています。 最後に、私にとって彼は生きているようです。 私は彼の反応、評価、ここでどう反応したか、ここでどう反応したかをすべて知っています。 私にとって彼は生きた人間であり、彼のヒーローでもあります。 これには数年かかる場合もあります。 その後、プログラム自体をビルドします。
— あなたの「まさに」著者を何人か挙げてください。
- 私は自分と関係のない人の記事は読みません。
――ソロプログラムが30本もあるんですね…。
— 35.
- そしてすべてあなたのものです。 時間枠を指定していただけますか: から まで?
- ゲーテ。 そして最も最近のものはヴィソツキーです。私は彼のバラードを読みましたが、それは歌になることを意図していませんでした。
— これらの記録はインターネット上で入手できますか?
— インターネットがないのでわかりません。
— Radio Libertyでのインタビューでは、あなたは確信犯的な歩行者だと言われました。 名言: 「私は確信のある歩行者であり、長い空間、広大な空間へと歩行者として入っていくと、空気や空間を聞いて感じ、そして時間を聞くのです。」 ツベタエワさんも歩行者として納得していた。
- そして、私たちはそのような連絡先をたくさん持っています。
――読者に何か言いたいことはありますか？
— 言いたいことはすべてステージ上で言うことが多いです。 これが私のすべてのプログラムで構成されているもの、つまり私が本当に言いたいことです。 ツベタエワは「私にはたくさんの愛がある！」と語った。 あるいは、パステルナクにこう書きます。「もしあなたが私からあれやこれやを受け取らなかったら、私のゲーテ（素晴らしい！）はすべて失われるでしょう。」 つい最近まとめノートで読んだんですが、私はずっと言ってきました。
――ゲーテとパステルナークもツベタエワの恋人でした。
- はい、調整する必要さえありませんでした。偶然、偶然というものはあります。
意見:
観客：
— アントニーナ・クズネツォワを初めて聞いたときのことを覚えています。 テレビがついていて、私はジャガイモの皮をむいていました。 当時、私は教育大学で勉強していて、特別な楽器の授業や音楽の授業があり、ジャガイモの皮をむきながらテレビで放映された交響曲作品「ペール・ギュント」を勉強することも含まれていました。 オーケストラが音楽を演奏し、アントニーナ・クズネツォワが朗読をしました。 私はジャガイモを脇に置き、座って聞き始めました。 何年も経ってから、私はこのパフォーマンスをダウンロードしてディスクに記録し、何度か見ました。 前々回のフェスティバルでは、アントニーナ・クズネツォワが同じ『ロシアのパリ』で来て、大きな印象を残した。 彼女は聴衆に要求を厳しくし、携帯電話の電源を切るよう強要し、ピエール・リシャールの電話が鳴ったので公演から追い出したと語った。 今日の公演に喜んで来ました。 すべてがとても気に入りました。 オリジナル、面白く、エキサイティング！
視聴者:
— 私がこの曲を初めて聴いたのは、第 4 回か第 5 回の古いツベタエワ フェスティバルでした。 何が驚くべきでしょうか？ 今日のパフォーマンスを見てみましょう。 私たちが生きていない時代を伝えていますが、すべてがとても鮮明で美しいです。 この素材をどのように処理して配置することで、すべてが明確で理解しやすく、非常に芸術的なものになるかは驚くべきことです。 これには心の底から驚かされます。
最初に彼女が憤慨していなかったら、クズネツォワは今の自分ではなかったでしょう。 あなたは最高のものを望んでいましたが。」 彼女は公演中ずっと拍手を禁じていたが、公演後は文字通り花とキスのシャワーを浴びせられた。 次回はナボコフに関する番組を持ってくると彼女は約束した。 あなたは一年中期待して暮らすことができます：彼はそれを持ってくるでしょうか？ 持ってきてくれませんか？ 合うでしょうか？ 一致しませんか?
