公園や赤の広場のオーケストラ、これはすべて夏のモスクワです。
軍楽隊の長は首席軍指揮者のティモフェイ・マヤキン大佐である。 写真提供：ナデジダ・ティホミロワ。その責任者である首席軍指揮者のティモフェイ・マヤキン大佐が、首都の「公園の軍楽隊」プログラム、第11回国際軍音楽祭「スパスカヤ・タワー」、そしてロシア連邦軍軍楽隊の活動について語る。今日。
– ティモフェイ・コンスタンティノヴィッチ、軍音楽家にとって公演数の点では春から夏が最も忙しい時期であると言えます。 「公園の軍楽隊」シーズンは5月19日にモスクワで始まり、8月18日まで続く。 8月24日から9月2日まで、首都は第11回国際軍楽祭「スパスカヤタワー」で喜ばれるでしょう...
– 実際、私たちの軍楽隊にとっては一年中暑いです。 その前に、あなたが言及したイベントについてお話します。 これらは我が国にとってだけでなく、文化的にも重要なマイルストーンです。
スパスカヤ塔フェスティバルの開幕に先立って、壮大で本当に美しいプロジェクトが行われ、モスクワの文化的および社会生活の明るい春夏の兆しとなっています。 首都の公園や広場で軍楽隊が演奏するというアイデアは、かつて人気だった週末の市の公園や広場での軍楽隊の演奏を再開するよう求めた町民自身によって提案された。 そして、ロシア連邦国防省とモスクワ政府の支援を受けて、国際軍事音楽祭「スパスカヤタワー」の運営が一時開始され、この素晴らしい伝統を復活させる取り組みが成功裏に続けられています。
「公園の軍楽隊」プログラムは、2016 年に VDNKh 領土でスパスカヤ タワー フェスティバルの管理者によって初めて実施されました。 軍事グループのパフォーマンスは聴衆に非常に温かく受け入れられ、このプログラムを毎年恒例のイベントにすることが決定されました。 2017年にそれは拡大され、コンサートとそのための都市会場の数が増加しました。 我が国の最高の軍事オーケストラグループが演奏に参加します。 このプロジェクト プログラムは、ロシア連邦軍軍楽隊によって直接作成され、承認されています。 今年の「公園の軍楽隊」プログラムは、首都文化局が実施する「モスクワ長寿」プロジェクトの参加者であるダンスカップルによるパフォーマンスによって補完されることに注目すべきである。 今年のもうひとつの特徴は、モスクワ文化センター「ノヴォスロボツキー公園」のボランティアがイベントに参加したことだ。 2018年には合計13のモスクワの公園と広場が「公園の軍楽隊」プログラムに参加している。
私たちの軍隊の創造的な部隊である軍楽隊は、常に戦闘準備を整えています
古代クレムリンの壁での儀式。 軍音楽家による初の公開コンサートが5月19日にアレクサンダー・ガーデンで開催された。 この公演には、儀仗兵の模範的な軍楽団、第154分離司令官プレオブラジェンスキー連隊の軍楽団、ハリロフ中将にちなんで名付けられたモスクワ軍音楽学校のスヴォーロフ楽団が出席した。 同じ日に、私たちのミュージシャンはボロビツカヤ広場とマネズナヤ広場でも演奏しました。 5月26日、今シーズン2回目のコンサートがビクトリーパークで開催された。 ポクロンナヤの丘の花時計の近くの広場では、首都の住民とゲストを集めた音楽祭が開催されました。 コンサートはドラマーによる演奏で始まり、その後、首席指揮者であるオーケストラ長の指揮の下、ロシア国防省軍事大学軍事研究所士官候補生（軍事指揮者）のオーケストラによってプログラムが続けられました。教授、ロシア連邦名誉芸術家、ミハイル・ミハイロヴィチ・トルノフ大佐。 6月2日、こどもの日のお祝いの一環として2つのコンサートが開催されました。 ロシア連邦保安局モスクワ・クレムリン司令官勤務の大統領オーケストラが、イタリアの洞窟近くのアレクサンダー庭園で演奏した。 クリミア堤防のムゼオン公園、「乾いた」噴水の近くで、ロシア国防省陸軍大学軍事オーケストラがコンサートプログラムを発表した。 6月9日、ソコルニキ公園で、今度は公園のメイン路地であるロタンダステージで再びパフォーマンスを行った。 6月16日、ロシア国防省中央軍楽隊はモスクワ・エルミタージュ・シティ・ガーデンでマスタークラスを行った。 公演プログラム全体とそれに参加するグループに関する情報は、スパスカヤ塔フェスティバルの公式ウェブサイトに掲載されています。
どのコンサートでも、オーケストラはユニークなレパートリーを演奏すると言わざるを得ません。 往年の愛されてきたメロディー、クラシック作品、現代の人気曲をオリジナルのオーケストラアレンジメントで調和させた作品です。
シーズンの閉会式は8月18日にアレクサンダー庭園で行われ、ロシア国防省中央軍楽隊とロシア海軍中央コンサート模範楽隊が演奏する。
そして、モスクワ市民と市内のゲストは、ロシアの首都の中心部、クレムリンの壁近くの国の主要広場で開催されるユニークな音楽パフォーマンスを10晩楽しむことになります。
– スパスカヤ塔の現在のパフォーマンスの特別な点は何ですか? 今回は誰が参加するのでしょうか？ また、制裁は海外チームの構成に影響を与えましたか?
– 軍事音楽は最高の外交官の 1 つと考えられます。 それには境界がありません。 これは、異文化間対話のためのユニークで完璧なツールです。 そして、世界で最も若い軍事用タトゥーであるこのタトゥーに関して、私たちは国際的な表現に関して問題を起こしたことは一度もありません。 彼は現れた瞬間から、
すぐに最も権威のある音楽フォーラムの 1 つになりました。 そして毎年このイベントは成長、発展し、大規模かつ多面的なイベントとなり、世界最大の国際軍事音楽プロジェクトとしての地位を正当化し、当然トップ 3 に含まれます。 かつてこのフェスティバルは、そのインスピレーションの源であり主催者であるモスクワ・クレムリン司令官セルゲイ・ドミトリエヴィッチ・フレブニコフ中将と、フェスティバルの音楽監督で当時軍部を率いていたヴァレリー・ミハイロヴィチ・ハリロフ中将によって立ち上げられたことを思い出していただきたい。ロシア国防省の音楽隊。
セルゲイ・ドミトリエヴィチは、フェスティバル総局長セルゲイ・スミルノフとともに、
RF 軍の軍楽隊はこのプロジェクトを成功裏に継続しています。
今年もいつものように、赤の広場で活気に満ちたパフォーマンスを見ることができます。 ロシアおよび外国の最高の軍事オーケストラや創造的なグループによる演奏が行われます。 光のインスタレーションや夜の盛大な花火など、魅惑的な演劇パフォーマンスとなります。
音楽的な変化。 フェスティバルに参加する国の地理は伝統的に世界各地に及びます。 今年は、英国ブレントウッド市のインペリアル・ユース・オーケストラ、モナコ公国大公のカラビニエリ・オーケストラ、オランダのユニークな自転車オーケストラ「クレッシェンド」、オマーン王室衛兵隊のオーケストラ、軍団が参加した。スイスの「ジュネーブ旧擲弾兵団」、スリランカの軍事オーケストラ、国際ケルティック・パイプ＆ドラム・オーケストラのメンバー。 いくつかのグループが初めてスパスカヤ塔のパフォーマンスに参加します。
今年も観客からの多数の要望により、フェスティバルプログラムの一環として初めて昼公演が行われることになりました。 花火やその他の火工品を除いて、夜のイベントとまったく同じです。 ちなみに、主催者は午後の公演に向けてさまざまなサプライズを用意しているという。
現在、ロシア連邦軍の軍楽隊には 200 以上のオーケストラがあり、総人数は約 4,000 人です。
特設アリーナでのホースショーもきっと面白いでしょう。 ロシア連邦保安庁モスクワ・クレムリン司令官勤務大統領連隊の騎兵名誉護衛隊と乗馬クラブ「クレムリン乗馬学校」の代表者らによるここでのパフォーマンスは、社会志向の文化の不可欠な部分となった。祭りの生活。 10年間で200回以上の公演が行われ、数十万人が来場したことを記したいと思います。 クレムリン乗馬学校が長年準備してきた壮大なショープログラムは常に非常に明るく独創的で、ロシア人だけでなく有名な外国のグループによるパフォーマンスも含まれています。
人気の「子供のためのスパスカヤ塔」プログラムも、子供と青少年のブラスバンドのための年次コンクールやロシア各地の子供儀仗隊の審査など、さらなる発展を遂げることになる。 そして、チルドレンズタウンのテーマ別テントでは、毎日展示会、マスタークラス、競技会、リレーレース、ゲームが開催され、誰もが完全に自由に訪れることができます。
– 会話の冒頭で、軍楽隊は演奏活動で非常に忙しい一年を過ごしていることに気づきました。 軍楽隊の中で該当する任務を遂行する楽団は何隊ありますか?
– 現在、200 以上のオーケストラがあり、総人数は約 4,000 人です。 はい、いつものように、政府のあらゆる重要なイベントで軍のミュージシャンが求められているため、仕事はたくさんあります。 それだけではありません。 国内外で大規模な軍楽祭が数多く開催されている。 これらのオーケストラに参加することで、私たちは国の軍事音楽文化の威信を高めるだけでなく、各オーケストラには独自の音楽的特徴、独自の演奏スタイルがあり、専門的なパフォーマンスを向上させる素晴らしい機会を得ることができます。 音楽は絶え間ない作業であり、あるグループを他のグループから区別する個々のパフォーマンスの探求です。 そして忘れてはいけないのは、私たちの活動は兵士の生活と密接に関係しているということです。 軍の指揮者は、地元の軍事部隊でアマチュアの演奏にも携わっています。 方法論的な支援を提供し、軍人やその家族の才能を発掘するのを助けるのが彼らの公的な義務です。 そして、可能であれば、彼らをオーケストラのコンサート活動に参加させてください。
–軍楽隊の組織はどのようなものですか？
– 軍楽隊の組織には、軍楽隊の統括団体、中央軍楽隊、軍模範楽団（儀仗兵）、リムスキー＝コルサコフにちなんで名付けられた海軍中央コンサート模範楽隊、軍楽隊が含まれる。軍管区の軍楽隊、軍管区の軍楽隊本部、および軍部隊の軍楽隊。 もちろん教育機関も含まれます。 ハリロフ中将の名を冠し、中等職業教育を受けて専門家を卒業するモスクワ軍楽学校と、高等教育を受けて専門家を養成する陸軍大学の軍事指揮者学校である。
– 一言で言えば、あなたの仕事はどのように構成されていますか？
– まず、現場でのオーケストラサービスの年次検査が実施されます。 この目的のために、軍楽隊長官を長とする特別委員会が創設されている。 しかし、これに加えて、専門的な成長を目的として、軍楽隊の審査や全軍規模のコンテストも行われます。 これらは 5 年ごとに 2 ラウンドに分けて開催されます。 今年の最初の予選は2月にモスクワで始まり、3月12日に北方艦隊で終了した。 この間、西部、東部、中部、南部地区の軍楽隊がその技術を披露しました。 12のオーケストラの中から最も優れたオーケストラが参加する最終第2ラウンドは、第12回国際軍楽祭「スパスカヤの塔」が開催される2019年8月27日から31日まで、赤の広場で開催されます。 。
– オーケストラは年次検査で何を示すべきですか？
– 委員会の到着には、それぞれ最長 1 時間の少なくとも 2 つの新しいコンサート プログラムと、パレード コンサートを準備する必要があります。 各オーケストラはロシア連邦国歌と以下の作品を演奏することが求められている：グリンカの「雹」、パブロフの「衛兵の降車」、チェルネツキーの「赤い夜明け」、2つの訓練行進と2つの「カウンター行進」。 さらに、吹奏楽のオリジナル作品だけでなく、国内外のクラシック作曲家による作品の編曲も含むコンサートレパートリーの試聴も行われます。 視察は、練兵場コンサートプログラムの実施をもって終了する。 検査中にオーケストラの訓練レベルを評価するだけではないことに注意することが重要です。 私たちの任務は、音楽レパートリーの形成、オーケストラのクラスの実施、音楽家の個人トレーニングなど、軍の指揮者に方法論的な支援を提供することです。
– 地元のオーケストラの活動をチェックする以外に、軍楽隊はどのような活動に関連していますか?
- もちろん、これは 5 月 9 日の赤の広場、英雄都市、軍事的栄光の都市での軍事パレードの音楽サポートです。 パレードが開催される他のすべての都市でも。
フェスティバル活動に目を向けると、最近ハバロフスクで第 7 回国際軍事音楽フェスティバル「アムールの波」が開催されました。 ロシア、カザフスタン、モンゴルの軍楽隊と欧州連合を代表するケルトのバグパイプとドラムのオーケストラが参加した。 ワシリー・アガプキンとイリヤ・シャトロフにちなんで名付けられた第7回国際ブラスバンドフェスティバルが先日タンボフで閉幕した。 この公演には、タンボフに駐留するロシア国防省中央軍楽隊、第54607部隊と第31969部隊の軍管楽団など、国内のさまざまな都市から6つのオーケストラが参加した。 タンボフの音楽家たち、タンボフ地方知事の吹奏楽団やアガプキン吹奏楽団も彼らと協力した。 フェスティバルの一環として、軍指揮者ヴァレリー・ミハイロヴィチ・ハリロフ中将の記念碑が除幕された。 記念碑はフルハイトで作られ、ファンファーレで装飾された花崗岩の台座に設置されています。 それは軍音楽家ワシリー・アガプキンとイリヤ・シャトロフの記念碑からそれほど遠くない市内中心部に設置された。 すべての作品の作者はモスクワの彫刻家アレクサンダー・ミロノフです。
中央軍楽隊は6月28日から7月5日までアルメニアで演奏する。 昨年9月、我が国の軍楽隊はすでに第1回年次ロシア・アルメニア州間フェスティバル「主なことは祖国に奉仕することだ」に参加している。 これは、ロシアとアルメニアの国防省の支援を受けて、国際アルノ・ババジャニャン記念財団によって実施されています。 この後、私たちの軍事オーケストラは、最初の花火の都市、軍事的栄光の都市ベルゴロドのフェスティバルで待機します。
海軍記念日を記念してサンクトペテルブルクで行われる主要な海軍パレードへの音楽支援が目前に迫っています。
7月30日から8月5日まで、中央軍楽隊はフィンランドのハミナで開催される国際軍音楽祭に出演する。
スパスカヤ塔についてはすでに話しました。 そして、9月22日から10月1日まで、ロシア連邦とスイス連邦との間の国際軍事協力の一環として、ハリロフ中将にちなんで名付けられたモスクワ軍音楽学校スヴォーロフ管弦楽団がスイスに出張する。 25 年以上にわたり、この学校の生徒たちは、スヴォーロフ元帥の指揮の下、ロシア軍がアルプスを越えた記念日を祝う毎年恒例の行事に参加してきました。
– ウラジーミル・ワシリエフの古い吟遊詩人の歌に次のような言葉があります。「私のオーケストラは去っていきますが、音に追いつき、少年たちは音楽を追いかけます。」 それらは今日に関連していると思いますか?
才能ある人材がここに集まっています。 – これらの事実を私に代弁させてください。 ハバロフスクやタンボフなどで軍事音楽祭が開催されて以来、これらの都市の音楽学校で学ぶ十代の若者の数が大幅に増加した。 そして、ハリロフ中将にちなんで名付けられたモスクワ軍音楽学校の同じスヴォーロフの生徒たちにとって、軍楽は永遠の運命であり、永遠の愛となったと私は確信している。 彼らはその忠実な後継者であり、守護者です。 そして、その学校への入学希望者間の競争は非常に熾烈です。
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00461 ZU-^I 原稿として
マヤキン・ティモフェイ・コンスタンティノヴィッチ
ロシアの軍事音楽文化 (歴史的および文化的分析)
24.00.01 - 文化の理論と歴史
ニジニ ノヴゴロド - 2010
この作品はニジニ・ノヴゴロド州立建築建設大学で完成しました。
科学監修者 哲学博士、ゼレノエ・レフ・アレクサンドロヴィッチ教授
公式対戦相手：哲学博士、アレクサンダー・セルゲイビッチ・バラクシン教授、哲学候補者、アンナ・ニコラエヴナ・コマロワ准教授
主要組織
国立高等専門教育機関「ニジニ・ノヴゴロド州立教育大学」
弁護は、2010年11月17日正午、国立高等専門教育機関「ニジニ・ノヴゴロド州立建築土木大学」（住所：603950）の学位論文評議会D 212.162.01の会議で行われる。ニジニ ノヴゴロド、イリンスカヤ通り、65、ビル ５、部屋。 202.
