家住宅の建物戦時中の文学。ロシア文学における大祖国戦争のテーマ

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戦時中の文学。ロシア文学における大祖国戦争のテーマ

戦争についての真実を書くことは非常に危険であり、真実を求めることも非常に危険です...人が真実を求めて前線に行くとき、代わりに死を見つけるかもしれません。しかし、もし12人が去り、戻ってくるのが2人だけなら、彼らがもたらす真実は本当に真実であり、私たちが歴史として偽装する歪んだ噂ではないでしょう。この真実を見つけるのに危険を冒す価値があるかどうかは、作家自身に判断してもらいましょう。

アーネスト・ヘミングウェイ

百科事典『大祖国戦争』によれば、1000人以上の作家が現役の軍隊に所属し、モスクワ作家組織のメンバー800人のうち250人が戦争の最初の数日で前線に出た。 471人の作家が戦争から戻れなかった。これは大きな損失である。それらは、ほとんどが第一線のジャーナリストになった作家が、直接の特派員の任務に従事するだけでなく、武器を取ることもあったという事実によって説明されます。これが状況がどのように発展したかです（ただし、弾丸や破片はそうではありませんでした）そのような状況に陥っていない人はご容赦ください）。多くの人は単に自分たちが階級に属していることに気づきました - 彼らは軍隊、民兵、パルチザンで戦ったのです！

軍事散文では、次の 2 つの時期に区別できます。 1) 戦時中の散文: 軍事作戦中に直接、またはむしろ攻撃と撤退の間の短い間隔で書かれた物語、エッセイ、小説。 2）戦後の散文。たとえば、なぜロシア国民はこれほど困難な試練に耐えたのかなど、多くの痛ましい疑問が理解されています。なぜロシア人は、戦争の最初の数日、数ヶ月間、これほど無力で屈辱的な立場に立たされたのでしょうか? すべての苦しみの責任は誰にあるのでしょうか？そして、すでに遠い昔の目撃者の文書や記憶にさらに注意を払うことで生じた他の疑問。しかしそれでも、これは条件付きの区分である。なぜなら、文学のプロセスは時として矛盾した逆説的な現象であり、戦後の戦争というテーマを理解することは敵対行為の時代よりも困難だったからである。

戦争は人々のあらゆる力が試される最大の試練であり、彼はこの試練に名誉をもって合格した。この戦争はソ連文学にとって深刻な試練でもあった。大祖国戦争中、前時代のソビエト文学の伝統を豊かにした文学は、起こっている出来事に即座に反応しただけでなく、敵との戦いで効果的な武器にもなりました。 M・ショーロホフは、戦時中の作家たちの強烈で真に英雄的な創作活動を指摘し、次のように述べた。「彼らには一つの任務があった。自分たちの言葉が敵を攻撃しさえすれば、それが我々の戦闘機をひじの下で押さえつけ、発火させずに済むなら。」ソ連国民の心の中に燃え盛る炎が消え、敵への憎しみと祖国への愛が消えていく。」大祖国戦争のテーマは今日でも非常に現代的です。

大祖国戦争は、軍隊と後方、パルチザン運動と地下組織、戦争の悲劇的な始まり、個人の戦い、英雄的行為と裏切り、国家の偉大さとドラマなど、そのすべての現れにおいて、ロシア文学に深く包括的に反映されています。勝利。軍事散文の作者は、原則として前線の兵士であり、その作品では実際の出来事、つまり自分自身の最前線での経験に基づいています。第一線の作家による戦争に関する本では、兵士たちの友情、前線での仲間意識、戦場での生活の苦難、脱走、英雄行為などが主な内容となっている。戦争では人間の劇的な運命が生死を左右します。第一線の作家たちは、戦争と戦後の苦難を耐え抜いた、勇気があり、良心的で、経験豊富で、才能に恵まれた全世代の人々です。第一線の作家とは、自分自身を戦争する人々の一員として認識し、十字架と共通の重荷を負っている英雄によって戦争の結果が決定されるという視点を作品の中で表現する作家のことです。

ロシアとソビエト文学の英雄的な伝統に基づいて、大祖国戦争の散文は創造性の偉大な高みに達しました。戦時中の散文は、ロマンチックで抒情的な要素の強化、芸術家による宣言文や歌のイントネーション、弁論的転回の広範な使用、寓意、象徴、比喩などの詩的手段の利用を特徴としています。