関係書類:
アントニナ・クズネツォワ- ロシア人民芸術家、ロシア演劇芸術アカデミー（RATI/GITIS）舞台スピーチ学科教授、ミハイル・チェーホフ国際学校教師、ロシア演劇労働者組合モスクワスピーチセンター会長。 モスクワ賞受賞者、名誉勲章およびプーシキン金メダル保持者。 1966年から1969年 - モスクワ劇場の女優。 M.N. エルモロバ、1969年以来 - モスクワ国立アカデミックフィルハーモニー管弦楽団のアーティスト（芸術表現のマスター）。 朗読番組やソロパフォーマンスの作家・出演者。 マリーナ・ツベタエワに関する記事の著者。
エレナ・カンブローワ監督の音楽と詩の劇場 (B. ピロゴフスカヤ、53/55)
で。 ロシア アントニーナ・クズネツォワ「V. ヴィソツキー。 時間と運命についてのアリスとの会話」
クズネツォワ・アントニナ
ロシア人民芸術家
朗読プログラムの著者および出演者、ロシア演劇芸術アカデミーの教授、マリーナ・ツヴェターエワに関する記事の著者、エッセイストであるアントニーナ・クズネツォワは、ロシアで最も傑出した芸術の巨匠の中で特別な地位を占めています。 1966年、彼女が心から愛し、今でも彼と交流を続けているヤロスラヴリ演劇学校を優秀な成績で卒業した直後、彼女はイェルモロワにちなんで名付けられたモスクワ演劇劇場のアーティストとなった。 女優は当時のことを次のように回想している。 何と言うでしょうか？ 私はすでに言いたかった...自分自身を見せるのではなく、言いたいのです。 したがって、同時に私は読書のレパートリーを積極的に開発していました。 そしてそれでも、若い芸術家に伝えるべきことがあった。小学4年生から読んできた本格的で、古典的で、さらには禁断の本（たとえば、エッカーマンの『ゲーテとの対話』やブルガーコフの『犬の心臓』）を、考え直した後だった。 、外出が必要です。 彼女は常に内面的に自由であり、停滞した年であっても、推奨される文学のリスト（たとえば、『レーニニアナ』の形で）を破棄し、必要と思われることだけを行いました。 そして、「発展した」社会主義の下では、芸術評議会に関係なく活動することは容易ではなく、困難を伴いました。 1968年、彼女の読書好きが彼女をモスクワ・フィルハーモニー管弦楽団に導いた。そこでは当時、ドミトリー・ジュラヴレフ、ヤコフ・スモレンスキー、エマヌイル・カミンカ、スレン・コチャリャン、アレクサンダー・クテポフ、ユーリ・ムイシュキンという非常に強力なクリエイティブチームが文学部門と読書部門に形成されていた。 今日に至るまで、アントニーナ・クズネツォワはモスクワ・フィルハーモニー管弦楽団の職員を務めています。 このアーティストは長年にわたりセントラル・ハウス・オブ・アーティストで永久的な個人購読を行っています。
現在、このアーティストのレパートリーには、15 世紀から 20 世紀までの海外および国内文学に関する 30 を超える (!) ソロ プログラムが含まれています。 アーティストのプログラムはどれも、トピックと素材の選択の両方において驚くほど多様です。 彼らに共通しているのは、常に非常に優れた文学であるということです。 アントニーナ・クズネツォワさんによると、彼女は「人間の精神的、感情的な存在に常に興味を持っていました」。 彼女の作品では、芸術家は純粋に文学的な素材だけでなく、歴史的およびアーカイブ的な文書、手紙、思い出を使用しており、それが彼女のプログラムに深みと豊かさを与えています。