この論文は、国立高等専門教育機関「ニジニ・ノヴゴロド州立建築・土木大学」の図書館で閲覧できる。
論文評議会の科学書記
哲学博士、准教授
E.V. グリャズノワ
I. 作品の一般的な特徴
第三に、軍事音楽文化の多面的機能を考慮した研究は、特に現代の状況において、ロシア連邦軍の権威を高めるのに役立ちます。
第五に、我が国の軍人教育における心理的、国家愛国的な役割の観点から軍音楽文化を研究することは重要である。
問題の科学的発展の程度。 残念なことに、ロシアにおける軍事音楽文化の発展の問題に対する科学的精緻化のレベルは非常に弱く、研究は断片的である。 授業の観点から問題を考えることが常にできるとは限らない
その総合的な研究に貢献した。 問題を直接提起する作品はなく、多くの情報源を研究することによってのみ、そのような研究を実施し、個々の側面、問題、断片を浮き彫りにすることが可能になります。
1 つ目は、一般的な方法論的な性質を持つロシアの文化学者の著作であり、理論的な観点から音楽文化の問題にある程度触れています。1
2 番目のグループは、ロシアの音楽史と音楽文化に関する国内の美術史家による複雑な作品で代表されます2。そこでは、軍事音楽文化の発展の問題が、文化構築の問題と関連して一般的な形式で検討されています。州の。 原則として、これらすべての作品は、ロシアの音楽生活の歴史へのかなり詳細な探訪を提供します。 同時に、軍事音楽文化の発展に関連する問題の報道は断片的です。
4 番目のグループには、赤軍歌アンサンブルの結成の歴史とその初代リーダー A.V. アレクサンドロフの創作活動に特化した作品が含まれています。
1 参照：アルノルドフ A.I. 人間と文化の世界。 - M.、1992年。 ヴィニツコフスキー M.N. ソビエト戦士の精神世界の形成における音楽芸術の役割と場所：dis。 ...できます。 哲学者 科学。 - M.、1984年: ヴィゴツキー L.S.、ルリア A.R. 文化理論のカテゴリーと概念。 -M.、1985年。 ドロゴワ L.N. 芸術文化と戦士の人格形成：dis。 ... 哲学博士 科学。 -M.、1990年。 ソコロフ E.V. 文化の概念、本質、主な機能。 -JI.、1989年など
2 参照：ブロンフィン E.F. 革命後の最初の 5 年間におけるペトログラードの音楽文化: 研究。 -L.、1984年。 ニキティナ L.D. ソ連の音楽。 歴史と現代。 - M.、1991年。 タラカノフ M. E. RSFSR の音楽文化。 - M.、1987年など
3 参照：アクセノフ E.S. ソ連軍行進の新たな計装。 - M、1970年。 マトヴェエフ V.A. ロシア軍のオーケストラ。 -M.、1965年。 スリン N.K. 軍儀音楽と軍楽史の読本。 -M「1988」。 -Ch。 ツトゥノフ V.I. ロシア軍楽隊サービス250年。 - M.、1961年など
4 参照: Alexandrov B.A. 歌が呼んでいる。 -M.、1982年。 コロステレフ B.E. 人々から生まれる芸術。 - M.、1991年。 ポジダエフ G.A. レッドバナーアンサンブル：歌と栄光の道。 -M.、1988年。 シショフ A.V. 有名な曲の作者不明。 - M.、1961年など
別の情報源グループは、ロシアの歴史的アーカイブに広く保存されている文書で構成されています1。これには、ロシアの発展の問題に間接的に影響を与える、さまざまな年に発行された立法文書および法律（法令、命令、指令、憲章、指示）も含まれる必要があります。軍事音楽文化を研究し、研究ソースベースを大幅に補完することを可能にしました。2
別の情報源グループは、著名な人物や文化活動家の回想、回想録、日記で構成されており、軍音楽、音楽文化一般、および兵士の道徳的および心理的教育におけるその役割についての主観的な評価が残されています。
研究の主題はロシアの軍事音楽文化です。 この主題が非常に多面的であることを考慮して、我々は研究の対象を構成する分析の側面、すなわち軍用音楽文化の歴史的形成、その詳細、主な社会的機能と発現形態、軍用音楽家と指揮者の訓練構造に焦点を当てます。
1 ロシア国立軍事公文書館 (RGVA)、ロシア国立海軍公文書館 (RGA VMF)、ロシア国立文学芸術公文書館 (RGALI)。
2 参照: 赤軍の戦闘騎兵規則。 - ページ、1920。 - Ch. I-Sh。 赤軍の戦闘歩兵規定。 - ページ、1920。 - パート I。 赤軍の駐屯軍の憲章。 - ページ、1918 など
3 参照：ヴァシレフスキー A.M. 人生をかけた仕事。 -M「1974年」 フセヴォルシスキー I.E. 海の囚人たち。 -M.、1961年。 フルマノフ D.A. Chapaev.-M.、1961年など
論文研究の理論的基礎。 この研究の理論的基礎は、文化の社会的本質、社会システムにおける文化の位置、さまざまなタイプの応用文化の形成パターンの分析に専念した国内外の著者の著作であり、また、音楽文化とその具体的な形態 - 軍事音楽活動の理論。 軍事音楽教育の構造の分析により、心理的および教育的な性質の作品に目を向ける必要性が事前に決定されました。
論文研究の方法論的基礎。 方法論的には、この作品は分極原理などの基本原理を備えた弁証法に基づいており、これにより軍事音楽文化の矛盾した性質を、功利主義的軍事活動と芸術的音楽活動の統一として説明することが可能となる。 機能性の原理。これを利用して軍事音楽文化の多機能分析が行われます。 決定論の原則、それが必要とした
社会の社会政治的変化に応じた軍事音楽文化の動態に関する研究。
4. 社会システムにおける軍事音楽文化の実際の存在を分析すると、その主な社会的機能が明らかになります。
組織動員、パレードデモ、国家愛国主義、教育、コンサート、演劇。
5. ロシアの軍事音楽文化は、普遍的かつ多面的な現象として、社会の大衆意識に影響を与えている。
研究の理論的および実践的重要性。 理論的には、この研究資料は、一般理論と文化史の境界内で発展する応用文化研究の問題をより深く理解するために重要である可能性があります。 これは、デザイン文化、行動文化、言語文化、宗教文化などに関する同様の研究によって証明されています。
研究結果の承認。 研究結果は、モスクワ国立音楽院軍事指揮学部軍事指揮部門である陸軍大学文化芸術学部の会合で著者によって発表された。 P.I. チャイコフスキー、ニジニ・ノヴゴロド州立建築・土木大学哲学・政治学科。 この作品の特定の規定は、軍事指揮者学部の科学的かつ実践的な会議で検討されました。 学位論文の資料は、いくつかの論文に加え、著者の単行本『ロシアの軍事音楽文化』（M.、2010）および集合単行本『ロシアの軍事音楽』（M.: Voenizdat、2007）にも反映されています。
論文の構成。 149 ページの論文は、序文、4 章、結論、参考文献目録で構成されており、282 のタイトルと 153 のアーカイブ ソースが含まれています。
II. 作品の主な内容
導入では、研究のトピック、目的、主題の選択を実証し、問題と目的を定義し、文献の簡単なレビューを提供し、研究の理論的および方法論的基礎を説明します。
第 1 章「ロシアの軍事音楽文化の特殊性と機能」では、研究の目的と目的に従って、軍事音楽文化の特殊性と社会的機能が明らかにされる。 それらは主に経験的、記述的なレベルで提示されているため、これは既存の記述とその文化的解釈の一般化を前提としています。そしてここでは、まず第一に、全体としての音楽文化の概念から始める必要があります。
音楽文化の教義は、文化一般の教義と同様、まだ形成の過程にあります。 フランスの科学者 A. モルは、文化の定義を 250 以上数えました。」 最近まで、ロシアの音楽学者の研究における「音楽文化」の概念は、「音楽芸術」や「音楽生活」などの用語の同義語として解釈されていました。
この研究の観点から、音楽文化は、社会全体またはその個々のグループ（民族、職業、年齢など）の創造、蓄積における精神的および実践的な活動の一連のプロセスと現象として定義されます。 、音楽作品の保存、開発、普及は、音楽に関連する芸術と物質的価値に注目する価値があります。
これは、文化一般と特に軍事音楽文化の両方の機能的性質を理解することを可能にする活動アプローチであると言わなければなりません。 軍事音楽文化は、特定の種類の応用文化として考えられています。 兵役活動を目的とした音楽文化。 この二重の決定はその特異性を決定し、それは軍事音楽文化自体の歴史的発展とその経験的説明と理論的説明の両方に反映されます。
1 Mol A. 文化の社会力学。 - M.、1973年。 - P. 35。
この研究では、ロシアの軍事音楽文化は、社会の特定の専門家集団の文化として考慮されています。 これに基づいて、音楽芸術作品と音楽に関連する物質的資産の作成、蓄積、保管、開発、配布における陸海軍の兵士の精神的および実践的な活動の一連のプロセスと現象として提示されます。軍隊の生活。
より狭い意味では、音楽文化は、音楽民間伝承や音楽作品で表現された、社会の各層またはその専門家グループの音楽生活における歴史的に決定された一連の社会的プロセスと現象として定義できます。 この意味で、音楽文化の概念は、音楽芸術の概念と融合し、音楽芸術は精神文化の機能として定義されることもあり、社会的階層のさまざまなレベルに位置し、さまざまな立場にある人々の音楽活動の一連の方法として提示されます。専門的なトレーニングのレベル。 これらの方法は、陸海軍チームの知識、訓練、教育、団結に直接役立ちます。
その発展の歴史が示すように、精神的な音楽文化は物質文化と密接に結びついており、物質文化は公共の音楽および行政構造、楽器、さらには楽器や音楽家庭用品を生産する工場、工場、工房のセットとして提示されています。 、教育と啓発のプロセスを提供および規制することを目的としています。
軍事音楽文化は、社会の音楽文化全体に特徴的な共通の特徴とともに、国の社会的、政治的、音楽的生活を反映しており、その音楽の発展において一定の独立性を持っています。 これは、どの国の軍隊の機能にも次のような特殊性があるためです。
a) 国家軍隊はこれまでも、そしてこれからも政治の手段であり、支配階級の権力を維持する手段である。 そして、この治療法はあくまで、
そして、兵士、船員、将校の士気が適切なレベルに達すると、その力が高まります。
b) 軍隊の存続は、厳格な指揮系統と日常生活の安定した組織によって決まり、軍の金管音楽なしでは成り立ちません。
c) 陸軍と海軍は常にロシアの国益を擁護してきた。 そして、敵対行為の困難な日々においてさえ、軍事音楽文化はその役割を果たしました。 セヴァストポリの防衛に参加したP・アラビンはこの戦いについて次のように説明している。 これらの楽器の音も他の楽器の音も同じ目的を果たします。つまり、全員をそれぞれの場所に呼び、鼓舞し、差し迫った危険を警告するのです。」
軍事音楽文化の形成と発展は次の理由によるものでした。
軍事改革に表れた国家の外交・内政政策の変化。
国内の音楽文化の物質的および精神的発展。
政府および著名な軍事指導者の活動。
ロシアを代表する音楽家たちの活発な社会的・音楽的活動。
印刷産業と音楽出版の発展。
軍隊そのものの機能。
軍事音楽文化の役割と重要性を評価する際には、次のようなその形成の多くの特徴を考慮する必要があります。
a) さまざまなカテゴリーの軍人の間で、この文化分野における音楽的および芸術的経験と精神的ニーズはさまざまなレベルにありました。
1 アラビンPV 4つの戦争: フィールドノート。 - M.、1892年。 - パート3。
b) 指揮官と一般兵の両方が参加する訓練レビュー、軍事儀式および儀式における音楽芸術の使用は普遍的であった。 音楽は、兵士の美的および道徳教育の確立されたシステムにおいて主要な位置の1つを占めました。
c) 音楽はほぼすべての種類の軍事活動 (信号任務、警備および駐屯軍の任務など) に必然的に含まれており、憲章、マニュアル、その他の管理文書の要件に明記されていました。
軍事音楽文化は社会において多くの機能を果たし、そのおかげでその効果的な性質と相対的な独立性が実現されました。 これらの機能には次のものが含まれます。
儀式組織 - さまざまな種類の職業上の奉仕および戦闘活動（軍事儀式、儀式などの伴奏）における音楽の使用。
組織化と動員 - 軍事作戦中に軍隊の指揮と統制を合図し、軍人の士気を高めるための音楽的手段の使用。
儀式的および実証的 - 平時（作戦中、軍事キャンプなど）における軍隊の日常活動の音楽伴奏。
国家愛国主義 - 軍人の精神世界の形成、祖国への献身の精神で彼らを教育し、既存のシステムのプロパガンダ。
教育および教育 - 文化、芸術、歴史的性質についての知識を植え付ける。
コンサートと劇場 - レクリエーションとレジャーの組織。
いくつかの機能（国家的愛国心、教育的教育、コンサート劇場）は音楽文化全体に特徴的なものであり、またいくつかの機能（儀式的組織、組織的動員、儀式的デモ）は純粋に軍事的機能を持っていた。
プロフェッショナルな性格。 これは、軍事音楽文化が社会の音楽文化の有機的な部分であると同時に、比較的独立したものであることを明確に裏付けています。
軍事音楽文化の本質的な特性は、大衆性、継続性、そして強い感情的影響を与える能力です。 軍事音楽文化を研究すると、海軍音楽文化と陸軍の間にいくつかの違いがあることに気づくでしょう。 海軍の任務の特殊性は、船の限られた空間、船員の故郷の海岸から遠く離れた場所での長期滞在、および小型船にはオーケストラが存在しないことによって決まります。 これらすべてが船員の主な音楽活動である船員の歌を生み出しました。
ロシアの軍事音楽文化の誕生は何世紀にも遡ります。 異教徒のスラブ人（5世紀から7世紀）でさえ、先祖の墓で歌を歌い、家族を称賛した英雄の功績を歌っていたことが知られています。 歌は歌手によって作曲され、もっぱら口頭で伝えられたため、今日まで生き残っている例が少数であることが説明されています。
軍事生活の中で、音楽文化はさらに発展しました。 最初の楽器の使用は軍事作戦の開始と関連付けられています。 パイプに関する最も古い言及は、968 年のペチェネグによるキエフ包囲の物語に見られます。
XI - XII世紀の間。 音楽要素は軍事分野でもさらに普及しました。 1185年の出来事を描いた「イーゴリ遠征物語」には、「ノヴゴロドではラッパが吹き鳴らされ、プティフダでは旗が立っている」と記されている。 さらに、「経験豊富な騎士である私のクリヤ人たちは、パイプに囲まれ、ヘルメットの下で揺さぶられ、槍の先端で餌を与えられています...」1
古代キエフ大公国でも、その後のモスクワ公国（14 世紀から 15 世紀）でも、軍楽とその基礎となった管楽器は重要な位置を占めていました。 例えば、ドミトリー・ドンスコイ率いる遠征におけるロシア軍の集結にはトランペットとタンバリンが伴奏された。
1 イゴールのキャンペーンについて一言。 - L.、1990年。 - P. 49-50。
15 世紀と 16 世紀。 ロシア皇帝の宮廷や啓蒙された貴族の間で、彼らはますますあらゆる種類の「海外」の音楽娯楽に目を向け始めました。 西ヨーロッパタイプの音楽への魅力は、17 世紀後半に特に顕著でした。当時、皇帝アレクセイ ミハイロヴィチの招待で、トランペット、フルート、トロンボーン、オーボエ、ヴァイオリンなどのさまざまな楽器を演奏する音楽家が募集されました。徐々に王室の音楽ルーティンの一部になっていきました。
軍事音楽文化の出現期の終わりは、ピョートル1世の社会的および国家的活動と関連しています。1711年、ピョートル1世の特別法令により、「軍事音楽合唱団」に関する規定が導入され、法的に確立されました。これはロシアにおける軍楽隊の発展の始まりとなった。ピョートル1世の大きな功績は、彼の下で最初の軍事儀式が調和のとれた明確なものとなったことである。形式: 朝と夕方の夜明け、宣誓、指揮官との面会、衛兵交替など。
軍楽文化のさらなる形成（18世紀後半～19世紀前半）はピョートル1世によって定められた伝統の影響を受けたが、最も重要な役割を果たしたのは、19世紀における軍楽の分野における重大な変化である。エカチェリーナ2世の治世。 まず第一に、これは軍楽隊の人員配置レベルに関するものであった。 多くの連隊では、2 つの「軍音楽合唱団」が設立されました。 それぞれ2つのオーケストラ。 現時点では、軍事音楽の主なジャンルである行進曲（儀式、行進）が広く発展し、パレード、レビュー、キャンペーンなどで聞かれました。
18世紀に 楽器は軍服の一種となり、ロシア連隊の勇気と英雄主義の象徴となった。 ロシア軍に設けられた最高位の賞のリストでは、銀のトランペットとホルンが第3位となった。 18世紀の楽器の表彰。 戦闘作戦で功績を残した者に報酬を与えるという習慣がしっかりと確立されている
「陸海軍の「軍楽合唱団」。
XVIII 14 ではそう呼ばれていました。
19世紀 ロシア軍楽隊
これはロシア陸海軍の音楽文化の現れであると考えることができます。
19世紀前半。 ロシア軍の軍楽隊では、人員配置、楽器の作曲、衛兵隊の指導体制、音楽家の訓練など、生活のさまざまな側面をカバーする数多くの重要な行事が実施された。 これらの出来事は陸軍と海軍の音楽文化の状態を一貫して改善し、敵対行為への参加によりその数は絶えず増加しました。
軍楽の発展にとって非常に重要だったのは、半音管楽器の発明とオーケストラへの導入であり、これによりオーケストラの芸術的能力が大幅に拡大されました。
この期間には、1812年の愛国戦争の英雄に捧げられた軍楽団による最初のいわゆる「障害者」コンサートの開催が含まれており、1813年から1913年までロシアのさまざまな都市で毎年開催された。 彼らの目標は、負傷した兵士に物質的な支援を提供するための資金を集めることでした。
19世紀前半。 兵士と船員の歌はさらに発展しました。 1812 年の祖国戦争と 1849 年のハンガリー戦役での勝利により、一般兵士と指揮官の功績を讃える多くの兵士の民謡が生まれました。 歌や軍事行進のテキストやメモの最初の印刷版が登場しました。
皇帝アレクサンドル2世の軍事改革の結果、軍楽隊と軍楽隊の財政状況は大幅に改善され、軍楽隊の新しい楽器編成が導入され、ロシア陸軍と海軍の楽隊と楽隊楽長を訓練するための特別な軍事教育機関が創設された。 。
20世紀初頭までに。 ロシアにおける軍事音楽文化の形成とその後の発展のためのすべての前提条件が作成されました。
1 金管楽器の新たな改良。3 バルブ機構が組み込まれ、演奏能力と芸術的能力が向上しました。
軍事音楽文化の詳細は、歴史的にその 2 つの定義的な要素に基づいて形成されてきました。
a) 軍事音楽文化に有機的に組み込まれ、軍事音楽文化のすべての楽器と声の表現における音楽的創造性がその専門的な支持を決定づけている（ロシア国内だけでなく海外でも認められ、高い評価を受けている高度に専門的な作曲家、演奏家、オーケストラ、アンサンブル）。
b) 文化的生活（コンサートや演劇活動）だけでなく、憲章や規則によって定められた、軍隊の活動に関連する軍事音楽文化の詳細を決定する、あらゆる形態および社会的現れでの奉仕および戦闘活動。
軍事音楽文化の普遍的な性質により、それに内在する多くの社会的機能を特定することが可能になりますが、その中で最も重要なものは以下のとおりです：儀式的組織化、組織的動員、儀式的デモ的、国家的愛国的、教育的教育、コンサート劇場。
第 2 章「ロシアにおける専門的な軍楽教育の形成と発展」では、著者は、特定の応用活動としての軍楽文化には、高度な資格を持つ科目と専門人材が必要であるという事実に焦点を当てています。 したがって、国家は当初、専門的な軍事音楽教育の形成と発展に細心の注意を払ったが、それはソビエト連邦以前の時代に具体化し始めたが、国史のソビエト時代に特に顕著かつ多面的であった。 現代ロシア社会は確立された伝統を引き継いでいます。
赤軍オーケストラを率いるには、特別な訓練を受け、組織化するスキルと指導的才能を備えた高度な資格を持つ音楽家である、新しいタイプの楽団長が必要でした。
新しい形式の専門的な軍事音楽教育をできるだけ早く確立する必要がありました。
1919 年に、次の専門分野の専門家を養成するために、「PUR 教育局における赤軍音楽教師のための短期コースに関する規則とスタッフ」が策定されました1。合唱指導者、実演音楽会話の主催者、指導者民族楽器の指導者、吹奏楽団の講師、合唱の指揮者（リーゼント）。 同時に、軍事部隊の指揮官は優れた音楽的才能を持つ赤軍兵士を派遣し、ミレー人民委員会の音楽院や音楽学校への入学試験を受けさせた。
1920 年、ペトログラードでは軍楽隊の訓練に関する組織的取り組みがさらに発展しました。 1920 年 5 月 8/9 日のペトログラード軍管区の命令第 689 号では、次のように命じられています。 1920 年 5 月 1 日から発効する規則と暫定州。」3 軍楽隊の音楽家の訓練に加えて、このコースには初めて 20 人の士官候補生を対象としたバンドマスタークラスが含まれていました。
軍音楽機関の業務を合理化し、そのカリキュラムを統一の要件に合わせるために、音楽局は 1922 年に「赤軍のペトログラードとタシケントの軍音楽学校の規定と規則」を作成し、承認しました4。
1921 年、ペトログラードの中央艦隊乗組員で海軍軍楽隊の音楽家を訓練するために、バルト海海軍訓練分遣隊音楽学校が設立され、その 5 人のスタッフが 80 人の士官候補生の維持を決定しました。