戦争に関する最初の本の 1 つは、副大統領の物語でした。ネクラソフ「スターリングラードの塹壕の中で」は、戦後すぐの1946年に雑誌「ズナムヤ」に掲載され、1947年にはE.G. の物語「スター」が掲載されました。カザケビッチ。最初の A.P. の 1 つプラトーノフは、「帰還」という物語の中で、最前線の兵士が故郷に戻るという劇的な物語を書き、すでに1946年にノヴィ・ミールに掲載されました。物語の主人公、アレクセイ・イワノフは急いで家に帰りません、彼は仲間の兵士の中に第二の家族を見つけました、彼は家族から家にいる習慣を失いました。プラトーノフの作品の英雄たちは、「...彼らはまったく別の人間に変わっていたので、3、4年前に自分たちがどのようであったかをぼんやりと思い出しながら、まるで初めてのように生きることになった...」。そして家族の中に、妻と子供たちの隣に、戦争孤児である別の男性が現れました。最前線の兵士にとって、別の人生、子供たちの元に戻るのは難しい。

戦争に関する最も信頼できる作品は、第一線の作家によって作成されました。コンドラチェフ、V.O. ボゴモロフ、K.D. ヴォロビョフ、副大統領。アスタフィエフ、G.Ya。バクラノフ、V.V. ブイコフ、B.L. ヴァシリエフ、Yu.V. ボンダレフ、VP ネクラソフ、E.I. ノソフ、E.G. カザケビッチ、MA ショーロホフ。散文作品のページには、ファシズムに対するソビエト人民の偉大な戦いのすべての段階を確実に伝える一種の戦争年代記が見つかります。第一線の作家たちは、ソ連時代に発達した戦争の真実を覆い隠す傾向に反して、過酷で悲劇的な戦争と戦後の現実を描いた。彼らの作品は、ロシアが戦って勝利した時代の真実の証言です。

ソ連の軍事散文の発展に多大な貢献をしたのは、いわゆる「第二次戦争」の作家たち、つまり50年代後半から60年代前半に主流文学に登場した第一線の作家たちだった。これらは、ボンダレフ、ブイコフ、アナニエフ、バクラノフ、ゴンチャロフ、ボゴモロフ、クロチキン、アスタフィエフ、ラスプーチンなどの散文作家です。第一線の作家の作品、つまり 50 年代と 60 年代の作品では、それまでの 10 年代の本と比較して、戦争描写における悲劇的な強調が増加しました。第一線の散文作家によって描かれる戦争は、壮絶な英雄的行為、傑出した行為だけでなく、またそれほどではなく、退屈な日常の仕事、厳しく、血なまぐさい、しかし重要な仕事についても描かれています。そして、「第二次戦争」の作家たちがソビエト人を見たのは、まさにこの日常の仕事の中にあった。

時間の距離は、第一線の作家が最初の作品を発表したときに戦争の全体像をより明確に、より多くの量で見るのに役立ちましたが、これは軍事テーマに対する彼らの創造的なアプローチの進化を決定した理由の1つでした。散文作家は、一方では軍事経験を、もう一方では芸術的経験を利用して、創造的なアイデアをうまく実現することができました。大祖国戦争に関する散文の発展は、その主な問題の中でも、60年以上にわたって私たちの作家たちの創造的探求の中心に位置してきた主要な問題は、昔も今も英雄主義の問題であることを明らかに示していることに注意することができます。。これは、第一線の作家の作品で特に顕著であり、彼らの作品では、我が国の人々の英雄主義と兵士の不屈の精神がクローズアップで示されています。

第一線の作家、ボリス・リヴォヴィチ・ワシリエフは、誰もが大好きな本「そして夜明けは静かだ」（1968 年）、「明日には戦争があった」、「リストに載っていない」（1975 年）、「兵士たちはアティ・バティに来た」の著者である。はソ連時代に撮影されたもので、2004年5月20日のロシースカヤ・ガゼータ紙のインタビューで、彼は軍事散文の需要について言及した。 B.L.の軍事物語についてワシリエフは全世代の若者を育てました。誰もが、真実への愛と忍耐力を兼ね備えた少女たちの明るいイメージを覚えています（物語「そして夜明けは静かです...」のジェーニャ、物語「明日には戦争がありました」のスパークなど）と犠牲への献身。大義と愛する人（「リストには含まれていませんでした」という物語のヒロインなど）。 1997 年に作家は賞を受賞しました。地獄。サハロフ「市民の勇気のために」。