交響楽団との彼女のコンサートは非常に興味深く珍しいものです。A. ドーデ-J. ビゼーの「ペール・ギュント」、A. プーシキン-G. グリーグの「ブリザード」、 A.プーシキン-S.プロコフィエフの「オネギン」、A.アフマートヴァ-I.ストラヴィンスキー、D.ショスタコーヴィチの「英雄のない詩」など。これらのプログラムでは、やはり主なものは単語です。 アーティストは常に仕事をしており、毎年新しい作品が発表されます。
アントニーナ・クズネツォワはソロ・パフォーマンスで国中を旅しました。 ここでは、ニジニ ノヴゴロド、スヴェルドロフスク、チェレポヴェツ、ヴォログダ、サラトフ、カリーニングラード、ナーベレジヌイェ チェルヌイ、シンビルスク、サマラのいくつかの都市を紹介します。
アントニーナ・ミハイロフナ・クズネツォワはここ数年、ロシア演劇芸術アカデミーの演技・演出部門で教鞭をとっています。 舞台スピーチ学科在学中に、セルゲイ・フロロフ、オレシャ・ジェレズニャク、アグリッピーナ・ステクロワ、クセニア・カラエワ、アンナ・アルドワ、ドミトリー・デュジェフ、フォクラ・トルスタヤ、ヴィクトル・シャミロフ、ローマン・サムギン、セルゲイ・アルドニンなど、多くの俳優や監督を指導した。
アントニーナ・クズネツォワは、ミハイル・チェーホフのインターナショナル・スクールの教師でもあり、海外ロシア劇場支援センターで詩の言葉に関するマスタークラスを行っています。 彼女はロンドン、ボローニャ、アムステルダム、ブルノ、パリ、プラハ、ジュネーブでのソロパフォーマンスとマスタークラスに参加しました。
1992 年以来、アントニナ クズネツォワはロシア連邦の STD モスクワスピーチセンターの所長を務めています。 1999年に彼女は「プーシキン黄金メダル」を受賞した。 2001 年、ソンナは文学と芸術の分野でモスクワ政府賞の受賞者になりました。 2006 年に彼女は名誉勲章を授与されました。
一般に、彼女はただ生きるのが好きで、人生のあらゆる現れを愛しており、この人生に驚かされることを決してやめません。 彼女は、たとえ間違いを犯したとしても、何か新しいことに挑戦することに興味があります。人生に興奮があれば、それは怖くないのです。 結局のところ、間違いは、自分にとって新しくて珍しいことをするという幸福のために支払われる小さな代償です。
アントニーナ・クズネツォワがチャイコフスキー・コンサートホールで演奏するプログラム「Ancient Mists of Love」には、ギ・ド・モーパッサン、M. ツベタエワ、V. ナボコフ、D. サモイロフ、M. ブルガーコフの作品が含まれます。
ロシア演劇芸術大学（GITIS）舞台スピーチ学科教授、
ロシア連邦人民芸術家、
モスクワ賞受賞者、
名誉勲章およびプーシキン金メダル受賞者
彼女はヤロスラヴリ演劇学校（現在のヤロスラヴリ国立演劇研究所、1966年）の演技科を卒業した。
1966年から1969年まで-M.N.にちなんで名付けられたモスクワ劇場の女優。 エルモロイ。 1969年から現在まで – モスクワ国立アカデミック・フィルハーモニー管弦楽団のアーティスト（芸術表現のマスター）。
1988 年から現在まで - GITIS の舞台スピーチ部門で教鞭を執る。 学部での仕事：演出（A.A.ゴンチャロフ教授、M.A.ザハロフ教授のワークショップ）。 バラエティアート（G.A.カザノフ教授のワークショップ）。
海外での教育的および専門的活動:
マスタークラス:
- 「詩的なドラマ」（チェコ共和国ブルノ、英国ロンドン）
- 「ロシア語のスピーチメロディー」（イタリア、ボローニャ大学）;
- 「ロシアの詩」（演劇アカデミー、アムステルダム、オランダ）。
コンサート:
- パリ (ソルボンヌ大学、スラブ研究所) - 1992 年から現在まで毎年。
- プラハ (カレル大学) - 1992 年から現在まで毎年。
- ジュネーブ（ジュネーブ大学）;