1RGVA。 F. 9. Op. 12.D.11.LL. 90-94。
2 RGVA。 F. 9. Op. 12.D.43.L.13.
3 RGVA。 f.9. OP. 11.D.188.LL. 304-307。
■ 1921 年 12 月 9 日付けの艦隊命令第 181 号 // RGAVMF。 F.R.-309.0P。 1.D.1.L.12.
N.A.リムスキー＝コルサコフやA.G.ルービンシュタインなどの革命前のロシアの先進的な音楽家によって提唱された、高等音楽教育に基づいてバンドマスターを訓練する必要性という考えは、A.V.アレクサンドロフとV.M.ブラジェヴィチのおかげで復活しました。 彼らの主導で、モスクワ音楽院に楽長クラスが組織され、その開講がソ連における高等軍事指揮教育の始まりとなった。
1930 年に、楽長クラスは音楽院演奏学部の軍楽隊楽長科と改名され 1、1932 年にモスクワ音楽院による組織措置の結果 2、軍楽隊楽長科の地位を取得しました。 これに伴い、修業年限は3年に延長され、定員は45名に増加した。
軍楽隊の指導者をより効果的に訓練するために、1932 年に M.V. フルンゼ陸軍士官学校で 3 年間の訓練期間を持つ楽隊楽団長クラスが設立されました。
軍楽隊奏者の訓練のための統一学部の設立は、赤軍S.A.軍楽隊の検査官チェルネツキーと音楽院G.G.ノイハウスの所長に委託された。 彼らは、「1 月 1 日に予定されている研修セッションを開始するために、12 月 25 日までに教員の編成を完了するように」と指示されました4。
軍楽隊指導者の訓練と並行して、軍楽隊の音楽家の集中訓練も30年代半ばに再開された。 S.A. チェルネツキーの主導により、この時期、モスクワ、ヴォロネジ、サラトフ、エレツに非スタッフの音楽機関が設立されました。
1 ソ連軍音楽。 - M.、1977年。 - P. 215。
2 学部および学科の廃止および学科の設置について: 1931 年 9 月 2 日付けの高等音楽学校命令 // モスクワ音楽院 1866-1966 - M.、1966. - P. 488。
3 1932 年 1 月 13 日付けの M.V. フルンゼ陸軍士官学校本部への命令。 6. //RGVA、f。 24696、以降。 1、d.244、l。 15.
4 モスクワ国立音楽院の軍事学部の設立について。 1935 年 11 月 28 日のソ連 NGO の命令。 No. 183. //RGVA、f。 4、op. 15a、d 414、l。 285.
* RGALI、f. 1943年以降。 1、d 221、l。 3.
ホームレスの十代の若者もいました。 そして 1937 年には、モスクワとレニングラードの地方公教育局の孤児院を基盤として軍楽音楽家のための普通学校が開校され 1、これにより軍楽オーケストラに資格のある音楽家を部分的に配置することが可能となった。 その後、戦前には、さまざまな軍管区にさらに 13 校の軍音楽学生のための全日制学校が設立されました。
すべての海軍オーケストラの音楽家を訓練する機能は、バルト海海軍訓練分遣隊の音楽学校に基づいて 1937 年に復元されたレニングラード海軍軍事音楽家学校によって行われました。
艦隊専用の軍楽長の訓練は 1938 年 10 月に始まり、モスクワ音楽院の軍学部が新しいスタッフに移行する際に 7 人の学生が海軍学部に採用され、1940 年に海軍学部が設立されました。レニングラード音楽院。
専門的な軍事音楽教育の発展を要約すると、次のような結論を導き出すことができます。
まずは20～30代。 XX世紀 赤軍と海軍のオーケストラの音楽家を訓練する調和のとれたシステムが創設されました。 これには、中等専門教育に基づいて軍用オーケストラの音楽家を訓練する音楽家学校や、軍楽隊奏者の職に就くための高等教育を受けた専門家を訓練するモスクワ音楽院とレニングラード音楽院の軍学部が含まれていた。
第二に、これらの教育機関の規定、入学規定、カリキュラムが整備、採用され、統一された資格要件を満たす専門家の育成が可能となった。
第三に、すべての変革は赤軍の指揮と進歩的な音楽コミュニティの積極的な支援によって行われました。
1 軍楽学生のための学校の設立について。 1937 年 1 月 23 日付けのソ連の NGO および RSFSR の NK 教育の命令。 7. // RGVA、f。 4、op. 15a、d.444、l。 13.
2 参照：ソ連軍音楽。 - P.33。
第四に、これらの教育機関を設立する際には、革命前のロシアのこの地域での前向きな経験が活用されました。
第五に、1941年までに開発された赤陸海軍の軍楽隊の専門訓練システムは、20世紀におけるさらなる改善と発展の基礎となった。
第 3 章「軍のオーケストラおよびアンサンブルの奉仕と演奏活動」では、著者はその多面的機能を考慮して、実際の軍の音楽活動を分析します。
軍事音楽文化の社会的機能を考えるとき、その応用的な性質で表現されるその二重の意味が繰り返し強調されます。 したがって、その機能には 2 つの形態があります。1 つはさまざまな兵役活動の提供、もう 1 つは大衆コンサート活動であり、軍楽隊や軍楽隊の高い専門レベルを示しています。
軍楽は、軍隊の訓練訓練と、陸海軍の兵士の道徳、戦闘、文化教育訓練のシステムの両方に広く応用されています。 その主な任務の 1 つは、さまざまな軍事祝典や儀式の音楽編曲であり、その多くは伝統により、旧ロシア陸軍と海軍から来たものです。1
他のすべてのタイプのオーケストラ演奏とは異なり、軍事儀式中に編成された軍用オーケストラの演奏は、完全に特殊なタイプの舞台芸術です。 それは、何世紀にもわたって形成されてきた独自の特定の機能に基づいています。 隊列を組んで演奏する場合、軍事オーケストラはさまざまな種類の作品を演奏することを任務とする音楽的および芸術的グループとしてだけでなく、軍事部隊としても機能し、そのすべての参加者は必要な一連の訓練技術を明確かつ一貫して実行する必要があります。 。 音楽パフォーマンスと訓練スキルの完全な組み合わせは、最も特徴的なものの 1 つを構成します。
1 参照：Surin N.K. 9 世紀から 18 世紀初頭までのロシアの軍事儀式の歴史とその音楽デザインについて // ロシアの軍事音楽の歴史に関するリーダー。 -M.、1981、-4.1.-S。 291.
演奏グループとしての軍事オーケストラの特殊性の特徴。 この機能は、他の多くの機能を決定します。オーケストラの声の配置の特定の順序、その場でだけでなく動きながらも演奏するスキルを音楽家に教え込む必要性、そしてオーケストラが確実に演奏できるように記憶に基づいて演奏する能力などです。どんな天候でも、さまざまな音響条件でも演奏できます。 したがって、儀式の音楽的なアレンジメントには、創造的なだけでなく、ミュージシャンの軍事訓練、および彼らの特定の身体的および演奏的持久力の開発も必要です。
革命前のロシアに存在していた儀式（軍の宣誓、衛兵の起立、夜明け、指揮官の会合など）に加えて、新しい儀式（記念碑の開館式、戦闘で亡くなった人々への献花など）も登場した。 。）。 最も重要な軍事儀式の 1 つは軍事パレードでした。
革命前軍と赤軍の軍事パレードを比較分析すると、彼らの行動の外面的な形態（軍隊の編成、パレードの主催者との出会い、参加者の迂回と祝辞、厳粛な行進）にある程度の連続性を追跡することができます。 しかし、彼らの音楽デザインには大きな変化が生じました。
赤軍のパレードのための音楽伴奏を組織する新しい手段は、儀式の音楽アレンジの複雑な問題を解決できる統合軍事オーケストラの創設でした。
パレードで演奏される音楽内容は大幅に変更されました。 それは20代から30代にかけてのことです。 XX世紀 行進のテーマはソ連のミサ曲と民謡によってさらに豊かなものとなった。 他の軍事儀式の音楽デザインも変更されました。 そのため、革命前の「夜明け」の音楽は、1927 年に S.A. チェルネツキーによって作曲された新しい音楽「赤い夜明け」に置き換えられました。1 30 年代までに。 新しい音楽の出現は衛兵交代の儀式に関係しています。
軍楽隊の公式活動と並んで、陸海軍で最も重要な信号業務にも大きな役割が割り当てられた。
1 RGALI、f. 1943年、op. 1、d 100、l。 2.
戦術演習、演習、その他の種類の戦闘訓練や日常活動における軍隊の指揮と管理の手段。 訓練信号の発出は騎兵部隊において特に重要となった。なぜなら馬の編隊は通常バラバラであり、長距離にわたって命令を発するために特別な手段を必要としたからである。
軍楽隊の専門的活動において重要な役割は、奉仕活動だけでなく、コンサートや教育活動によっても果たされました。 1919 年半ばから、Revvoensovbalt の政治部門は市の音楽コミュニティの支援を受けて、解説や音楽講義を伴う交響楽やポピュラー音楽のコンサートを企画しました。 このとき、新しい形式の音楽プロパガンダ、つまりコンサートミーティングが誕生しました。
20代前半。 大規模な守備隊の軍楽隊のコンサート練習では、新しい傾向が見られ始めた。それは、ブラスバンドを組み合わせて市の公衆の前でかなり頻繁に演奏することである。 同時に、部隊や軍事教育機関のオーケストラがラジオの仕事に携わり、レコードや映画の音楽を録音しました。 この方向での積極的な作業は、30年代に演奏したV.I.アガプキンの指揮の下でオーケストラによって行われました。 行進曲、ダンスミュージック、当時の人気メロディーの編曲だけでなく、このグループの有名なリーダーによる作曲も数多く録音されました。
20～30年代のコンサート活動の強化やオーケストラの演奏技術の向上にとって非常に重要です。 XX世紀 各軍管区と軍全体の規模の両方で競技会が開催されました。 その後、このような競技会は伝統的なものとなりました。
M.V. フルンゼにちなんで名付けられた赤軍歌舞楽団（後のソ連赤旗赤軍歌舞楽団）のコンサート活動は、軍事音楽文化の発展に特別な影響を与えた。ロシアの。 最初のパフォーマンスで、グループは音楽、合唱、文学、ダンスの原則を組み合わせた、文学と音楽のモンタージュという新しいジャンルを選択しました。
上記の資料に基づいて、いくつかの結論を導き出すことができます。
第一に、軍楽は軍隊の生活のあらゆる側面を伴っていました。
第二に、20〜30年代には伝統的な儀式があったという事実に加えて。 XX世紀 新しい儀式が登場し、軍楽隊の奉仕活動や戦闘活動の種類も登場した。 彼らをサポートする音楽素材は大幅に変化しました。
第三に、赤軍と海軍の音楽グループのコンサート練習は、コンサート会議、音楽と文学のモンタージュ、テーマ別コンサートなどの新しい形式で充実しました。 さらに、科学技術の急速な発展を背景に、大衆向けに設計された新しいタイプのコンサート活動が登場しました。
第四に、軍楽隊の奉仕活動、戦闘活動、コンサート活動の発展は、著名な軍指導者の直接参加と全面的な支援によって、また国の主要な音楽界および著名人の積極的な活動のおかげで行われた。 これにより、軍のオーケストラや歌とダンスのアンサンブルが、軍大衆の文化的および教育システムにおける重要なリンクとなっただけでなく、国の一般の人々の間での音楽文化の促進においても重要な役割を果たすことができました。
第 4 章「軍隊におけるアマチュア音楽演奏の発展」では、社会の大衆の意識と行動における軍事音楽文化の主な機能形態を考察します。
あらゆる種類の社会活動と同様、芸術活動、特に音楽活動は歴史的にアマチュアのパフォーマンスに味方してきました。 たとえば、プロスポーツ活動は集団体育の授業に基づいています。 専門的な医療活動は、伝統医学だけでなく、さまざまな形のセルフメディケーションとも関連しています。
社会の運営活動は、あらゆる種類の自治、特に地方自治体などの発展に関心を持っています。 アマチュアパフォーマンスに関しては、音楽、絵画、演劇、振付、詩、写真など、我が国ではさまざまな種類の芸術において長い間広く発展してきました。 軍事音楽文化は、今度は軍事音楽のアマチュア演奏に味方します。
プロの音楽グループの活躍とともに、20～30年代には軍隊にも普及しました。 XX世紀 あらゆる種類のアマチュアの創造性を受け取りました。 これは、次のようなさまざまな状況によるものでした。
第一に、一般に特別な音楽訓練を受けていない幅広い大衆がアマチュアジャンルにアクセスしやすいこと。
第二に、ソビエト軍の発展の最初の数年間におけるプロの軍事音楽グループの深刻な不足と、芸術の分野における創造的な自己表現に対する広範な大衆の願望。
第三に、合唱、ダンス、その他多くのアマチュアの創造性には特別な材料費が必要ではなかったという事実。
第四に、この国における文化建設の一般的な方向性の発展。これが赤軍が「...大衆のための最初の音楽準備機関」となったという事実に貢献した。
ロシア軍の戦闘と平和な生活は長い間軍歌と密接に結びついており、その歴史は何世紀にも遡ります。 赤軍創設の最初の数年間に、その部隊内でさまざまな構成の歌曲グループが自然発生的に生まれたのは偶然ではありません。 経験を蓄積し、方法論的基礎を開発するために、自然発生的に出現した歌曲グループを合唱サークルやスタジオに統合する緊急の必要性が、1920 年に音楽局の一部として特別な合唱セクションの組織につながりました。 このサブセクションのタスクには、大衆指導者向けの指導計画、指導計画の作成が含まれていました。