E.I.による最初の戦争に関する作品。ノソフには『勝利の赤ワイン』（1969年）という物語があり、その中で主人公は病院の行政用ベッドで戦勝記念日を祝い、苦しむ負傷者全員とともに、待望のこの勝利を記念して赤ワインを一杯受け取った。休日。「真の塹壕兵、普通の兵士は戦争について話すのが好きではない...戦闘員の傷は戦争についてますます力強く語るだろう。あなたが無駄に聖なる言葉を発することはできない。戦争については嘘をつかないが、人々の苦しみについて悪く書くのは恥ずべきことだ。」物語「Khutor Beloglin」では、物語の主人公であるAlexeyは戦争ですべてを失いました-家族も家も健康も失いましたが、それでも彼は親切で寛大であり続けました。エフゲニー・ノーソフは世紀末に多くの作品を書き、アレクサンドル・イサエヴィチ・ソルジェニーツィンは彼にちなんで名付けられた賞を贈呈してこう述べた、「そして40年後、同じ軍事的テーマを伝え、苦い思いを込めてノソフは何かをかき立てている」今日は痛いです...この分割されていないノソフは、第一次世界大戦の半世紀にわたる傷と、今日でも語られていないすべてのことを悲しみで閉じます。」作品：「リンゴの救世主」、「記念メダル」、「ファンファーレと鐘」 - このシリーズより。

1992年、アスタフィエフVP。小説『呪われて殺される』を出版。小説『呪われて殺された』の中でヴィクトール・ペトロヴィチは、戦争を「音楽と太鼓、そして旗がはためき、将軍が飛び跳ねる戦闘による、正確で美しく輝かしいシステム」ではなく、「その本当の表現、血、苦しみの中で、死の中で。」

ベラルーシの第一線の作家ワシル・ウラジーミロヴィチ・ブイコフは、軍事というテーマが「同じ理由で私たちの文学から去ろうとしている…勇気、名誉、自己犠牲がなぜ消え去ったのか…英雄が日常生活から追放されたのに、なぜそうするのか」と信じていた。この劣勢が最も明白なところで、私たちはまだ戦争を必要としているのだろうか？」長年にわたる戦争に関する「不完全な真実」とあからさまな嘘が、私たちの戦争（あるいは反戦とも言われる）文学の意味と重要性を低下させてきた。」 V.ビコフの物語「沼」での戦争の描写は、多くのロシアの読者の間で抗議を引き起こしました。地元住民に対するソ連兵の冷酷さを物語っている。陰謀はこうだ、自分で判断してほしい。空挺部隊はパルチザンの基地を求めて占領下のベラルーシの敵陣の背後に上陸したが、方向を見失い、少年をガイドとして連れて行った…そして安全と秘密保持の理由で彼を殺害した。ミッション。ワシル・ブイコフの同様に恐ろしい物語「沼地を縫う物語」は、戦争についての「新たな真実」であり、これも地元の教師が橋を壊さないように頼んだという理由だけで彼女を扱った無慈悲で残酷なパルチザンについてのものである。ドイツ人は村全体を破壊するでしょう。村の教師は最後の救世主であり保護者だったが、裏切り者としてパルチザンによって殺された。ベラルーシの第一線の作家ワシル・ブイコフの作品は、論争を引き起こすだけでなく、反省も引き起こしている。

レオニード・ボロディンは「The Detachment Left」という物語を出版しました。この軍事物語は、戦争のもう一つの真実、パルチザンについても描いています。その英雄は、戦争の初期にドイツ後方でパルチザン分遣隊に囲まれた兵士たちです。著者は、占領された村と、そこで養わなければならないパルチザンとの関係を新たに考察する。パルチザン分遣隊の指揮官は村長を射殺したが、裏切り者の村長ではなく、村民のために一言だけ反対しただけの自分の男を射殺した。この物語は、軍事紛争、善と悪の間の心理的闘争、卑劣さと英雄主義の描写において、ワシル・ブイコフの作品と同等に位置づけることができます。