- アムステルダム（音楽院）にて。
「20世紀の詩の成果」会議（ソルボンヌ、パリ、2000年）など、パリとプラハでの国際会議に参加。
科学的および科学的方法論的な活動:
教科書「Stage Speech」（「上級コースでの学習に推奨される作品」の章の著者。この本は4版を経ました）。
- 「私の魂は頭がおかしくなりそうです...: 演劇学校の初期のツヴェターエワ」 // コレクション内。 演劇大学での舞台挨拶。 - Vol. 2006 年 1 月
- 「人生の結果」（A.S.グリボエドフ） // コレクション内。 「言葉の響きの芸術」 - Vol. 23. – 1980年。
- 「ツベタエワとゲーテ」 // 所蔵。 「マリーナ・ツベタエワとフランス」。 – 2002 (およびインターネットマガジン「Toronto Slavic Quarterly」。第 8 号 – 2004)
- 「そのような人だけが、このようなものを作成します。ボリス・パステルナークへの手紙 – 1935 年。」 // V.sb. 「21世紀のマリーナ・ツベタエワ」 - 2003年 (インターネットマガジン「Toronto Slavic Quarterly」にも掲載。 - No. 11. - 2004年)
- 「愛または不滅」 - M: ストラテジー出版社、2005 年。 (雑誌「歴史家と芸術家」、2006 年第 2 号にも掲載)
- 「孤独は世界の認識です：マリーナ・ツヴェターエワとチェーホフの「かもめ」の足跡をたどって」 - M: Strategy Publishing House、2005 (およびインターネットマガジン「トロント・スラブ・クォータリー」 - No. 16. - 2005)
- 「世界孤児の時間」 – 「歴史家と芸術家」誌。 - No. 1. – 2007
- 「ポシェホンスキー日記」 - 新聞「ロシア思想」 ROTO PRESS PARIS (1991 - 2000、NN 4006-4008、4010-4011、4216-4219、4293-4294、4338-4339)
テレビ映画の制作に参加（脚本家、女優）：「出発」（M.ツベタエワによる）、「私の年齢は愛と愛の間に十字架につけられている」（プラハのM.ツヴェターエワ）、「二国の戦闘機はありません」（パリのツベタエワさん）、「厳しい時代が私を川のように変えた」（ツベタエワさん）、「私を生き埋めにしないで」（ツベタエワさん）、「そして沈黙が応えてくれる」（モノローグ映画）、 「ペール・ギュント」（交響楽団との共演）、「エフゲニー・オネーギン」（交響楽団との共演）、「天使に触れて」（Vl.ナボコフ）、「20世紀には飽きた」、「失われた天才」（ジグムント・クルジジャノフスキー） ）。
ラジオのワンマンショーの参加者（ストック録音）：「ああ、なんて輝かしい死に方をするんだろう！」 （1825年12月14日）、「騎兵乙女ナデジダ・ドゥロワ、「人生の結果」（A.S.グリボエドフについて）、「言葉を捨てましょう」（銀器時代の詩）。 演出家として構成・演出プログラムを手掛ける。
毎年、芸術家会館（モスクワ国立芸術アカデミーへの個人購読）、チャイコフスキー・コンサートホール（モスクワ国立芸術アカデミー「響く言葉の星たち」への購読）でコンサート・プログラムやワンマン・パフォーマンスを行っている。 、音楽院の大ホール、エレナ・カンブローワ劇場、さらにはロシアの都市のコンサートホールでも上演される。
1966年、彼女はヤロスラヴリ演劇学校を優秀な成績で卒業し、M.N.エルモロワにちなんで名付けられたモスクワ演劇劇場のアーティストになりました。 女優は当時をこう振り返っている。「私はいつも女の子、男の子などを演じていました...