1 Rガリ。 F. 1943.OP. 1.D.215.L.41.
プロおよびアマチュアの合唱団、レパートリーの準備、および赤軍部隊の合唱業務の改善を目的としたその他の一連の活動。
赤軍の存在の最初の数年間には、革命的な地下運動の歌（「ヴァラーシャヴィャンカ」、「ラ・マルセイエーズ」、「勇敢に、同志よ、歩調を合わせて...」）、古代の兵士や都市の歌、ロシア軍に広く普及し、広く普及しました。
古いメロディーの更新とアマチュアの歌の作成とほぼ同時に、プロの作曲家や作家によって作成された最初の作品が赤軍の部隊に現れ始めました。
ソ連の赤旗赤軍歌舞アンサンブルとその指導者A.V.アレクサンドロフの創造的な活動は、軍歌の発展と宣伝の過程で大きな役割を果たしました。 このグループのレパートリーには、人気のある民謡のメロディーと現代の兵士の民間伝承の両方を数多く翻案したものが含まれていました。
開発の方向性を改善し、赤軍と海軍のアマチュアグループに方法論的な支援を提供する上で主導的な役割を果たしたのは、軍楽隊の楽団長と音楽家でした。 一般的な出来事は、軍楽隊指揮官の指導の下、通常のオーケストラに基づいて、アマチュアのジャズやポップスのグループ、アマチュア交響楽団の出現でした。
赤軍政治総局は、広範な大衆の間での政治的扇動とプロパガンダの問題を解決する上で芸術を非常に重視し、数千人の聴衆を対象とした新しい大衆ジャンルを作成し実行するために多大な努力を行った。 結果、20代。 文学、演劇、ダンス、音楽などの芸術を組み合わせた総合的なジャンルである大衆演劇や文学・音楽作品が普及しました。
アマチュア軍隊のパフォーマンスの発展は、30 年代に大きな人気を博したオリンピックとレビュー競技会によって促進されました。 さまざまな地区で。 実装の主な目的は次のとおりです。 状態の確認
アマチュアのパフォーマンス、赤軍の各軍事教育機関、部隊、師団におけるさまざまな形の効果、そして赤軍兵士、赤海軍兵士、指揮官およびその家族の広範な大衆の関与。イベント。
したがって、提示された資料に基づいて、次の結論を導き出すことができます。
まずは20～30代。 XX世紀 軍事音楽文化では、アマチュアの創造性の発展の主な種類と方向性が形成されました。 その塊状形態が優勢であった。
第二に、アマチュア赤軍の創造性とプロの作曲家や詩人の軍環境への関与のおかげで、軍歌はさらに発展し、この国の音楽文化に新しいジャンルの大衆歌謡が出現する基礎となった。
第三に、さまざまな地区で短期インストラクターコースを組織し、国内の先進的な音楽コミュニティをクラブ活動に参加させることで、アマチュアグループにリーダーを提供することが可能になりました。 さらに、軍楽隊の楽団長や音楽家は赤軍のアマチュア演奏に多くの労力を費やした。
4つ目は20～30代。 XX世紀 軍事音楽文化では、プロとアマチュアの創造性の間の接近と相互作用の活発なプロセスが観察され、そのおかげで新しいジャンルが出現し、軍隊環境だけでなく社会全体にも普及しました。
結論として、主な結論が定式化され、研究結果が要約され、その最も重要な結果が要約されます。
ロシアにおける軍事音楽文化の発展の歴史的経験は、音楽が兵士の愛国心と道徳教育において重要な要素であるだけでなく、兵士の生活の不可欠な部分であることを示しています。 軍隊の音楽文化は、兵士の愛国心、道徳性、美的教育の強力な手段として、国中の音楽生活の発展に大きな影響を与えてきましたし、今も影響を与え続けています。
A.V.アレクサンドロフ、S.A.チェルネツキー、V.I.アガプキンらの奉仕活動と創造的活動、軍楽隊、歌とダンスのアンサンブル、および多数のアマチュア赤軍グループの参加による音楽および教育、慈善コンサートおよびツアー公演の組織。軍歌の発展 - これらすべては、陸軍と海軍の代表者の音楽的創造性が国全体の音楽生活の発展に大きな影響を与えていることを説得力をもって証明しています。
第一に、軍事音楽文化は国全体の音楽文化の不可欠な部分であり、一般的および特定の特殊な特徴を持っています。
第二に、軍事音楽文化には独自の起源、形成、発展の豊かな歴史があります。 それが数世紀にわたって国と軍隊の経済的、軍事的、文化的発展の過程で発展し、密接に結びついていたことに留意することが重要です。
第三に、軍事音楽文化の担い手は、所属に関係なく、陸海軍のすべての職員です。
第四に、軍の音楽文化は恣意的に発展したのではなく、特定の要因に基づいて発展しました。その要因の 1 つは継続性でした。
第五に、軍事音楽文化の発展を分析することは、軍事活動のさまざまな分野におけるその位置と役割を明らかにするのに役立ちます。 研究の結果は、ロシア軍の最初の正規連隊の設立以来、音楽が徐々に兵士の愛国心、道徳、文化教育に不可欠な重要な要素の1つになったことを示している。
実施された研究により、軍事音楽文化の発展の歴史的経験から特定の教訓を引き出すことができます。 彼らの本質は次のとおりです。
1. 軍事音楽文化の発展は、国家の経済、政治、文化の発展に直接関係しています。
2. 軍事音楽文化の繁栄は、国家が軍隊を敬意を持って扱い、物質的および精神的なニーズを掘り下げた場合にのみ可能です。
3. 将校や兵士の文化教育に対する国家および軍の指導部の関心の低下は、最終的には平時でも戦時でも兵士の愛国心と道徳教育の弱体化につながる。
4. 軍事音楽文化の発展を確実に成功させるためには、軍の指揮者や音楽家を訓練し配置するためのよく組織されたシステムが必要である。
さらに、兵士の軍事音楽教育の分野でより効果的な活動を行うためには、プロパガンダの技術的手段（レコード、ビデオカセット、クラシック音楽、軍事音楽、音楽音楽を録音したCD）を軍隊に供給する確立されたシステムが必要である。現代音楽）、楽器、軍歌・行進曲などの楽譜集の出版物、国内の人気音楽雑誌。
論文研究のテーマの関連性、文化学者、歴史家、音楽学者の間での関心の高まりにより、いくつかの理論的かつ実践的な推奨事項を策定することができます。
第一に、正規軍の誕生から現在に至るまでの軍事音楽文化の発展のさまざまな側面の研究において、文化科学者、歴史家、音楽学者の努力を結集することは非常に有益であろう。
第二に、陸軍大学および軍事指揮者協会の士官訓練コースで論文研究資料を使用することをお勧めします。
第三に、軍事音楽文化の発展に関する新たなデータに基づいて、参考となる軍事出版物や音楽出版物の内容を明らかにする必要がある。
1. マヤキン、T.K. 1918 年から 1941 年にかけての赤軍および海軍の部隊および編成におけるアマチュア音楽演奏の形成と発展。 / T. K. マヤキン // 陸軍大学の紀要。 - M.、2009年。 - No. 4 (20)。 - P.62-67。
その他の出版物:
2. マヤキン、T.K. ロシアにおける専門的な軍事音楽教育の形成と発展の問題について (1918-1941) / T. K. Mayakin // ロシアにおける軍事指揮者教育の形成と発展: 科学理論からの資料。 会議 / 軍隊 監督 MGCでのファック。 - M.、2001。 - P. 28-41。
3. マヤキン、T. K. 赤陸軍および海軍の軍事指揮者教育の形成と発展 (1918-1941): 教科書 / T. K. マヤキン。 軍隊 監督 MGCでのファック。 -M.、2002.-30 p。
4. マヤキン、T.K. 1918 年から 1941 年にかけての赤軍および海軍の軍事オーケストラおよび歌とダンスのアンサンブルの奉仕とコンサート活動。 / T. K. Mayakin // 非常勤職員による科学論文のコレクション / 軍事。 監督 MGCでのファック。 -M.、2004年。 60-87。
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6. マヤキン、T.K. 1918 年から 1941 年の赤軍および海軍の部隊および編成における合唱の組織。 / T. K. マヤキン // 非常勤職員および申請者による科学論文のコレクション / 軍事。 研究所、軍事 導体 - M.、2009. - P. 39-50。
7. マヤキン、T. K. ロシアの軍事音楽文化 / T. K. マヤキン。 -M「SDPress」、2010 年。 - 140 ページ。
印刷用に署名済み - 10g、フォーマット 60x90 1/16 スクリーン印刷。 オフセット用紙。 Cond.bake.l. 1.5部発行部数100部。 注文番号 39/
ニジニ ノヴゴロド州立建築土木大学 603950 N.ノヴゴロド、イリンスカヤ、65 ポリグラフ センター NNGASU、603950 N.ノヴゴロド、イリンスカヤ、65
第 1 章 ロシアの軍事音楽文化の特殊性と社会的機能。
第 2 章 ロシアにおける専門音楽教育の形成と発展。
第 3 章 軍楽隊および軍楽隊の奉仕およびコンサート活動。
第 4 章 軍隊環境におけるアマチュア音楽演奏の発展。
学位論文の紹介 2010年、文化研究に関する要約、マヤキン、ティモフェイ・コンスタンティノヴィッチ
研究テーマの関連性。 ロシアの軍事音楽文化の詳細、構造、機能は、次のような状況により、その研究の妥当性を大きく左右します。
第一に、「文化」の概念の定義が多様である総合的な文化科学としての文化研究の出現により、今日その構造を決定づけている少なくとも 3 つの一連の問題が明らかになりました。1) 文化理論、2) ）文化史、3）応用文化研究。 軍事音楽文化は、宗教的、道徳的、物理的、環境的、政治的、法的文化と同様に、応用文化研究の問題に関連しています。 軍事音楽文化を文化研究のタイプの 1 つとして分類するには、その特殊性、独創性、および特徴を研究することが含まれます。
第二に、軍事音楽文化の詳細を研究するには、その社会的必要性、構造、発現形態、およびそれが果たす社会的機能についての研究が必要である。 現代の文化文献では、これらの側面の分析が明らかに不十分です。
第三に、軍事音楽文化の多面的機能を考慮した研究は、特に現代の状況において、ロシア連邦軍の権威を高めるのに役立ちます。
第四に、ロシア国家の発展における長年の歴史的経験は、軍隊が単なる武力ではなく、精神的な力でもあることを示している。 それは、N.A.リムスキーコルサコフ、A.V.アレクサンドロフ、S.A.チェルネツキー、V.I.アガプキンなどの優れた文化と芸術の人物を人々に与えました。
第五に、我が国の軍人教育における心理的、国家愛国的な役割の観点から軍音楽文化を研究することは重要である。
問題の科学的発展の程度。 残念なことに、ロシアにおける軍事音楽文化の発展の問題に対する科学的精緻化のレベルは非常に弱く、研究は断片的である。 授業の観点から問題を検討することは、必ずしもその全体的な研究に貢献するとは限りません。 問題を直接提起する作品はなく、多くの情報源を研究することによってのみ、そのような研究を実施し、個々の側面、問題、断片を浮き彫りにすることが可能になります。
すべての作品は、程度の差こそあれ、軍事音楽文化の発展の問題を反映しており、いくつかのグループに分類できます。
1 つ目は、一般的な方法論的な性質を持つロシア文化学者の著作であり、理論的な観点から音楽文化の問題にある程度触れています1。
2 番目のグループは、ロシアの音楽史と音楽文化に関する国内の美術史家による複雑な作品で代表されます2。 それらの中で、軍事音楽文化の発展の問題は、国家の文化的建設の問題と関連して、一般的な形で検討されています。 原則として、これらすべての作品は、音楽生活の歴史をかなり詳細に探求します。
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2 参照: ブロン F.F. 革命後の最初の 5 年間におけるペトログラードの音楽文化: 研究。 -L.、1984年。 ニキティナ L.D. ソ連の音楽。 歴史と現代。 - M.、1991年。 タラカノフ M.E. RSFSRの音楽文化。 - M.、1987年など
ロシア。 同時に、軍事音楽文化の発展に関連する問題の報道は断片的です。
4番目のグループには、赤軍歌アンサンブルの結成の歴史とその初代リーダーA.V. アレクサンドロフの創作活動に特化した作品が含まれています。
これらの研究は科学的価値が高く、研究の情報源となる重要なものです。 同時に、発表されたモノグラフ、論文、学位論文研究の分析は、軍事音楽文化が独立した研究の対象ではなく、その発展の問題が十分に包括的で一般的な報道を受けていないことを示しています。
別の情報源グループは、ロシアの歴史的アーカイブに広く保存されている文書で構成されています3。これには、軍の発展の問題に間接的に影響を与える、さまざまな年に発行された立法文書および法律（法令、命令、指令、憲章、指示）も含まれる必要があります。音楽文化を反映し、情報源の研究基盤を大幅に補完することが可能になりました4。
1 参照：アクセノフ E.S. ソ連軍行進の新たな計装。 -M.、1970年。 マトヴェエフ V.A. ロシア軍のオーケストラ。 -M.、1965年。 スリン N.K. 軍儀音楽 // 軍楽の歴史に関する書籍。 - M.、1988。 - パート II; ツトゥノフ V.I. ロシア軍楽隊サービス250年。 - M.、1961年など
2 参照: Alexandrov B.A. 歌が呼んでいる。 -M.、1982年。 コロシェレフ B.E. 人々から生まれる芸術。 - M.、1991年。 ポジンダエフ G.A. レッドバナーアンサンブル：歌と栄光の道。 -M.、1988年。 シロフ A.B. 有名な曲の作者不明。 - M.、1961年など
3 ロシア国立軍事公文書館（RGVA）、ロシア国立海軍公文書館（RGA VMF）、ロシア国立文学芸術公文書館（RGALI）に所蔵。
4 参照: 赤軍の戦闘騎兵規則。 - ページ、1920。 - パート II ～ III。 赤軍の戦闘歩兵規定。 - ページ、1920。 - パート I; 赤軍の駐屯軍の憲章。 - ページ、1918 など
別の情報源グループは、著名な人物や文化関係者の回想、回想録、日記などで構成されており、軍音楽、音楽文化全般、および兵士の道徳的および心理的教育におけるその役割についての主観的な評価を提供します1。
研究中の別の種類の資料としては、軍歌、行進曲、軍楽隊やアマチュアグループのコンサート作品のコレクションが挙げられます。
研究の主題はロシアの軍事音楽文化です。 この主題が非常に多面的であることを考慮して、我々は研究の対象を構成する分析の側面、すなわち軍用音楽文化の歴史的形成、その詳細、主な社会的機能と発現形態、軍用音楽家と指揮者の訓練構造に焦点を当てます。
研究の目的と目的。 研究の主な目的は、軍事音楽活動の詳細、構造、機能の歴史的および文化的分析です。
この目標を達成するには、作業の内容を決定する多くの特定のタスクを検討する必要がありました。
軍事音楽文化における社会的ニーズの特定。
社会の特殊な応用文化としての軍事音楽文化の詳細の分析。
軍事音楽文化の主な社会的機能とその特徴と意味の定義を研究します。
軍音楽教育および関係要員の訓練の構造と特徴の研究。
1 参照：ヴァシレフスキー A.M. 人生をかけた仕事。 -M.、1974年。 フセヴォルシスキーI.E. 海の囚人。-M.、1961年。 フルマノフ D.A. チャパエフ-M.、1961 年など
軍事音楽活動の組織と発現の主な形態の分析。
論文研究の理論的基礎。 この研究の理論的基礎は、文化の社会的本質、社会システムにおける文化の位置、さまざまなタイプの応用文化の形成パターンの分析に専念した国内外の著者の著作であり、また、音楽文化とその具体的な形態 - 軍事音楽活動の理論。 軍事音楽教育の構造の分析により、心理的および教育的な性質の作品に目を向ける必要性が事前に決定されました。
論文研究の方法論的基礎。 方法論的には、この作品は分極原理などの基本原理を備えた弁証法に基づいており、これにより軍事音楽文化の矛盾した性質を、功利主義的軍事活動と芸術的音楽活動の統一として説明することが可能となる。 機能性の原理。これを利用して軍事音楽文化の多機能分析が行われます。 決定論の原則により、社会における社会政治的変化に応じた軍事音楽文化の動態の研究が必要となった。
研究の科学的新規性。 この研究では、文化研究 (文化の理論と歴史) にとって科学的価値がある可能性のある問題を探求しています。
第一に、特殊な応用文化としての軍事音楽文化の詳細が明らかになった。
第二に、軍楽の社会的決定は、国内の社会政治的性質の変化によって示されています。
第三に、公的生活における軍事音楽文化の社会的機能のシステムが特定されました。
第四に、軍事音楽活動のジャンル、表現形式、種類が研究されています。
第五に、軍楽教育の形成段階とその後の形成段階における特徴と構造を分析する。
第六に、軍事音楽アマチュア公演の発展の傾向と展望が考察される。
防御のための規定:
1. 社会のユニークな応用文化として提示されるロシアの軍事音楽文化の詳細は、音楽の創造性の一般原則だけでなく、軍事活動におけるその応用と使用の特殊性によっても決定されます。
2. 軍楽文化の応用性質の特殊性は、人材育成の特殊性と軍楽教育システム全体の構造の内容によって決まります。
3. 軍事音楽活動の主な種類と形態には、社会の平和的状況と戦闘状況において共通の特徴と特殊な特徴があります。
4. 社会システムにおける軍事音楽文化の実際の存在を分析すると、その主な社会的機能が明らかになります。それは、儀式的組織化、組織的動員、儀式的デモ的、国家的愛国的、教育的教育、コンサート劇場などです。
5. ロシアの軍事音楽文化は、普遍的かつ多面的な現象として、社会の大衆意識に影響を与えている。
研究の理論的および実践的重要性。 理論的には、この研究資料は、一般理論と文化史の範囲内で発展する応用文化研究の問題をより深く理解するために重要である可能性があります。 これは、デザイン文化、行動文化、言語文化、宗教文化などに関する同様の研究によって証明されています。
私たちは、軍音楽教育システムだけでなく、より効果的な実践的な軍楽活動を組織する際にも、これらの教材を教育的に使用できる可能性において、この研究の実際的な重要性を理解しています。
研究結果の承認。 研究結果は、モスクワ国立音楽院軍事指揮学部軍事指揮部門である陸軍大学文化芸術学部の会合で著者によって発表された。 P.I. チャイコフスキー、ニジニ・ノヴゴロド州立建築・土木大学哲学・政治学科。 この作品の特定の規定は、軍事指揮者学部の科学的かつ実践的な会議で検討されました。 学位論文の資料は、いくつかの論文のほか、著者の単行本『ロシアの軍事音楽文化』（M.、2010 年）および集合単行本『ロシアの軍事音楽』（M.、2007 年）にも反映されています。
作品の素材は、陸軍大学および軍事指揮者協会の教育過程で使用されます。
論文の構成。 論文には序文、4 章、結論、参考文献が含まれています。
科学的研究の結論 「ロシアの軍事音楽文化」をテーマにした論文
結論
ロシアにおける軍事音楽文化の発展の歴史的経験は、音楽が兵士の愛国心や道徳教育において重要な要素となっているだけでなく、兵士の生活の不可欠な部分になっていることを示しています。
さらに、軍の愛国心、道徳心、美意識を兵士に教育する強力な手段である軍音楽文化は、国中の音楽生活の発展にも大きな影響を与えました。
A.V.アレクサンドロフ、S.A.チェルネツキー、V.I.アガプキン、L.A.ペトケビッチ、その他多くのバンドマスターの奉仕活動と創造的活動。 軍楽隊、歌とダンスのアンサンブル、多数のアマチュア赤軍グループの参加による、音楽や教育、慈善コンサートやツアー公演を国中で組織し、軍事環境だけでなく広く使用された軍歌の開発。国境を越えても - これらおよびその他の事実は、陸海軍の代表者が国全体の音楽生活の発展に大きな影響を与えているという著者の意見を裏付けています。
したがって、軍事音楽文化の発展を分析することで、いくつかの一般化と結論を得ることができます。その本質は次のとおりです。
第一に、軍事音楽文化は、音楽ジャンル、モード調和調性、楽器などの使用の均一性、およびその使用の均一性という共通の特徴とともに、国全体の音楽文化の不可欠な部分である。独自の、特定の機能。
第二に、軍事音楽文化には独自の起源、形成、発展の豊かな歴史があります。 それが数世紀にわたって国と軍隊の経済的、軍事的、文化的発展の過程で発展し、密接に結びついていたことに留意することが重要です。
第三に、研究結果が示すように、軍属に関係なく、軍のすべての人員がその担い手となる（革命前のロシアでは、陸軍と海軍における音楽文化の主な担い手は将校であった）。
第四に、軍の音楽文化は恣意的に発展したのではなく、特定の要因に基づいて発展しました。その要因の 1 つは継続性です。
第五に、軍事音楽文化の発展を分析することは、軍事活動のさまざまな分野におけるその位置と役割を明らかにするのに役立ちます。 研究結果は、ロシア軍の最初の正規連隊の創設以来、音楽が徐々に兵士の愛国心、道徳、文化教育に不可欠な重要な要素の一つになっていることを示している。
最初のレッスン。 蓄積された経験は、軍事音楽文化の発展が国家の経済、政治、文化の発展に直接関係していることを示しています。
レッスン 2。 軍音楽文化の急速な繁栄は、国家が軍隊を敬意を持って扱い、物質的および精神的なニーズを掘り下げた場合にのみ可能です。
レッスン 3。 歴史的実践によれば、将校や兵士の文化教育に対する国家や軍の指導部の関心の低下は、最終的には平時でも戦時でも兵士の愛国心や道徳教育の弱体化につながる。
レッスン 4。 客観的な分析によると、軍事音楽文化の発展を確実に成功させるためには、軍の指揮者、音楽家、文化・教育従事者の訓練と配置について、組織化されたシステムが必要であることが示されています。
さらに、兵士の音楽教育の分野において、特別に訓練された軍人がより効果的に活動するためには、両方の技術的プロパガンダ手段（レコード、ビデオカセット、CD）を軍隊に供給する確立されたシステムも必要である。クラシック音楽、軍事音楽、現代音楽の録音、楽器、軍歌、行進曲などの音楽集の出版物、国内の人気音楽雑誌。
論文研究のテーマの関連性、文化科学者、歴史家、音楽学者の間での関心の高まりにより、理論的かつ実践的な推奨事項を策定することも可能になります。
第一に、正規軍の発足から現在に至るまでの軍音楽文化の発展のさまざまな側面を研究する上で、文化科学者、歴史家、音楽学者の努力を結集することは非常に有益であろう。
論文の作業により、さらなる独立した科学研究の主題となる可能性のあるさまざまな問題を特定することができました。 これらには、「軍における軍事儀式の開発」、「軍人のための音楽レジャーの組織化」などが含まれます。
第二に、さまざまな歴史的段階における軍事音楽文化の発展の歴史に関する方法論的マニュアルを出版する必要があり、その作業には陸軍大学の文化芸術学部と陸軍省の専門家が関与することが望ましい。軍事指揮者協会の音楽の理論と歴史。
第三に、軍事音楽文化の発展に関する新たなデータに基づいて、参考となる軍事出版物や音楽出版物の内容を明確にするとともに、「軍事音楽文化」の定義、その分類、特徴、相違点を補足する必要がある。 。
第四に、近年の政治的思考の変化、および現代ロシア連邦軍の兵士の心の中にあるイデオロギー的ガイドラインの変化に関連して、ロシア連邦の計画の各セクションを補足する必要がある。軍人の芸術文化に特化した陸軍大学の文化芸術学部での講義コースを受講し、将来的には蓄積された資料を公的および国家訓練プログラムの講義で使用します。
第五に、多くの古代の行進曲や軍歌を陸軍と海軍に返却し、そのためにロシア連邦軍のさまざまな部門向けにいくつかの新しい軍歌と行進曲のコレクションを出版することが望ましいでしょう。 ロシア軍の日常生活へのそれらの導入は、現代のオーケストラの任務と戦闘のレパートリーを大幅に豊かにするだけでなく、兵士のアマチュアグループの歌のレパートリーも拡大します。
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266. 資金 r - 1000 - 太平洋艦隊の乗組員。 Op. 1.D.20.