第一線の作家たちが、戦争に関する真実のすべてが書かれていないと不満を抱いたのも当然のことでした。時間が経ち、歴史的な距離が現れ、過去と実際に経験されたことを真の光で見ることが可能になり、必要な言葉が生まれ、戦争について他の本が書かれ、それが私たちを過去の精神的な知識に導きます。今では、戦争参加者だけでなく、優れた指揮官によって作成された多数の回想録なしに、戦争に関する現代文学を想像することは困難です。

アレクサンダー・ベック (1902-1972)

サラトフの軍医の家庭に生まれる。彼の幼少期と青年期はサラトフで過ごし、そこで本物の学校を卒業しました。 A. ベックは 16 歳のとき、南北戦争中に赤軍に志願しました。戦後は中央新聞にエッセイや評論を執筆。ベックのエッセイと評論はコムソモリスカヤ・プラウダ紙とイズベスチヤ紙に掲載され始めた。 1931 年以来、A. ベックはゴーリキーの『工場と植物の歴史』の編集者として協力しました。大祖国戦争中、彼は従軍記者を務めた。 1943年から1944年にかけて書かれた、モスクワ防衛の出来事を描いた物語「ヴォロコラムスク・ハイウェイ」は広く知られるようになった。 1960年に彼は物語「A Few Days」と「The Reserve of General Panfilov」を出版した。

1971年に小説『New Assignment』が海外で出版された。著者は1964年半ばに小説を完成させ、原稿をノーヴィ・ミールの編集者に引き渡した。さまざまな編集者や当局による長い試練の後、この小説は著者の存命中に母国で出版されることはありませんでした。著者自身によると、すでに1964年10月に、彼はこの小説を友人や何人かの親しい知人に渡して読んでもらいました。彼の祖国でこの小説が最初に出版されたのは、1986 年に雑誌「ズナムヤ」N 10-11 でした。この小説は、社会主義制度の正義と生産性を心から信じているソ連の主要な政治家の生涯を描いています。個人的な困難や問題にもかかわらず、忠実に奉仕する準備ができています。

「ヴォロコラムスク高速道路」

アレクサンダー・ベクによる「ヴォロコラムスク・ハイウェイ」のプロット：1941年10月のヴォロコラムスク近郊での激しい戦闘の後、パンフィロフ師団の大隊が包囲され、敵の環を突破して師団の主力部隊と団結した。ベックは、ある大隊の枠組みの中で物語を閉じます。ベックは記録的に正確です（これが彼が自分の創造的手法を特徴付けた方法です。「人生で活躍した英雄を探し、彼らとの長期的なコミュニケーション、多くの人々との会話、辛抱強く穀物を集め、詳細を、自分自身の観察だけに頼るのではなく、また対話者の警戒心についても..」）、「ヴォロコラムスク・ハイウェイ」では、パンフィロフ師団の大隊の1つの本当の歴史を再現しており、地理と戦闘の記録、登場人物など、すべてが現実に起こったことに対応しています。。

語り手は大隊指揮官のバウジャン・モミシュ＝ウリである。彼の目を通して、私たちは彼の大隊に何が起こったのかを見て、彼は自分の考えや疑問を共有し、彼の決定と行動を説明します。著者は読者に対して、自分自身を注意深く聞き手であり、「良心的で勤勉な筆記者」としてのみ推奨していますが、これを額面通りに受け取ることはできません。これは芸術的な装置にすぎません。なぜなら、作家は主人公と話しながら、ベクにとって何が重要であるかを尋ね、これらの物語からモミシュ・ウラ自身のイメージとパンフィロフ将軍のイメージの両方を編集したからです。「彼は叫ばずに、しかし心を持ってコントロールし、影響を与える方法を知っていました。死ぬまで兵士としての謙虚さを保った普通の兵士の過去でした」 - これは、ベックが本の2番目の英雄について自伝で書いたことです。彼にとってとても大切なものです。