アントニナ・クズネツォワはロシアの人民芸術家、文学・芸術分野のモスクワ政府賞受賞者、朗読プログラムの著者および出演者、ロシア演劇芸術アカデミーの教授、マリーナ・ツヴェターエワに関する記事の著者、エッセイスト。
1966年、彼女はヤロスラヴリ演劇学校を優秀な成績で卒業し、M.N.エルモロワにちなんで名付けられたモスクワ演劇劇場のアーティストになりました。 女優は当時をこう回想している。 何と言うでしょうか？ 私はすでに言いたかった...自分自身を見せるのではなく、言いたいのです。 したがって、並行して、A. Kuznetsovaは読書のレパートリーを積極的に開発していました。 幼い頃から彼女は読書に熱中し、古典文学だけでなく、当時禁止されていた本（エッカーマンの「ゲーテとの対話」、ブルガーコフの「犬の心臓」）にも興味を持っていた。 1968年、読書好きが高じてモスクワ・フィルハーモニー管弦楽団に入団する。そこでは、ドミトリー・ジュラヴレフ、ヤコフ・スモレンスキー、エマヌエル・カミンカ、スレン・コチャリャン、アレクサンダー・クテポフ、ユーリ・ムイシュキンを含む強力なクリエイティブ・チームが文学・読書部門に結成された。 アントニーナ・クズネツォワはここで 45 年以上働いています。 長年にわたり、アーティストはセントラル・ハウス・オブ・アーティストに個人定期購読をしており、そのコンサートは完売となっている。
現在、A. クズネツォワのレパートリーには、15 ～ 20 世紀の国内外の文学をテーマにした 30 を超えるソロ プログラムが含まれています。 アーティストのプログラムはどれも、トピックと素材の選択の両方において驚くほど多様です。 これらには共通点が 1 つあります。それは、定期購読の著者の最高のセンスとスキルであり、リスナーに世界文学の最高の例を提供していることです。 アントニーナ・クズネツォワによれば、彼女は「 人間の精神的、精神的な存在に常に興味を持っています」 だからこそ、彼女のプログラムでは、アーティストは文学的情報源だけでなく、手紙や回想録などの歴史的文書やアーカイブ文書にも目を向けています。 この多様性が彼女のプログラムに深みと豊かさを与えています。
アントニーナ・クズネツォワの交響楽団とのコンサートはいつも興味深いもので、A・ドーデの戯曲「アルルのジェンヌ」のためのJ・ビゼーの音楽、G・イプセンの戯曲「ペール・ギュント」のためのE・グリーグの音楽、G・スヴィリドフによる音楽イラストなどが演奏された。 A.プーシキンの詩「吹雪」、A.プーシキンの小説に基づく未実現の劇「エフゲニー・オネーギン」のためのS.プロコフィエフの音楽、A.アフマートヴァの「英雄のない詩」I.ストラヴィンスキーとDの音楽ショスタコーヴィチなどのプログラム。 その中で支配的な役割は言葉に与えられています。
アントニーナ・クズネツォワは、ニジニ・ノヴゴロド、エカテリンブルク、チェレポヴェツ、ヴォログダ、サラトフ、カリーニングラード、ナーベレジヌエ・チェルヌイ、ウリヤノフスク、サマラなどロシア各地でソロ・パフォーマンスを行った。
A.M. クズネツォワは長年にわたり、ロシア演劇芸術アカデミーの演技および演出部門で教鞭をとっています。 舞台スピーチ学科在学中、セルゲイ・フロロフ、オレシャ・ジェレズニャク、アグリッピーナ・ステクロワ、クセニア・カラエワ、アンナ・アルドワ、ドミトリー・デュジェフ、フェクラ・トルスタヤ、ヴィクトル・シャミロフ、ローマン・サムギン、セルゲイ・アルドニンなど、多くの有名な俳優や監督を指導した。
さらに、アントニーナ・クズネツォワはミハイル・チェーホフのインターナショナル・スクールで教鞭を執り、海外ロシア劇場支援センターで詩の言葉に関するマスタークラスを実施している。 アーティストはロンドン、ボローニャ、アムステルダム、ブルノ、パリ、プラハ、ジュネーブでソロパフォーマンスを行い、マスタークラスを開催しました。 2011/13年には文化省の巡回プロジェクトのもと、オーストリア、ベルギー、ブルガリア、ハンガリー、スロバキア、フランスでの公演を成功させた。
女優、芸術表現の達人、監督、教師。
RSFSR の名誉芸術家 (1989 年 9 月 8 日)。
ロシア連邦人民芸術家 (1995 年 11 月 27 日)。