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269. ロシア国立文学芸術アーカイブ (RGALSH.
270. 基金 1943 - セミョン・アレクサンドロヴィチ・チェルネツキー基金。
271.Op. 1.D. 1、8、11、13、18、23、24、25、48、49、51、54、55、58、59、63、64、65、72、82、100、102、147、 151、156、218、221、223、233、312。
480こする。 | 150UAH | $7.5 ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> 論文 - 480 RUR、配達 10分 24 時間、年中無休、祝日も対応
マヤキン、ティモフェイ・コンスタンティノヴィッチ。 ロシアの軍事音楽文化: 歴史的および文化的分析: 論文... 哲学科学の候補者: 24.00.01 / マヤキン ティモフェイ コンスタンティノヴィッチ; [保護場所：ニジェゴール。 州 アーキテクチャビルド 大学].-ニジニ・ノヴゴロド、2010.-149ページ：病気。 RSL OD、61 11-9/34
導入
第1章。 ロシアの軍事音楽文化の特殊性と社会的機能 11
第 2 章 ロシアにおける専門音楽教育の形成と発展 42
第3章 67
第 4 章 軍隊環境におけるアマチュア音楽演奏の発展 97
結論 125
参考文献
作品紹介
研究テーマの関連性。ロシアの軍事音楽文化の詳細、構造、機能は、次のような状況により、その研究の妥当性を大きく左右します。
第一に、「文化」の概念の定義が多様である総合的な文化科学としての文化研究の出現により、今日その構造を決定づけている少なくとも 3 つの一連の問題が明らかになりました。1) 文化理論、2) ）文化史、3）応用文化研究。 軍事音楽文化は、宗教的、道徳的、物理的、環境的、政治的、法的文化と同様に、応用文化研究の問題に関連しています。 軍事音楽文化を文化研究のタイプの 1 つとして分類するには、その特殊性、独創性、および特徴を研究することが含まれます。
第二に、軍事音楽文化の詳細を研究するには、その社会的必要性、構造、発現形態、およびそれが果たす社会的機能についての研究が必要である。 現代の文化文献では、これらの側面の分析が明らかに不十分です。
第三に、軍事音楽文化の多面的機能を考慮した研究は、特に現代の状況において、ロシア連邦軍の権威を高めるのに役立ちます。
第四に、ロシア国家の発展における長年の歴史的経験は、軍隊が単なる武力ではなく、精神的な力でもあることを示している。 それは、N.A.リムスキーコルサコフ、A.V.アレクサンドロフ、S.A.チェルネツキー、V.I.アガプキンなどの優れた文化と芸術の人物を人々に与えました。
第五に、我が国の軍人教育における心理的、国家愛国的な役割の観点から軍音楽文化を研究することは重要である。
問題の科学的発展の程度。残念なことに、ロシアにおける軍事音楽文化の発展の問題に対する科学的精緻化のレベルは非常に弱く、研究は断片的である。 授業の観点から問題を考えることが常にできるとは限らない
その総合的な研究に貢献した。 問題を直接提起する作品はなく、多くの情報源を研究することによってのみ、そのような研究を実施し、個々の側面、問題、断片を浮き彫りにすることが可能になります。
すべての作品は、程度の差こそあれ、軍事音楽文化の発展の問題を反映しており、いくつかのグループに分類できます。
1 つ目は、一般的な方法論的な性質を持つロシアの文化学者の著作であり、理論的な観点から音楽文化の問題にある程度触れています。
2番目のグループは、ロシアの音楽史と音楽文化に関する国内の美術史家による複雑な作品で代表されます。 それらの中で、軍事音楽文化の発展の問題は、国家の文化的建設の問題と関連して、一般的な形で検討されています。 原則として、これらすべての作品は、ロシアの音楽生活の歴史へのかなり詳細な探訪を提供します。 同時に、軍事音楽文化の発展に関連する問題の報道は断片的です。
4番目のグループには、赤軍歌アンサンブルの結成の歴史とその初代リーダーA.V. アレクサンドロフの創作活動に特化した作品が含まれています。 4
Cm。： アルノルドフ A.I.人間と文化の世界。 - M.、1992年。 ヴィンシチコフスキー M.N.ソビエト戦士の精神世界の形成における音楽芸術の役割と場所：dis。 ...できます。 哲学者 科学。 - M.、1984: ヴィゴツキー L.と、 ルリア A.R.文化理論のカテゴリーと概念。 -M.、1985年。 ドロゴワ L.N.芸術文化と戦士の人格形成：dis。 ... 哲学博士 科学。 -M.、1990年。 ソコロフ E.V.文化の概念、本質および主な機能。-L.、1989 など。
2 以下を参照してください。 ブロンフィン E.F.革命後の最初の時期のペトログラードの音楽文化
5周年：研究。 -L.、1984年。 ニキティナ L.D.ソ連の音楽。 歴史と現代
らしさ。 - M.、1991年。 タラカノフ M.E. RSFSRの音楽文化。 - M.、1987年など
3
参照：アクセノフ エスソ連軍行進の新たな計装。 -M.、1970年。 マット
ヴィーヴ V.A.ロシア軍のオーケストラ。 -M.、1965年。 スリン N.K.軍儀礼音楽 //
軍楽の歴史を学ぶ本。 - M.、1988。 - パート II; ツツノエ V.I.軍事の250年
ロシアでのオーケストラ活動。 - M.、1961年など
4cm: アレクサンドロフ B.A.歌が呼んでいる。 -M.、1982年。 Koroste.chev B.E.芸術が生まれる
人々によって。 - M.、1991年。 ポジダエフ G.A.レッドバナーアンサンブル：歌と栄光の道。 - M.、
1988; シロフ A.V.有名な曲の作者不明。 - M.、1961年など
これらの研究は科学的価値が高く、研究の情報源となる重要なものです。 同時に、発表されたモノグラフ、論文、学位論文研究の分析は、軍事音楽文化が独立した研究の対象ではなく、その発展の問題が十分に包括的で一般的な報道を受けていないことを示しています。
別の情報源グループは、ロシアの歴史的アーカイブに広く保存されている文書で構成されています。1 これには、異なる年に発行された立法文書も含まれる必要があります。 そして軍事音楽文化の発展の問題に間接的に影響を及ぼし、研究のソースベースを大幅に補足することを可能にした法律（法令、命令、指令、憲章、指示）。 2
別の情報源グループは、著名な人物や文化活動家の回想、回想録、日記で構成されており、軍音楽、音楽文化全般、および兵士の道徳的および心理的教育における軍楽の役割についての主観的な評価が残されています。 3
研究中の別の種類の資料としては、軍歌、行進曲、軍楽隊やアマチュアグループのコンサート作品のコレクションが挙げられます。
研究対象ロシアの軍事音楽文化です。 この主題は非常に多面的であることを考慮して、以下を構成する分析の側面に焦点を当てます。 研究の対象:軍楽文化の歴史的形成、その詳細、主な社会的機能と発現形態、軍楽音楽家と指揮者の訓練構造。
ロシア国立軍事公文書館 (RGVA)、ロシア国立海軍公文書館 (RGA 海軍)、ロシア国立文学芸術公文書館 (RGALI)。
2 参照: 赤軍の戦闘騎兵規則。 - ページ、1920。 - パート II-III。 赤軍の戦闘歩兵規定。 - ページ、1920。 - パート I。 赤軍の駐屯軍の憲章。 - ページ、1918 年など参照: Vasilevsky A.M. 人生をかけた仕事。 -M.、1974年。 フセヴォルシスキー I.E. 海の囚人たち。 -M.、1961年。 フルマノフ D.A. Chapaev.-M.、1961年など
研究の目的と目的。研究の主な目的は、軍事音楽活動の詳細、構造、機能の歴史的および文化的分析です。
この目標を達成するには、作業の内容を決定する多くの特定のタスクを検討する必要がありました。
軍事音楽文化における社会的ニーズの特定。
社会の特殊な応用文化としての軍事音楽文化の詳細の分析。
軍事音楽文化の主な社会的機能をその特徴と意味の定義とともに研究する。
軍音楽教育と関連要員の訓練の構造と特徴の研究。
軍事音楽活動の組織と発現の主な形態の分析。
論文研究の理論的基礎。この研究の理論的基礎は、文化の社会的本質、社会システムにおける文化の位置、さまざまなタイプの応用文化の形成パターンの分析に専念した国内外の著者の著作であり、また、音楽文化とその具体的な形態 - 軍事音楽活動の理論。 軍事音楽教育の構造の分析により、心理的および教育的な性質の作品に目を向ける必要性が事前に決定されました。
論文研究の方法論的基礎。方法論的には、この作品は分極原理などの基本原理を備えた弁証法に基づいており、これにより軍事音楽文化の矛盾した性質を功利主義と軍事の統一として説明することが可能となった。 そして芸術活動および音楽活動。 機能性の原理。これを利用して軍事音楽文化の多機能分析が行われます。 決定論の原則、それが必要とした
社会の社会政治的変化に応じた軍事音楽文化の動態に関する研究。
研究の科学的新規性。 でこの研究では、文化研究 (文化の理論と歴史) にとって科学的価値がある可能性のある問題を検討しました。
第一に、特殊な応用文化としての軍事音楽文化の詳細が明らかになった。
第二に、軍楽の社会的決定は、国内の社会政治的性質の変化によって示されています。
第三に、公的生活における軍事音楽文化の社会的機能のシステムが特定された。
第四に、軍事音楽活動のジャンル、表現形式、種類が研究されています。
第五に、軍隊の特徴と構造
音楽教育の形成段階とその後の発展
怠惰;
第六に、軍事発展の動向と展望
アマチュアの音楽演奏。
防御のための規定:
社会のユニークなタイプの応用文化として提示されるロシアの軍事音楽文化の特異性は、音楽の創造性の一般原則だけでなく、軍事活動におけるその応用と使用の特殊性によっても決定されます。
軍楽文化の応用性質の特異性は、人材育成の特殊性と軍楽教育システム全体の構造の内容によって決まります。
軍事音楽活動の主な種類と形態には、社会の平和的状況と戦闘状況において共通の特徴と特殊な特徴があります。
社会システムにおける軍事音楽文化の実際の存在を分析すると、その主な社会的機能が明らかになります。
組織動員、パレードデモ、国家愛国主義、教育、コンサート、演劇。
5. ロシアの軍事音楽文化は、普遍的かつ多面的な現象として、社会の大衆意識に影響を与えている。
研究の理論的および実践的重要性。 で理論的には、この研究資料は、一般理論と文化史の境界内で発展する応用文化研究の問題をより深く理解するために重要である可能性があります。 これは、デザイン文化、行動文化、言語文化、宗教文化などに関する同様の研究によって証明されています。
私たちは、軍音楽教育システムだけでなく、より効果的な実践的な軍楽活動を組織する際にも、これらの教材を教育的に使用できる可能性において、この研究の実際的な重要性を理解しています。
研究結果の承認。研究結果は、モスクワ国立音楽院軍事指揮学部軍事指揮部門である陸軍大学文化芸術学部の会合で著者によって発表された。 P.I. チャイコフスキー、ニジニ・ノヴゴロド州立建築・土木大学哲学・政治学科。 この作品の特定の規定は、軍事指揮者学部の科学的かつ実践的な会議で検討されました。 学位論文の資料は、いくつかの論文に加え、著者の単行本『ロシアの軍事音楽文化』（M.、2010）および集合単行本『ロシアの軍事音楽』（M.: Voenizdat、2007）にも反映されています。
作品の素材は、陸軍大学および軍事指揮者協会の教育過程で使用されます。
論文の構成。 149 ページの論文は、序文、4 章、結論、参考文献目録で構成されており、282 のタイトルと 153 のアーカイブ ソースが含まれています。
ロシア軍音楽文化の社会的機能と
A.V. スヴォーロフはオーケストラの使用についてよく言及し、「戦闘における音楽は必要かつ有用であり、最も大きな音でなければなりません」と述べています。 偉大な指揮官が軍楽をどれほど積極的に使用したかは、彼の命令によって判断できます。 トレッビア川の戦いでの彼の命令の 1 つは次のように述べられていました。「スタンドコマンドを使用しないでください。これは訓練中ではなく、戦闘中です。攻撃、切りつけ、刺し、ドラム、音楽！... 攻撃されたら、大声で叫び、太鼓を激しく叩きます。 どこで起こっても音楽を演奏しますが、特に追跡中は...」2.