「ヴォロコラムスク・ハイウェイ」は、19 世紀の文学を体現する文学的伝統に関連したオリジナルの芸術作品およびドキュメンタリー作品です。グレブ・ウスペンスキー。「純粋にドキュメンタリーの物語を装って」とベックは認めた、「私は小説の法則に従って作品を書き、想像力を制限せず、自分の能力の限りでキャラクターやシーンを作成しました…」もちろん、著者のドキュメンタリー宣言にも、想像力を制限しなかったという声明にも、ある種の狡猾さがあり、二重底があるように見えます。読者は、これがテクニックであり、ゲームであると考えるかもしれません。しかし、ベックの裸の実証的なドキュメンタリーは、文学でよく知られているような様式化されたものではなく（たとえば、「ロビンソン・クルーソー」を思い出しましょう）、エッセイ・ドキュメンタリーのような詩的な衣装ではなく、人生と人間を理解し、研究し、再創造する方法です。。そして、物語「ヴォロコラムスク・ハイウェイ」は、完璧な信頼性によって区別されます（たとえ細部に至るまで - ベックが10月13日に「すべてが雪の中だった」と書いているなら、気象局のアーカイブに頼る必要はありません、間違いありません）これは現実にあったことである）、この本はモスクワ近郊での血なまぐさい防衛戦のユニークだが正確な記録であり（著者自身がこの本のジャンルをこのように定義した）、ドイツ軍が壁に到達した理由を明らかにしている。私たちの首都の、それを受け入れることができませんでした。

そして最も重要なのは、なぜ「ヴォロコラムスク・ハイウェイ」がジャーナリズムではなくフィクションとみなされるべきなのかということだ。モミシュ・ウリーが夢中になっている職業軍、軍事的懸念、つまり規律、戦闘訓練、戦闘戦術の背後には、著者にとって道徳的で普遍的な問題が生じ、戦争の状況によって極限まで悪化し、人を常に瀬戸際にさらしています生と死の間：恐怖と勇気、無私と利己主義、忠誠と裏切り。ベックの物語の芸術的構造において、重要な位置は、戦闘の常套句、公然と隠れた論争など、プロパガンダの固定観念を伴う論争によって占められている。それが主人公の性格であるため、明示的です-彼は厳しく、鋭い角を曲がる傾向がなく、弱点や間違いを自分自身に許さず、無駄なおしゃべりや尊大さを容認しません。典型的なエピソードは次のとおりです。

「考えた後、彼はこう言った。「パンフィロフの部下たちは恐れることなく最初の戦闘に突入した…どう思いますか？適切なスタートだと思いますか？」
「分かりません」と私はためらいながら言いました。
「伍長はそうやって文学を書くのだ」と彼は厳しく言った。「あなたがここに住んでいる間、私はあなたに、時々地雷が2つ、3つ破裂し、銃弾が響く場所に連れて行くように意図的に命じました。恐怖を感じてほしかった。確認する必要はありませんが、あなたが恐怖を抑えなければならなかったのは、認めなくてもわかります。
では、なぜあなたやあなたの仲間の作家たちは、あなたのような人たちではなく、超自然的な人々が戦っていると想像するのでしょうか? 」

物語全体に浸透する隠された著者の論争は、より深く、より包括的です。それは、文学が今日の「要求」や「指示」に「役立つ」ものであり、真実に役立つものではないと要求した人々に向けられています。ベックのアーカイブには著者の序文の草稿が含まれており、その中で次のように明白に述べられています。 ……私は議論しませんでした。それはおそらく起こります。そうでなければ、なぜそれが存在するのでしょうか？私も同じようにしたいと思うことがあります。私たちのデスクで、私たちの残酷で美しい世紀について話していると、この意図を忘れてしまいます。

ベックがこの序文を印刷したのではなく、著者の立場を暴露したものではないことは明らかであり、そこには彼が簡単に逃れることのできない挑戦が含まれていました。しかし、彼が語る内容は彼の作品の基礎となっています。そして彼の話の中で、彼は真実に忠実であることが判明しました。

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アレクサンダー・ファデーエフ (1901-1956)

ファデーエフ（ブリガ）アレクサンダー・アレクサンドロヴィッチ - 散文作家、批評家、文学理論家、公人。 1901年12月24日（10）、トヴェリ州コルチェフスキー地区キムリ村に生まれる。彼は幼少期をそこで過ごしましたヴィルナとウファ。 1908年、ファデーエフ一家は極東に移住した。 1912年から1919年まで、アレクサンダー・ファデーエフはウラジオストク商業学校で学んだ（彼は8年生を修了せずに中退した）。内戦中、ファデーエフは極東での戦闘に積極的に参加した。スパッスク近郊の戦いで彼は負傷した。アレクサンダー・ファデーエフは、1922 年から 1923 年にかけて最初に完成した小説「流出」を書き、1923 年に小説「逆流」を書きました。1925 年から 1926 年にかけて、小説「敗走」の執筆中に、彼は次のようなことに取り組むことにしました。専門的な文学作品。