1966年に彼女はヤロスラヴリ演劇学校を卒業しました。
1966年から1969年 - モスクワ劇場の女優。 M.N.エルモロバ
1969年以来 - モスクワ国立アカデミック・フィルハーモニー管弦楽団のアーティスト（芸術表現のマスター）。
最初のプログラムは子供向けに作られました。M. トウェインの『トム・ソーヤーの冒険』（1968 年）と A. リンドグレーンの『長くつ下のピッピ』（1969 年）の本の一部です。
ソロレパートリー：「フランスの詩」（F.ヴィヨン、P.J.ベランジェ）。 「私の魂の友人たち」（プーシキンの銀河系の詩人）。 「人生の結果」（A.S.グリボエドフについて）; 「騎兵乙女ナデジダ・ドゥロワのメモ」; 「ウィットからの災い」（A.S.グリボエドフ）。 「私の神聖な工芸品」と「私は本質的に陽気です」（M.I.ツヴェターエワ）。 「私の妹は人生です」（B.パステルナーク）。 「かつてのロシア」（Vl. ナボコフ）。 「時間と運命について」（Vl.ヴィソツキー）; 「パリを歩く」（フランス15～20世紀の詩）。 「ロシアのパリ」、「ロシアのベルリン」（ロシア移民の第一波）。 「言葉を捨てよう」（銀時代の詩）; 「ネヴァ、沈黙、花崗岩...」（サンクトペテルブルクXIX-XX世紀） 「ロシアの詩の2世紀」（A.I.ヘルツェン） ）;「恐怖の時代の歴史」（A.ド・ヴィニー）「ああ、私たちはなんと栄光に死ぬことでしょう！」 （1825年12月14日の日）; 「私は思慮深く歩き回ります」（A.S.プーシキン）「最初の雪解けの詩」（B.アフマドゥリナ、A.タルコフスキー、B.オクジャヴァ、ユ・リャシェンツェフ）;モーパッサン、K. パブロワ、M. ツベタエワ）、「そして嵐の世紀」（D. サモイロフ）、「モスクワの散歩」（K. バチュシコフ、A. プーシキン、A. グリボエドフ、A. ヘルツェン）、M. サルティコフ-シチェドリン、I.シュメレフ、M.ツベタエワ、B.パステルナク、A.ベリー、M.ブルガーコフ、D.サモイロフ、B.オクジャヴァ（ボーマルシェ・フィガロ）（ボーマルシェ、グディン、グランデル、ゴール）。
交響楽団との共演プログラム：「ペール・ギュント」（G.イプセン、音楽：E.グリーグ）。 「アルルのジェンヌ」（A.ドーデ、音楽：J.ビゼー）。 「ファウスト」（J.-W. ゲーテ、音楽：F. リスト）。 「エフゲニー・オネーギン」（A.プーシキン、音楽：S.プロコフィエフ）。 「青銅の騎士」（A.プーシキン、音楽：グリエール）; 「ブリザード」（A.プーシキン、音楽：G.スヴィリドフ）。 「ハムレット」（W.シェイクスピア、音楽：D.ショスタコーヴィチ）。 「真夏の夜の夢」（W.シェイクスピア、音楽：F.メンデルスゾーン）。 「英雄なき詩」（A. アフマートヴァ、I. ストラヴィンスキー、S. プロコフィエフ、D. ショスタコーヴィチ音楽）; 「季節」（19世紀の詩、P.I.チャイコフスキーの音楽）。
テレビ映画の制作に参加（脚本家、女優）：「出発」（M.ツベタエワによる）、「私の年齢は愛と愛の間に十字架につけられている」（プラハのM.ツヴェターエワ）、「二国の戦闘機はありません」（パリのツベタエワさん）、「厳しい時代が私を川のように変えた」（ツベタエワさん）、「私を生き埋めにしないで」（ツベタエワさん）、「そして沈黙が応えてくれる」（モノローグ映画）、 「ペール・ギュント」（交響楽団との共演）、「エフゲニー・オネーギン」（交響楽団との共演）、「天使に触れて」（Vl.ナボコフ）、「20世紀には飽きた」、「失われた天才」（ジグムント・クルジジャノフスキー） ）。
シリーズ番組「美のすべての側面」への参加者とラジオでのソロ演奏（ストック録音）：「ああ、私たちはなんて輝かしい死に方をするのだろう！」 （1825年12月14日）、「騎兵乙女ナデジダ・ドゥロワ」、「人生の結果」（A.S.グリボエドフについて）、「言葉を捨てましょう」（銀器時代の詩）。
1988年以来 - にちなんで名付けられた州立演劇芸術研究所の舞台スピーチ部門で教鞭を執っています。 A.V. ルナチャルスキー（現在はロシア演劇大学）。 教授（1998）。
1992年以来 - ロシア連邦STDモスクワスピーチセンター会長。