18世紀に 楽器は軍服の一種となり、ロシア連隊の勇気と英雄主義の象徴となった。 ロシア軍で確立された最高の賞のリストでは、銀のトランペットとホルンによる賞が3位にランクされました。 栄誉の最高の記章は、連隊に旗（旗）、次に勲章、そして銀のトランペットを授与することでした。 「トランペットによる最初の賞は1739年に授与され、オチャコフ要塞占領中に功績を残したイズマイロフスキー連隊の1個大隊に授与された。 ロシア軍の多くの連隊は、七年戦争中、特に 1760 年のベルリン占領に対して銀のトランペットを授与されました。」
銀製およびセントジョージ4のトランペットと角笛は、連隊のレガリアと同様に、旗や連隊旗とともに保護されました。 銀のトランペットと角笛による合図は、特別な指示に従って特別な場合にのみ行われました。 このように、18世紀には、戦闘作戦で特に優れた功績を残した連隊を表彰する習慣として楽器の授与が定着し、これはロシア陸海軍の音楽文化の表れと考えられる。
アレクサンダー 1 世の治世の始まりは、多くの新しい軍事教育機関の設立によって特徴付けられました。 1801年、第1士官候補生軍団長P.A.ズボフ将軍の地方軍事学校設立の提案に関連して、アレクサンダー1世は17の地方で士官訓練を組織することを命じた法令を発布した。 皇帝とその側近がこの問題にこれほど細心の注意を払った主な理由は、軍隊の規模を急激に拡大する必要性であった。
軍隊の特に急速な成長は 19 世紀初頭に起こりました。 「1800 年のロシア軍の人数が 39 万 4 千人であれば、1825 年までにロシア軍の規模は 95 万人に達した」1。
軍隊の規模が数倍に拡大したことにより、軍隊の日常活動の組織化、戦場での多数の人々の管理、軍隊の結集と統一のための心理的準備など、多くの問題が生じた。
軍音楽はこれらの問題の解決に重要な役割を果たしました。 前半中。 19 世紀 ロシア軍の軍楽隊では、人員配置、楽器の作曲、衛兵隊の指導体制、音楽家の訓練など、生活のさまざまな側面をカバーする数多くの重要な行事が実施された。 これらの出来事は陸軍と海軍の音楽文化の状態を一貫して改善し、その数は敵対行為への参加により絶えず増加していました。
軍楽隊の奉仕活動は、これまでと同様、軍隊の日常生活を保障することで構成されていた。 同時に、軍楽隊はますます敵対行為に直接参加し始めた。 軍楽隊のミュージシャンの多くが敵対行為への参加により賞を受賞したことを示す多くの公式文書が保存されている。 そこで、1807年6月2日のフリーランドの戦いの際、大隊の鼓笛隊ミズドゥリュコフは「狩猟作戦を開始し、約100人の兵卒を集め、勇敢に敵のライフル兵を攻撃した」1。 1812年の愛国戦争中、ボロジノの戦いの前に、「...毎回...旅団長は太鼓を打ち鳴らしながら連隊を先導し、銃剣を持った騎兵隊を迎え撃った。」
前半はシグナルサービス。 19 世紀 ロシア軍では、戦闘作戦中に広まったこの技術は、軍隊の組織や訓練方法とさらに密接に関係するようになった。 特定の信号を送るための基本的なルールと技術は、武器を使わずに訓練技術を実行する場合、武器を使用して訓練を行う場合、戦術芸術で軍隊を訓練する場合、軍事的な性質の儀式や儀式を実行する場合に異なる目的を持ち、法的規定によって包括的に規制され始めました。命令、特別な指示、回覧。
軍楽の発展にとって非常に重要だったのは、半音管楽器 3 の発明とオーケストラへの導入であり、これによりオーケストラの芸術的能力が大幅に拡大されました。
ロシアにおける専門音楽教育の形成と発展
同じ1918年に、全ロシア中央執行委員会は、5月11日のお祝いの機会に広く祝賀行事を開催することを決定しました。 プロレタリアの祝日を記念して、労働者のデモに加えて、モスクワ守備隊の部隊によるパレードを開催することが決定された。
朝、デモ参加者の列が赤の広場に向かった。 彼らの前にはオーケストラに率いられた軍事部隊がいて、革命歌や行進を披露していた。
広場を通過した軍部隊は、16時30分に予定されている軍事パレードに参加するため、ホディンカフィールドの方向に移動した。 パレードの開始前に、V.I.レーニンはホディンスコエフィールドに到着しました。 近づいてくる行進の音に合わせて、「...イリイチは軍隊の周りを歩き始めた。 彼はすべての部隊、すべての軍事学校に挨拶し、メーデーの兵士たちを祝福した。 答えはこうだった。「こんにちは、レーニン同志！」 「万歳！」2 軍隊を一周した後、レーニンは演壇に上がり、赤軍部隊による最初の儀式行進が始まった。
ソ連初の軍事パレードの音楽デザインの管理は、スヴォーロフ王子の第11竜騎兵ファナゴリアン総司令官連隊の元軍楽長リュドミール・アントノヴィチ・ペトケヴィチに委ねられた。 彼の証言によると、「インターナショナル」、「ヴァルシャヴィャンカ」に加えて、「勇敢に、同志よ、追いついてください！」 労働者のパレードやデモでは、革命前のロシア軍楽隊のレパートリーからいくつかの行進曲も演奏された。ファーマンの「スヴォーロフ行進曲」、作者不詳の行進曲「ボグダン・フメリニツキー」、ファンファーレ行進曲などである。 L.A.ペトケビッチ 他4
「軍隊の通行が終わり、野原が空になり始めたとき、私はそれ以上の指示もなく、オーク71カ国にメモを集めるように命令を出しました。」とLAペトケビッチは回想する。 どうやら彼らはオーケストラが出発しようとしていることに指揮台から気づいたらしい。 そして突然、ウラジーミル・イリイチがオーケストラの方へ向かいました。 私は急いで彼に会いに行き、挨拶しました。 彼はオーケストラの演奏に満足感を表し、「デモ参加者が来ているので、行進で迎え撃たなければならない」と言い、すぐに指揮台に戻った。 ルドミフ・アントノビッチは、これまで軍事パレード後にデモが行われるのを見たことはなかったが、当時この事件をあまり重要視していなかった。 この新しい伝統は、V.I. レーニンによって始められました。
その後数年間、軍事パレードは国民の祝日である5月1日と11月7日に予定されるようになった。 さらに、南北戦争中、赤軍司令官の釈放に関連して、軍事部隊や前線への作業分遣隊を見送る機会に軍事パレードが開催されることが広く行われた2。 そのため、1919年6月15日、V.I.レーニンはクレムリンでクレムリン士官候補生の軍事パレードを主催し、その終わりに「...士官候補生は厳粛な行進で練兵場に沿って行進し、数日後に卒業生は出発した」正面。」4
部隊の記念日に応じて、指揮官は原則として、任された部隊のパレードを組織しました。 その一例は、1939 年 11 月 19 日に創立 20 周年を記念して第 1 騎兵軍の部隊によって行われた軍事パレードです。 その実施中の高名な協会の戦闘員たちの厳粛で祝祭的な雰囲気は、「...同志の指揮の下での統合軍事オーケストラの演奏によって強化されました。」 シェイズはカウンター行進の音で休暇の始まりを告げた。」
革命前軍と赤軍の軍事パレードを比較分析すると、彼らの行動の外面的な形態にある程度の連続性があることがわかります。 これは、この儀式の構成要素（軍隊の編成、パレードの主催者との出会い、参加者の迂回と祝福、厳粛な行進1）、およびパレードに参加する軍隊を制御するためのコマンドの類似性によって表現されています。 。
しかし、彼らの音楽デザインには大きな変化が起こります。 赤軍のパレードのための新しい手段、新しい形式の音楽伴奏は、儀式の音楽アレンジの複雑な問題を解決できる合同軍楽隊の組織であった。 軍楽総局長率いるモスクワ駐屯地の千管連合オーケストラが、1922年のメーデーのパレードに初めて参加した。
さらに、パレードで演奏される音楽内容も大幅に変更されます。 これは20〜30代の事実によるものでした。 XX世紀 行進曲の主題的な性質は、音楽言語の音楽的特徴の形成に重要な役割を果たしたソビエトのミサ曲と民謡によって強化されました。 この時期の行進では、歌のテーマは、個々の歌のフレーズを借用して加工する形で、または特定の歌の直接引用の形で使用されました。 これはソ連の民謡や大衆歌謡を赤軍に普及させる貴重な形式であり、この観点からは肯定的な評価に値するものであった3。
他の軍事儀式の音楽デザインにも大きな変化が生じた。 そのため、革命前の「夜明け」の音楽は、1927 年に S.A. チェルネツキーによって作曲された新しい音楽「赤い夜明け」に置き換えられました。 1930年代までに 新しい音楽の出現は、衛兵を上げる儀式に関連しています。 伝統的にロシア軍の軍楽隊のレパートリーとして受け継がれ、ロシア帝国時代に長期間にわたって演奏された「大集会」の代わりに、
軍楽隊および軍楽隊の奉仕およびコンサート活動
軍の聴衆のための交響楽のコンサートは、ペトログラードのバルチック艦隊政治部門の交響楽団による演奏に限定されませんでした。 56人からなるクロンシュタットの交響楽団が同じ作品を演奏した。 指揮者はA.バウアーでした。 これらのグループの公演はバルチック艦隊のすべての基地で行われ、さらにオネガ湖川、ヴォルホヴォ・イルメン、ペイプス艦隊でも行われました2。
ペトログラードと同様に、北コーカサス軍管区政治総局は、有名な指揮者K.S.サラジェフの指揮の下、ロストフ・ナ・ドヌにも交響楽団を組織した。 1920年の夏、彼は新しく組織されたアゾフ黒海艦隊の交響楽団の指揮者に任命され、19223年までこの交響楽団で働いた。
M.V.フルンゼにちなんで名付けられた赤軍中央院交響楽団の公演は、モスクワで特に成功を収めた。 このアンサンブルの創設者とその指揮者は、S.A. チェルネツキーと L.P. スタインバーグでした。 彼らに加えて、ゲスト指揮者も個々のプログラムの準備に携わりました4。
CDKA交響楽団のコンサートは首都の軍事部隊、労働者組織、士官邸、コンサートホールで開催された。 このグループの高いプロ意識は、交響曲の最高の例からなるレパートリーによって証明されています。 このように、チャイコフスキーの没後35周年を記念したコンサートでは、作曲家の作品、交響曲第4番、ヴァイオリンとオーケストラのためのコンサート、バレエ「くるみ割り人形」と「白鳥の湖」の組曲、そして厳粛な行進が行われました。
CDKA交響楽団はモスクワ地方での公演に加えて、国内各地で大規模なツアー活動も行った。 したがって、1939 年 1 月 11 日から 4 月 21 日までの期間、第 1 および第 2 赤旗軍の部隊に奉仕するための旅行中に、極東とザバイカリアの 25 の異なる駐屯地で 83 回のコンサートが行われました。」オーケストラはその主な仕事の他に、赤軍のアマチュア演奏にも実際的な援助を提供し、特にクイビシェフとブラゴヴェシチェンスクの駐屯地では赤軍のアマチュア合唱団と共演した。
交響楽団と並んで、多くのブラスバンドも文化的および教育的活動に積極的に参加しました。 RSFSR の模範的な軍楽隊は、20 年代から 30 年代のこの国の音楽生活において重要な役割を果たしました。 この一流のアンサンブルには、M. タバコフ、A. アダモフ、V. ブラジェヴィチ、V. ソロドゥエフなど、多くの優れた音楽家が参加しました。オーケストラには、有名な歌手 I. タルタコフ、有名なヴァイオリニスト L. ツェイトリンが伴奏しました。 彼にはロシアの偉大な歌手、A. ネジダノワとL. ソビノフが同行しました。
このオーケストラは第3回コミンテルン世界大会と第5回全ロシア・コムソモール大会の代表団の前で演奏した。 彼のプログラムでは、革命歌や行進曲、ロシアや西ヨーロッパの古典作品が取り上げられました。
軍楽隊の部隊外でのコンサート活動の最も人気のある形態の一つは、公園、庭園、見本市、広場で都市住民の前で演奏することでした。 軍事オーケストラのこの種の活動が持つ特別な文化的、教育的重要性は、19 世紀に注目されました。 優れたロシアの批評家V.V. 彼は次のように書いている。「軍楽隊は軍楽だけでなく、あらゆる種類の音楽を大衆に向けて演奏する指揮者でもある。 路上で、公共の庭園で、行列で、あらゆる民族的または国家的な祝典において、人々は、たとえ軍楽団だけではなくても、常に誰の音楽を聞いているのでしょうか、彼を通してではないとしても、音楽について何らかの知識を持っているのは誰ですか？
30代 XX世紀 モスクワや他の都市の公園は、最高のパフォーマンスを発揮する人々が集まるユニークな文化生活の中心地でした。 軍のブラスバンドもその中で重要な位置を占めていました。 1930年代半ばの夏の毎日。 モスクワのA.M.ゴーリキーにちなんで名付けられた中央文化レジャー公園だけでも、最大10の軍楽隊がさまざまなステージで演奏した。
長年にわたり、V.I.アガプキン指揮のNKVD模範オーケストラがモスクワ・エルミタージュ庭園で演奏した。 ダンスジャンルの音楽に加えて、グループのプログラムには、A.P.グリンカのオペラ「イーゴリ王子」序曲、M.I.ボロディンのオペラ「ルスランとリュドミラ」と「カマリンスカヤ」の序曲、P.I.ボロディンの作品などが含まれていました。 、M.P.ムソルグスキー、A.K.グラズノフ、F.ショパン、R.ワーグナー、その他多くの作曲家。
軍隊環境におけるアマチュア音楽演奏の開発
若いコサックがそこで殺された。 この曲は口から口へ、軍隊の世代から世代へと伝わり、長く生き続けました。 南北戦争の時代にも突入しました。 兵士の間で広く人気があったため、陸軍の政治家A.V. マリノフは、時代の精神に対応する古いメロディーに新しい言葉を書きました。 赤軍が道路に沿って行進している。 おお、スリムですね！ 赤い歌をハーモニーで歌います。 おい、それが力だ！ この恐るべき力がやってくる。 おい、ソ連の力よ！ ソ連の力は決して消えることはない1。 1924年「ゲイよ、路上だ！」 この曲はコレクション「赤軍の歌」に収録され、その後ソ連の赤旗歌舞踊アンサンブルのレパートリーに加えられました。
赤軍の詩人たちは、美しい古い多声コサックの歌（「夜は暗く、雲が恐ろしい」、「栄光のクバンの人々を思い出しましょう」）から、最も平凡な歌で終わるまで、幅広い種類の歌を新しい状況に適応させました。曲（「今日の最後の日」、「かわいそうな人は軍事病院で亡くなりました。」）。 「それはポルタヴァの近くで起こった」、「すべての銃、銃が轟いた」、「ヴァリャグ」などの人気のある老兵の歌も、何十回も言い換えられました。
古代の兵士の民間伝承の圧倒的多数がその音楽内容に変化がなかったとすれば、赤軍環境に存在した多くの都市歌謡はリズミカルとメロディックに大きな変化を遂げたことになる。 この点で特徴的なのは、日常のロマンス「ホワイト・アカシア」を根本的に変更した結果として生まれた「大胆に戦いに行きます」という曲の典型的な例です。 新しいミュージカル版では、ワルツのようなメロディーが、より強い意志を持った、明確で、リズミカルに弾力のあるパターンに変換されたことは注目に値します。 基本的に、まったく新しい曲が誕生し、南北戦争中に人気の曲の 1 つとなりました。 D. フルマノフによれば、戦闘機がこの曲、特にコーラスを「... 最高の熱意とインスピレーションを込めて」歌ったのも不思議ではありません。
南北戦争の歌の主なテーマは、世界の革命的変革と若いソビエトの祖国の防衛です。 詩では、それらは通常、荘厳でロマンチックに高揚した呼びかけやスローガン、演説や当時のポスターの形で表現されます。 文章は楽観的で英雄的な感情に支配されており、革命擁護者の恐れ知らずの無私の勇気を強調していた。 古い革命歌から受け継いだ犠牲のモチーフもありましたが、全体的には陽気さと人生肯定が優勢でした。 南北戦争の歌の主人公は国民全体でした。 時々、個々の戦闘員やお気に入りの指揮官についても言及されますが、それらのイメージも非常に一般化されています。
最初のソビエトの歌の音楽の共通の特徴は、男らしさ、魅力、大胆または厳しいが、陽気な性格です。 その中で最も一般的なジャンルは、国歌行進曲、行進曲、歌です。 イントネーションのソースはさまざまです。革命賛歌、民謡、都市の日常音楽などがありますが、それらはすべて、弁論的に明確な発音方法と、徴兵賛歌や行進曲の決定的な行進リズムに従属しています。
このようにして作られた曲の多くは大きな愛を受け、赤軍内に広く広められたという事実にもかかわらず、赤軍のレパートリーにおける古いメロディーの優位性は政治部門の抵抗に遭いました。 特に不快感を引き起こしたのは、ツァーリ軍の憎悪精神に関連した古い兵士の歌が広く使用されたことであった。
1919年末に開催された西部戦線の文化・教育従事者の会議で採択された決議には、次のように書かれていた。 新しい闘争と喜びの歌が…レストランや屋台の歌、…ツァーリ軍の古い歌が、新しい勝利と労働の歌に置き換えられなければならない。」
この任務を達成するために、赤軍報道機関と政治機関は、新しい曲を作成する大衆の創造的なイニシアチブを支援することを目的として、現地で膨大な量の作業を実施した。 この点において、兵士や指揮官による詩は、しばしば詩の完成度からはほど遠いものの、真実であり、愛国心によって温まり、敵に対する許しがたい憎悪に満ちたものであり、軍新聞に掲載された。
同時に、新しい軍歌を作成するためのコンテストがさまざまな地区で開催され、その主題は「…赤軍の生活のあらゆる側面」をカバーすることになっていました。 さらに、競技会の開催条件には「…あらゆる種類の武器」を条文に反映する必要があることが示されている。 試聴の結果に基づいて、最優秀作品の作者には賞金が授与され5、曲自体はコレクションの編集と出版のために PUR に送られました。
そのため、1923 年にはウラルと北コーカサス軍管区の一部だけでも約 200 の作品が受領され、それらは「回収とさらなる使用のために国立音楽出版社に移送されました」1。
赤軍の創作活動を編集した歌集の出版も地元で行われたことに留意すべきである。 1921年、第1騎兵軍は詩集『赤騎兵の歌』を印刷所で出版した。 それは「軍創設一周年の日に赤い騎兵への高価な贈り物」として意図されていた2。 同じコレクションがモスクワ、キエフ、ウラル、その他多くの軍管区でも作成されました3。
古いメロディーの更新とアマチュアの歌の作成とほぼ同時に、プロの作曲家や作家によって作成された最初の作品が赤軍の部隊に現れ始めました。 後に軍だけでなく国中で絶大な人気を博した最初のこのような歌の起源は、詩人 A.A. の言葉に基づいて「バデニーの行進」を書いた Dm.Ya の功績です。フレンケル（アクティル）。
この作品は、1920 年 1 月にロストフ・ナ・ドヌの解放を記念して第 1 騎兵軍の部隊によって捧げられました。当時、著者 2 人は地元のポップ シアターで働いていました。 当時20歳の作曲家の歌は第1騎兵隊の指揮によって承認され、D.ポクラス自身も赤軍兵士としてその隊列に加わった。 赤軍に勤務している間、D. ポクラスは仲間の兵士に捧げた作品をさらにいくつか書きました。4
ロシア連邦軍参謀本部の部下。
1804年、ドン、黒海、ウラル、オレンブルクのコサック部隊に軍楽隊が導入された。 1804年、バルチック艦隊はトランペット奏者100名、音楽家36名、ティンパニスト4名を擁することが決定された。 都市別では、黒海艦隊のオーケストラの数はバルト海艦隊のオーケストラと同じ数に達します。 1808 年から 1809 年にかけて。 歩兵と騎兵の両方からなる多数の新しい衛兵部隊が創設され、アレクサンドル1世の法令により25人からなる衛兵軍楽隊の存在が規定された。 プレオブラジェンスキー連隊には 40 人の職員がいます。 これらのオーケストラの楽器構成は、1809 年 4 月 15 日の追加法令によって指定されました。 プレオブラジェンスキー連隊には 40 個の計器があり、他の警備連隊には 25 個の計器がありました。 このように、オーケストラが新しい楽器で充実してきたことは明らかです。 これらのオーケストラの主なグループは木管楽器でした（40 楽器のオーケストラには 28 楽器、25 奏者のオーケストラには 17 楽器）。 それにもかかわらず、木管楽器、金管楽器 (自然な音階を持つ)、打楽器という 3 つの主要な楽器グループが非常に明確に識別されました。 このタイプの混合編成のオーケストラは、オーケストラの範囲が広く、音色の多様性があり、戦闘やコンサートのレパートリーの作品を演奏するのにうまく使用できました。 フランスの理論家J.ケストナーは次のように書いています。
「1813年、常に独創性を保ってきたロシア音楽は、ドイツの音楽家の注目を集め、賞賛を集めるほどの完成度に達しました。 ロシア衛兵音楽は、ドイツで使用されていたものとほぼ同じ、当時使用されていたすべての楽器を自由に使用し、華麗な行進曲の演奏に使用しました。」
衛兵楽団の編成の量的増加と新しい楽器による編成の充実に伴い、将来の軍楽隊の育成にも真剣な努力が払われた。 したがって、1808 年に編成された擲弾兵訓練大隊の任務は、下士官の訓練と並んで、「音楽家、ドラマー、フルート奏者」の訓練でもありました。 訓練大隊は4人の擲弾兵と2つの「ランクのない中隊：音楽とドラマー」で構成されていた。
軍隊の音楽家を訓練した会社には楽団長と 150 人が含まれており、6 つのオーケストラの 25 人の音楽家に分かれていました。 ドラマーとフルート奏者は、「ドラマー」会社で特に信号サービスのために訓練を受けました。 擲弾兵訓練大隊は毎年、軍のために 75 人の音楽家を輩出することになっていた。 騎兵隊のトランペット奏者は、訓練騎兵中隊やその他の軍事部隊で訓練されました。
コンサートと教育活動
軍事オーケストラによる毎年恒例のコンサート活動は、1813年11月にサンクトペテルブルクのフィルハーモニック協会のホールで始まり、1814年4月に始まり、1816年3月19日に第3回コンサートが開催され、5万2000ルーブルの収入がもたらされた。 1814年にロシア軍がパリに入城した日。 いわゆる「障害者」コンサートは、収益が退役軍人に寄付されるようになり、第一次世界大戦が始まるまで毎年開催されるようになった。 それらは首都と他の都市の両方で開催され、原則として兵士の合唱団だけでなく統合オーケストラも参加しました。 彼らのレパートリーには、O. コズロフスキーのポロネーズ、K. カヴォスの合唱劇「1814 年の連句」、そしてモーツァルト、グルック、ベートーヴェンなどの古典作品など、英雄的で愛国的な性質の作品が常に含まれていました。 軍楽隊は、部隊の所在地を超えて、リスナーの音楽的嗜好を育てる上で一定の積極的な役割を果たしました。
軍楽隊のレパートリー
19 世紀には、以前と同様に、オーケストラがその主要な奉仕機能である行進を実行することを目的とした行進曲の作成に重点が置かれていました。 音楽出版社ダルマスによって出版された、1809 年から 1829 年にかけて書かれた 208 曲のスコアを収めた 4 巻版は、ロシアの音楽文化全体にとって画期的な出来事でした。 会衆の行進には、静かな行進と速い行進の 2 種類があります。 G. ダルマスによって出版された行進曲の著者は、A. デルフェルト神父 (40 以上の行進曲)、K. カボス、N. チトフ、O. コズロフスキー、アントノリーニ、D. シュタイベルトなどです。 110通の行進曲は作者を明示せずに印刷された。 ライフガードの静かな行進。 セミノフスキー連隊は、その司令官であるA.リムスキーコルサコフ将軍によって書かれました。 行進のテーマは民謡であることが多く、たとえば、A. アリヤビエフの素早い行進の一つでは、兵士の歌「川沿いに」が使用されました。 この作曲家によるいくつかの行進曲は民謡のイントネーションに基づいています。
作曲家は、ウクライナの民間伝承の歌を基にして、精力的で陽気な「1815 年のパリ行進」を作曲しました。「ドーシク、ドーシク」という歌とのイントネーションのつながりがはっきりと見られます。
速い行進は本質的により活気があり、しばしばダンスや民謡の要素が含まれていました。 このエディションのいくつかの行進曲は、メトリズミックな構造において現代の「コラム」行進曲と似ています。 いくつかの行進曲にはオペラのメロディーが主題となっています。たとえば、作曲家 F. A. ボワデューの「騎兵連隊の行進曲」は、作曲家がオペラ「白い貴婦人」（1825 年）で使用した主題素材に基づいて構築されています。
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文学
- 19世紀前半のロシアの軍楽史に関する資料。 B.T.コジェフニコフ、Kh.M.ハカニアン。 モスクワ国立音楽院の軍事指揮学部の記録。 P.I. 第 5 号。 - M.、1961 年。
- ロシア軍楽隊の250年の歴史。 簡単な歴史的スケッチ。 V.I.ツトゥノフ。 モスクワ国立音楽院の軍事指揮学部の記録。 P.I. 第 5 号。 - M.: 1961 年。
- S.ユ。 ロシア軍の軍楽隊と 1812 年戦争に捧げられた音楽の蓄音機録音。 モジャイスク。
リンク
- ロシア連邦国防省のウェブサイトに掲載
- 2013 年 2 月 6 日付けのロシア連邦国防大臣命令 N 99「ロシア連邦国防省の軍楽隊の任務について」
- セルゲイ・ヴァシリエフ// 赤い星。 - M.、2009年。
ノート
- ペトロフ・イワン・ヴァシリエヴィチ // モスクワ：百科事典 / 第 1 章 編 S.O.シュミット; 編集者: M. I. アンドレーエフ、V. M. カレフ。 - M. : ロシア大百科事典、1997。 - 976 p。 - 100,000部。 - ISBN 5-85270-277-3。
- 大祖国戦争中、彼はライフル連隊を指揮し（モスクワ音楽院の軍事学部を卒業したにもかかわらず）負傷し、陸軍士官学校の加速コースを修了した。 フルンゼ
- - 略歴
- T.K.マヤキン 哲学科学の学位候補者向けの学位論文「ロシアの軍事音楽文化（歴史的および文化的分析）」の要約（ニジニ・ノヴゴロド、2010年、p. 12）。
- ロシア帝国の法律の完全なセット。 サンクトペテルブルク 1830 巻 1-4、590 頁。 引用。 投稿者: V.I. 「250年にわたるロシア軍楽隊の勤務。 簡単な歴史スケッチ。」 モスクワ国立音楽院の軍事指揮学部の記録。 チャイコフスキー。 第 5 号。M.: 1961
- ロシア帝国の法律の完全なセット。 コレクション第 1 巻、第 24 巻、サンクトペテルブルク: 1830 年、No. 17572
- ロシア帝国の法律の完全なセット。 T.43。 パート2。 サンクトペテルブルク: 1830 年テトル。 1 (1801-1812)。 P.278 No.20252)
- ロシア帝国の法律の完全なセット。 コレクション 1.T.30 No.23582
- G.ケストナー。 マヌエル将軍軍事音楽隊。 パリ、1848 年、174 ページ。 G. Lysan の歴史的研究「19 世紀前半のロシア衛兵軍楽団の作品」からの引用。 M. 1946年、原稿、モスクワ国立音楽院軍事指揮学部。 P.I.チャイコフスキー、29ページ、B.T.コジェフニコフ、Kh.M.ハハニャン「19世紀前半のロシア軍音楽の歴史に関する資料」より引用。 モスクワ国立音楽院の軍事指揮学部の記録。 チャイコフスキー。 第 5 号。M.: 1961 年、P.83。
- ロシア帝国の法律の完全なセット。 T.30 No. 23102 t.43、パート 2、ノート 1、p.67、284
- B.T.コジェフニコフ、Kh.M.ハハニャン「19世紀前半のロシア軍楽の歴史に関する資料」。 モスクワ国立音楽院の軍事指揮学部の記録。 チャイコフスキー。 第 5 号。M.、1961 年。- P.86。
- ロシア帝国の法律の完全なセット。 コレクション 2番目。 - 1830年。 - T.1。 - P.88
- (リンクは 2016 年 6 月 14 日 (1375 日) 以降利用できなくなりました)
- B.T.コジェフニコフ、Kh.M.ハハニャン「19世紀前半のロシア軍楽の歴史に関する資料」。 モスクワ国立音楽院の軍事指揮学部の記録。 チャイコフスキー。 第 5 号。M.、1961 年。
- V. I. ツトゥノフ「ロシア軍楽隊の 250 年にわたる歴史の概略」 モスクワ国立音楽院の軍事指揮学部の記録。 チャイコフスキー。 第 5 号。M.: 1961 年、P.134。 脚注エラー: 無効なタグ : 「stoletie」という名前がコンテンツごとに複数回定義されています
こちらも参照
- レニングラード海軍基地の海軍本部音楽隊
- ロシア軍歌舞アンサンブル（ロシア軍教育事業主局直属）
ロシア連邦軍の軍楽隊の特徴を示す抜粋
ドーロホフは立ち止まった。 「ほら、決闘の秘密を簡単にお話しますよ」 決闘に行って両親に遺書や優しい手紙を書いて、両親に殺されるかもしれないと思うなら、あなたは愚かで、おそらく道に迷っているでしょう。 そして、できるだけ早く確実に彼を殺すという強い意志を持って行けば、すべてがうまくいくでしょう。 コストロマのクマハンターがよく私にこう言っていました。「クマを怖がらないわけがありません。」 はい、彼を見るとすぐに、恐怖は消えなかったかのように消えます。 そうですね、私もそうです。 デメイン、モンシェール！ [また明日ね、親愛なる君！]翌日、朝8時にピエールとネスヴィツキーはソコルニツキーの森に到着し、そこでドーロホフ、デニソフ、ロストフを見つけた。 ピエールは、これからの件とは全く関係のない検討事項に忙しそうな顔をしていた。 彼のやつれた顔は黄色だった。 どうやらその夜は眠れなかったらしい。 彼はぼんやりと辺りを見回して、まるで明るい太陽から来たかのように顔をしかめた。 彼はもっぱら 2 つのことを考えていました。眠れない夜を過ごした後、もはや少しの疑いもなくなった妻の罪悪感と、見知らぬ人の名誉を守る理由のないドーロホフの無実です。 「おそらく私も彼の代わりに同じことをしただろう」とピエールは考えた。 おそらく私も同じことをしただろう。 なぜこの決闘、この殺人？ 私が彼を殺すか、彼が私の頭、肘、膝を殴るでしょう。 「ここから出て行け、逃げろ、どこかに埋もれろ」という言葉が頭に浮かんだ。 しかし、まさにそのような考えが彼に浮かんだ瞬間でした。 彼は特に穏やかでぼんやりとした表情で、見ている人々に尊敬の念を抱かせながら、「もうすぐですか、準備はできていますか？」と尋ねました。
すべての準備が整い、サーベルが雪の中に突き刺さり、サーベルが収束しなければならない障壁を示し、ピストルが装填されたとき、ネスヴィツキーはピエールに近づきました。
「伯爵、私なら義務を果たせなかったでしょう」と彼は弱気な声で言った。「そして、もしこの重要な瞬間、非常に重要な瞬間に私をあなたの二番目に選んであなたが私に示した信頼と名誉を正当化することはできなかっただろう」 , 私は真実をすべて話してとは言いませんでした。 私は、この問題には十分な理由がなく、血を流す価値もないと信じています...あなたは間違っていました、完全に正しくはありません、あなたは調子に乗っていました...
「ああ、そうだね、本当に愚かだ…」とピエールは言った。
「それでは、あなたの遺憾の意を伝えさせてください。そして、私たちの反対派もあなたの謝罪を受け入れることに同意すると確信しています」とネスヴィツキーは言った（この事件の他の参加者や同様の事件の他の人々と同様に、実際の訴訟が起こるとはまだ信じていない）決闘）。 「ご存知の通り、伯爵、事態を取り返しのつかないところまで追い込むよりも、自分の間違いを認めることのほうがずっと尊いのです。」 どちらの側にも恨みはありませんでした。 話させてください...
- いや、何を話せばいいんだ！ - ピエールは言いました、 - それでも...それで準備はできましたか？ - 彼が追加した。 - どこに行き、どこで撮影するかを教えてください。 ――彼は不自然なほど柔和な笑みを浮かべながら言った。 「彼はピストルを手に取り、解放方法について尋ね始めました。まだピストルを手に持っていなかったので、それを認めたくありませんでした。 「ああ、そうだ、そうだ、分かった、ただ忘れていただけだ」と彼は言った。
ドーロホフ氏はデニソフ氏に対し、「謝罪もせず、決定的なことも何もない」と述べ、デニソフ氏も和解を試み、約束の場所に近づいた。
決闘の場所は、そりの残った道路から80歩離れた、ここ数日の雪解けで溶けた雪で覆われた松林の小さな空き地に選ばれた。 敵は互いに40歩離れた空き地の端に立っていた。 二人は歩数を測り、濡れた深い雪の中に、彼らが立っていた場所からネスヴィツキーとデニソフのサーベルまでの痕跡を刻んだ。それは障壁を意味しており、互いに10歩離れていた。 雪解けと霧が続いた。 40歩歩いても何も見えなかった。 3 分ほどの間、すべての準備が整いましたが、開始することを躊躇し、全員が沈黙していました。
- さあ、始めましょう！ -ドーロホフは言った。
「そうですね」とピエールはまだ微笑みながら言った。 「怖くなってきました。」 いとも簡単に始まったこの問題はもはや防ぐことができず、人々の意志とは関係なく勝手に進行し、達成しなければならないことは明らかだった。 デニソフは最初に障壁に向かって進み出て、こう宣言した。
-「反対者」が「名前を付ける」ことを拒否したので、始めたいですか：ピストルを取り、「t」という言葉に従って、収束し始めます。
「ガ…「アズ！ツー！ティ！…」」デニソフは怒って叫び、脇に退いた。 二人は霧の中でお互いを認識しながら、踏み固められた道をどんどん近づいて歩きました。 対戦相手は、バリアに集中して、いつでも好きなときに射撃する権利を持っていました。 ドーロホフはピストルを振り上げずにゆっくりと歩き、明るく輝く青い目で相手の顔を見つめた。 彼の口元にはいつものように微笑みが浮かんでいた。
- 撮りたいときに撮れるのですね！ - ピエールは言いました、3の言葉で彼は素早い足取りで前に進み、踏み固められた道から外れて固い雪の上を歩きました。 ピエールさんは右手を前に伸ばしてピストルを握ったが、どうやらこのピストルで自殺するのではないかと恐れていたようだ。 彼は右手を左手で支えたかったので、慎重に左手を元に戻しましたが、それが不可能であることはわかっていました。 6歩歩いて道から外れて雪の中へ入ったピエールは足元を振り返り、再び素早くドーロホフを見つめ、教えられた通りに指を引っ張って発砲した。 ピエールはこれほど強い音を予想していなかったので、ショットにひるみましたが、自分の印象に微笑んで立ち止まりました。 煙、特に霧からの濃い煙で、最初は目が見えませんでした。 しかし、彼が待っていたもう一発は来なかった。 ドーロホフの急いで足音だけが聞こえ、煙の向こうから彼の姿が現れた。 彼は片手で左側を押さえ、もう一方の手で下ろしたピストルを握りしめた。 彼の顔は青ざめていた。 ロストフは駆け寄って彼に何か言いました。
「いや……え……」とドーロホフは歯ぎしりしながら言った、「いや、まだ終わってないよ」そしてさらに数歩、よろめきながらサーベルのすぐ近くまで歩き、サーベルの隣の雪の上に倒れた。 彼の左手は血まみれで、コートでそれを拭き、それに寄りかかった。 彼の顔は青白く、しかめっ面で震えていました。
「お願いします…」ドーロホフは話し始めたが、すぐには言えなかった…」「お願いします」と彼は頑張って言い終えた。 ピエールはすすり泣きをかろうじてこらえながらドーロホフに駆け寄り、柵を隔てる空間を横切ろうとしたとき、ドーロホフが「柵へ！」と叫んだ。 -そしてピエールは、何が起こっているのかを理解して、サーベルで立ち止まりました。 たった10歩の距離で彼らは隔てられた。 ドーロホフは雪に頭を下げ、貪欲に雪を噛み、再び頭を上げて姿勢を正し、足を縮めて座って、強い重心を探しました。 彼は冷たい雪を飲み込み、それを吸いました。 彼の唇は震えていましたが、まだ微笑んでいました。 その目は、最後に集められた力の努力と悪意で輝いていた。 彼はピストルを振り上げて狙いを定め始めた。
「横向きにピストルをかぶせてください」とネスヴィツキーは言った。
「気をつけろ！」デニソフも耐えられずに相手に叫んだ。
ピエールは後悔と懺悔の柔和な笑みを浮かべ、力なく足と腕を広げ、ドーロホフの前に広い胸でまっすぐに立ち、悲しそうに彼を見つめた。 デニソフ、ロストフ、ネスヴィツキーは目を閉じた。 同時に銃声とドーロホフの怒りの叫び声が聞こえた。
- 過去！ - ドーロホフは叫び、力なく雪の上にうつ伏せになった。 ピエールは頭を掴み、振り返って森の中に入り、完全に雪の中を歩きながら、大声で理解できない言葉を言いました。
- バカだ…バカだ！ 死…嘘… - 彼は顔をしかめながら繰り返した。 ネスヴィツキーは彼を呼び止め、家に連れて帰った。
ロストフとデニソフは負傷したドーロホフを連れて行った。
ドーロホフはそりの中で目を閉じたまま静かに横たわり、投げかけられた質問には一言も答えなかった。 しかし、モスクワに入ると、彼は突然目を覚まし、なかなか頭を上げることができず、隣に座っていたロストフの手を取った。 ロストフは、ドーロホフの顔の完全に変わった、予想外に熱心に優しい表情に衝撃を受けた。
- 良い？ 気分はどうですか？ -ロストフに尋ねた。
- 悪い！ しかしそれは重要ではありません。 「友よ」とドーロホフは壊れた声で言った、「ここはどこ？」 私たちはモスクワにいます、私は知っています。 私は大丈夫だけど、私が彼女を殺した、殺した…彼女はそれに耐えられないだろう。 彼女はそれを我慢しないでしょう...
- 誰が？ -ロストフに尋ねた。
- 私の母。 私の母、私の天使、私の愛する天使、母」そしてドーロホフはロストフの手を握りながら泣き始めた。 ある程度落ち着くと、ロストフに、自分は母親と一緒に住んでおり、もし母親が自分の死を見たら耐えられないと説明した。 彼はロストフに彼女のところに行って準備をしてくれるように懇願した。
ロストフはその任務を遂行するために先へ進み、そして驚いたことに、この暴れん坊ドーロホフが、老母とせむしの妹とともにモスクワに住んでおり、最も優しい息子であり弟であったことを知った。
ピエールは最近、妻と顔を合わせることはほとんどなかった。 サンクトペテルブルクでもモスクワでも、彼らの家は常に客でいっぱいだった。 決闘の次の夜、彼はいつものように寝室には行かず、ベズーキー伯爵が亡くなったのと同じ巨大な父親の執務室に残った。
彼はソファに横になって、自分の身に起こったことすべてを忘れるために眠りたかったのですが、それはできませんでした。 感情、思考、記憶の嵐が突然彼の魂に湧き起こり、彼は眠れないだけでなく、じっと座ることもできず、ソファから飛び起きて部屋中を素早く歩き回らなければなりませんでした。 それから彼は、結婚直後の、肩が開いて疲れた情熱的な表情をした彼女の姿を想像し、そのすぐ隣に、夕食のときと同じように、美しく横柄でしっかりと嘲笑するドーロホフの顔と、同じ顔のドーロホフを想像した。ドーロホフは青白く、振り向いて雪の中に落ちたときと同じように震え、苦しんでいた。
"どうしたの？ ――彼は自問した。 「私は恋人を殺しました、そう、妻の恋人を殺しました。」 そうでした。 何から？ どうやってここまでたどり着いたのでしょうか？ 「あなたが彼女と結婚したからです」と内なる声が答えた。
「しかし、私に何の責任があるのでしょうか？ - 彼は尋ねた。 「事実は、あなたが彼女を愛さずに結婚したということ、あなた自身も彼女も欺いていたということです」そして、ヴァシリー皇太子宅での夕食後、彼が決して逃れられなかったこの言葉を言ったときのことを、彼は鮮明に想像しました。 【愛してるよ】すべてはこれから！ そのとき私は、自分にはその権利がないわけではないと感じた、と彼は思った。 そしてそれが起こったのです。」 彼は新婚旅行のことを思い出し、その思い出に顔を赤らめた。 彼にとって特に鮮明で、攻撃的で、恥ずべきことは、結婚直後のある日、正午に絹のローブを着て寝室からオフィスにやって来たときの記憶だった。そしてオフィスでチーフマネージャーを見つけた。彼はうやうやしくお辞儀をして、ローブを着たピエールの顔を見て、校長の幸福に対する敬意のこもった同情をこの笑顔で表現しているかのように、わずかに微笑んだ。
「そして、私は何度彼女を誇りに思ったことか、彼女の荘厳な美しさ、彼女の社交的機転を誇りに思ったことだろう」と彼は思った。 彼は彼女がサンクトペテルブルクのすべてを歓迎する自分の家を誇りに思い、彼女の近づきにくさと美しさを誇りに思っていました。 これが私の自慢だったのですか？ そのとき私は彼女のことを理解していないと思いました。 彼女の性格について深く考えながら、私は彼女を理解できなかったのは私のせいだ、この絶え間ない穏やかさ、満足感、執着や欲望の欠如を理解できなかったのは私のせいだと、何度自分に言い聞かせたことでしょう、そして全体の解決策はあのひどい問題の中にあったのです。彼女は堕落した女性だという言葉。この恐ろしい言葉を自分に言い聞かせたので、すべてが明らかになりました。
「アナトールはお金を借りるために彼女のところへ行き、裸の肩にキスをしました。 彼女は彼にお金は渡さなかったが、キスすることは許した。 彼女の父親は冗談めかして彼女の嫉妬を煽った。 彼女は穏やかな笑みを浮かべて、自分は嫉妬するほど愚かではない、彼女のやりたいようにさせてあげなさい、と私のことを言いました。 ある日、私は彼女に妊娠の兆候を感じたかどうか尋ねました。 彼女は軽蔑的に笑い、子供を持ちたいと思うほど愚かではない、私からは子供を産まないだろうと言いました。」
それから彼は、彼女が最高の貴族サークルで育ったにもかかわらず、彼女の無礼さ、思考の明晰さ、そして彼女に特徴的な表現の下品さを思い出しました。 「私はバカじゃないんです…自分で試してみてください…プロメナーさん」と彼女は言った。 多くの場合、ピエールは老若男女の目で彼女の成功を見て、なぜ自分が彼女を愛さないのか理解できませんでした。 そう、私は彼女を愛したことがなかった、とピエールは自分に言い聞かせた。 彼女が堕落した女であることは知っていた、と彼は心の中で繰り返したが、それを認める勇気はなかった。
そして今、ドーロホフ、ここで彼は雪の中に座って無理に微笑み、おそらくある種の偽りの若者で私の悔い改めに応えて死ぬのです！」
ピエールは、外見上、いわゆる性格の弱さにもかかわらず、悲しみのために弁護士を探そうとしない人の一人でした。 彼は一人で悲しみを処理した。
「すべての責任は彼女にある。責任があるのは彼女だけだ」と彼は独り言を言いました。 - でも、これはどうですか？ なぜ私は彼女と自分を結び付けたのか、なぜ彼女にこう言ったのか、「Je vous aime」[愛していますか?] それは嘘であり、嘘よりももっとひどいものでした、と彼は自分に言いました。 私は罪を犯しているので、耐えなければなりません... え？ あなたの名に恥をかかせ、あなたの人生に不幸をもたらすのか？ ああ、それはすべてナンセンスであり、名前と名誉に対する恥ずべきことであり、すべては条件付きであり、すべては私から独立している、と彼は思いました。
「ルイ16世が処刑されたのは、彼らが彼を不正直で犯罪者だと言ったからであり（ピエールはそう思った）、彼らの観点からすれば彼らは正しかった。ルイ16世のために殉教し、ルイ16世を国家の顔の中にランク付けした人々と同じだ」聖人たち。 その後、ロベスピエールは専制君主の罪で処刑された。 誰が正しくて、誰が間違っているのでしょうか？ 誰でもない。 しかし、生きて、生きてください。私が1時間前に死んだかもしれないのと同じように、明日あなたも死ぬでしょう。 そして、永遠と比べて、余命が1秒しかないときに、苦しむ価値はあるのでしょうか？ - しかし、この種の推論で安心したと思ったその瞬間、彼は突然、自分が最も強く彼女に不誠実な愛を示した瞬間の彼女のことを想像し、心臓に血がのぼるのを感じ、立ち上がらなければならなかった。再び、動き、彼の手に渡ったものを壊し、引き裂きます。 「なぜ私は彼女にこう言ったのでしょうか？「どうですか？」と彼は心の中で繰り返していました。 そして、この質問を 10 回繰り返した後、モリエーヴォは頭に浮かびました。「これは、どんな病気でもあるのですか？」 ［しかし、一体なぜ彼をこの調理室に連れてきたのですか？］そして彼は自分自身を笑いました。
夜、彼は係員に電話して、荷物をまとめてサンクトペテルブルクに行くように言いました。 彼は彼女と同じ屋根の下にいることはできなかった。 彼は今彼女とどのように話すか想像できませんでした。 彼は明日、彼女に永遠に別れるつもりであることを告げる手紙を残して出発することに決めた。
朝、従者がコーヒーを持ってオフィスに入ると、ピエールはオットマンに横たわり、手に開いた本を持って眠っていました。
彼は目を覚まし、自分がどこにいるのか理解できず、長い間恐怖のあまり周囲を見回しました。
「伯爵夫人は私に、閣下がご在宅かどうか尋ねるよう命じました。」 – 係員に尋ねました。
しかし、ピエールが答えを決める前に、銀の刺繍が施された白いサテンのローブを着た伯爵夫人自身が、シンプルな髪（2つの巨大な三つ編みアン・ディアデム[王冠の形で]彼女の美しい周りで2回曲がっていた）を着ていた。頭）静かで荘厳な雰囲気で部屋に入った。 彼女の大理石の、やや凸状の額にだけ、怒りのしわがあった。 彼女は平静を保っていて、従者の前では何も話さなかった。 彼女は決闘のことを知っていて、それについて話しに来たのです。 彼女は係員がコーヒーを出し終わるまで待って立ち去った。 ピエールは眼鏡越しにおずおずと彼女を見つめ、犬に囲まれたウサギのように、耳を平らにし、敵の視界に横たわり続けたので、読み続けようとしたが、それは無意味で不可能だと感じ、もう一度目を向けた恐る恐る彼女に向かって。 彼女は座ることもせず、軽蔑的な笑みを浮かべて彼を見つめ、従者が出てくるのを待っていた。
- これは何ですか？ 「何をしたのですか、聞いているんです」と彼女は厳しく言った。
- 私？ 私は何でしょう？ - ピエールは言いました。
- 勇者が見つかりました! さて、教えてください、これはどのような決闘ですか？ これで何を証明したかったのですか？ 何？ お願いだから。 「ピエールはソファの上で重く向きを変え、口を開いたが、答えることができなかった。
「もし答えないなら、私が教えます…」とヘレンは続けました。 「あなたは彼らがあなたに言うことをすべて信じます、彼らはあなたに言いました...」ヘレンは笑いました、「ドーロホフは私の恋人です」と彼女はフランス語で言いました、彼女の大雑把な話術で、「恋人」という言葉を他の言葉と同じように発音しました。 「そしてあなたは信じました！ しかし、これで何を証明したのでしょうか？ この決闘で何を証明したんだ！ あなたが愚か者であること、que vous etes un sot、[あなたが愚か者であること] 誰もがそれを知っていました。 これはどこにつながるのでしょうか？ 私がモスクワ中の笑い者になるように。 「酔っ払って意識を失ったあなたが、不当に嫉妬している男に決闘を挑んだのだと皆が言うように」ヘレンはますます声を上げ、生気を増して「誰があらゆる点であなたより優れているのですか...」
「うーん…うーん…」ピエールは顔をしかめながらつぶやき、彼女を見ず、誰一人動かなかった。
- それで、なぜ彼が私の恋人だと信じられるのですか?...なぜですか? 私が彼の会社を愛しているからですか？ あなたがもっと賢くて素敵だったら、私はあなたのほうを好むでしょう。
「話しかけないでください…お願いです」ピエールはかすれた声でささやいた。
- どうして言わなきゃいけないの！ 「私は話せるので、大胆に言いますが、あなたのような夫の場合、恋人（des amants）を持たない妻は珍しいですが、私はそうしませんでした」と彼女は語った。 ピエールは何か言いたくて、その表情が理解できない奇妙な目で彼女を見つめ、再び横になった。 その瞬間、彼は肉体的に苦しんでいた。胸が締め付けられ、呼吸ができなかった。 彼はこの苦しみを止めるために何かをする必要があることを知っていましたが、彼がやりたいことはあまりにも怖かったのです。
「別れたほうがいいよ」と彼はたどたどしく言った。
「もしよかったら、別れてください、私に大金をくれる場合だけね」とヘレンは言いました...別れてください、それが私を怖がらせたのです！
ピエールはソファから飛び上がり、よろめきながら彼女に向かっていった。
- 殺します! - 彼は叫び、まだ未知の力でテーブルから大理石の板をつかみ、それに向かって一歩踏み出し、それを振りました。
ヘレンの顔は怖くなって、金切り声を上げて彼から飛び去りました。 彼の父親の品種が彼に影響を与えました。 ピエールは怒りの魅力と魅力を感じました。 彼はボードを投げて壊し、両手を広げてヘレンに近づき、「出て行け！！」と叫びました。 あまりにもひどい声だったので、家全体がこの叫び声を恐怖で聞きました。 もしピエールがその瞬間にどうしたかは神のみぞ知るだろう。
ヘレンは部屋から飛び出さなかった。
1週間後、ピエールは妻に彼の財産の半分以上に相当するロシアの大財産すべてを管理する委任状を与え、一人でサンクトペテルブルクに向かった。
はげ山でアウステルリッツの戦いとアンドレイ王子の死に関する知らせを聞いてから2か月が経過しましたが、大使館を通したすべての手紙とあらゆる捜索にもかかわらず、彼の遺体は発見されず、彼は捕虜の中にいませんでした。 彼の親族にとって最悪だったのは、彼が戦場で住民に育てられたという希望がまだ残っており、もしかしたらどこか見知らぬ人たちの中で一人で横たわって回復しているか死んでいるのに、自分の消息を告げることができないということであった。 老王子がアウステルリッツの敗北について初めて知った新聞には、いつものように非常に簡潔かつ曖昧に、ロシア人は輝かしい戦いの後に撤退しなければならず、完全な順序で撤退を実行したと書かれていた。 老王子はこの公式ニュースから、我々が敗北したことを理解した。 新聞がアウステルリッツの戦いのニュースを伝えた一週間後、クトゥーゾフから手紙が届き、王子に息子に降りかかった運命を知らせた。
「私の目には、あなたの息子よ」クトゥーゾフは連隊の前で旗を手に、父と祖国にふさわしい英雄となったと書いた。 私と軍全体の残念なことに、彼が生きているかどうかはまだ不明です。 私は、あなたの息子さんが生きていることを願って、あなたと私自身を光栄に思います。そうでなければ、戦場で発見された将校の中に息子の名前が挙がっていたでしょうし、そのリストは特使を通じて私に渡されたのです。」
この知らせを受け取ったのは夜遅く、彼が一人になったときだった。 執務室にいる老王子は、いつものように、翌日朝の散歩に出かけた。 しかし、彼は事務員、庭師、建築家には黙っていて、怒っているように見えましたが、誰にも何も言いませんでした。
いつもなら、マリア王女が彼のところに来たとき、彼は機械の前に立って研ぎましたが、いつものように彼女を振り返ろうとはしませんでした。
- ああ！ マリア王女！ - 彼は突然不自然なことを言ってノミを投げました。 （車輪はまだブランコから回転していました。マリア王女は、この消えゆく車輪の軋みを長い間覚えていました。彼女にとって、それはその後の出来事と融合していました。）
マリア王女は彼のほうに進み、彼の顔を見て、突然何かが彼女の中に沈みました。 彼女の目ははっきりと見えなくなりました。 彼女は、悲しいことでもなく、殺されたわけでもなく、怒っていて不自然に自分自身に取り組んでいる父親の顔から、恐ろしい不幸が彼女を襲い、彼女を打ちのめすことになる、彼女の人生で最悪の、まだ経験したことのない不幸、取り返しのつかない不幸が彼女を襲っているのを見ました。理解できない不幸、愛する人の死。
- モンペール！ アンドレ？ [父親！ アンドレイ？] - 悲しみと自己忘却の言葉では言い表せない魅力を持った、みっともなくぎこちない王女がそう言ったので、父親は彼女の視線に耐えられず、顔を背け、すすり泣きました。
- ニュースを知りました。 囚人にも殺害された人にも誰もいなかった。 クトゥーゾフはこう書いている」と彼は、まるでこの叫び声で王女を追い払いたいかのように、「彼は殺された！」と甲高く叫んだ。
お姫様は落ちませんでした、気を失うこともありませんでした。 彼女はすでに顔面蒼白だったが、この言葉を聞くと顔色が変わり、その輝くような美しい瞳に何かが光った。 それはあたかも、この世の悲しみや喜びとは独立した、最高の喜びである喜びが、彼女の中にあった激しい悲しみを超えて広がっているかのようでした。 彼女は父親に対する恐怖をすべて忘れ、父親に歩み寄り、手を取り、自分の方に引き寄せ、乾いて筋張った首を抱きしめました。
「モンペール」と彼女は言った。 「目を背けないで、一緒に泣いてあげるから」
-悪党、悪党！ ――老人は彼女から顔を遠ざけながら叫んだ。 - 軍隊を破壊し、人民を破壊してください! 何のために？ 行って、行って、リサに伝えてください。 「王女は父親の隣の椅子に力なく沈み込み、泣き始めました。 彼女は今、彼女とリサに別れを告げるその瞬間の兄の姿を目にしました。その優しさと同時に傲慢な表情でした。 その瞬間、彼女は彼が優しく嘲笑的に自分自身にアイコンを付けているのを見ました。 「彼は信じましたか？ 彼は自分の不信仰を悔い改めましたか？ 彼は今そこにいますか？ そこは永遠の平和と至福の住まいなのだろうか？」 彼女は思った。