大祖国戦争中、ファデーエフは広報担当として働いた。プラウダ新聞とソビンフォルムブロの特派員として、彼は多くの前線を旅しました。 1942年1月14日、ファデーエフは『プラウダ』誌に「怪物破壊者と人民創造者」という書簡を発表し、その中でファシスト占領者の追放後にこの地域とカリーニン市で見たものについて語った。 1943年の秋、作家は敵から解放されてクラスノドン市を訪れました。その後、そこで収集された資料が小説「The Young Guard」の基礎となりました。

「若き警備員」

1941年から1945年の大祖国戦争中。ファデーエフは人民の英雄的な闘争について多くのエッセイや記事を書き、『包囲時代のレニングラード』（1944年）という本を出版しました。ファデーエフの作品でますます強化されている英雄的でロマンチックな雰囲気は、小説「若い衛兵」（1945年、第2版1951年、ソ連国家賞、1946年、同名の映画、1948年）では特に力強く響きます。クラスノドンのコムソモール地下組織「ヤングガード」の愛国的行為。この小説は、ナチスの侵略者に対するソビエト人民の闘いを賛美しています。輝かしい社会主義の理想は、オレグ・コシェヴォイ、セルゲイ・チュレーニン、リュボフ・シェフツォワ、ウリヤナ・グロモワ、イワン・ゼムヌホフ、その他の近衛兵のイメージに具体化されました。作家は登場人物をロマンチックな光で描きます。この本には、哀愁と抒情性、心理描写と著者の余談が組み合わされている。第2版では、批判を考慮して、作家はコムソモールのメンバーと上級地下共産主義者とのつながりを示す場面を盛り込み、そのイメージを深め、より目立たせた。

ロシア文学の最良の伝統を発展させて、ファデーエフは社会主義リアリズム文学の古典的な例となった作品を創作しました。ファデーエフの最新の創造的なアイデアである小説「鉄冶金」は現代に捧げられていますが、未完成のままでした。ファデーエフの文学的批判的スピーチは本「For Thirty Years」（1957）にまとめられており、社会主義美学の発展に多大な貢献をした作家の文学的見解の進化を示しています。ファデーエフの作品は舞台化され、映画化され、ソ連の人々の言語や多くの外国語に翻訳されています。

精神的に追い詰められた状態で、彼は自殺した。ファデーエフは、1926 年から 1932 年まで、長年にわたって作家団体の指導者でした。 RAPPのリーダーの1人。 1939 ～ 1944 年そして1954年から1956年まで - 秘書、1946 ～ 1954 年 - ソ連合弁事業の書記長兼取締役会長。世界平和評議会副議長（1950年～）。 CPSU中央委員会のメンバー（1939年～1956年）。第 20 回 CPSU 大会（1956 年）で、彼は CPSU 中央委員会の候補者に選出されました。第2回～第4回召集ではソ連最高会議の副議長、第3回召集ではロシア連邦最高評議会の副議長を務めた。レーニン勲章2個とメダルを授与された。

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ヴァシリー・グロスマン (1905-1964)

散文作家、劇作家であるグロスマン・ヴァシリー・セメノヴィッチ（本名グロスマン・ジョセフ・ソロモノヴィッチ）は、11月29日（12月12日）にベルディチェフ市で化学者の家族に生まれ、それが彼の職業の選択を決定づけた。モスクワ大学で物理学と数学を学び、1929年に卒業。 1932年まで彼はドンバスで化学技師として働き、その後雑誌「文学ドンバス」で積極的に協力し始めました。1934年に彼の最初の小説「グルカウフ」（ソビエトの鉱山労働者の生活を題材にした）が掲載され、その後物語「ベルディチェフ市」。 M. ゴーリキーは若い作家に注目を集め、年鑑「XVII 年」（1934 年）の新版で「グルカウフ」を出版することで彼を支援しました。グロスマンはモスクワに移り、プロの作家になる。

戦前、作家の最初の小説「ステパン・コルチュギン」（1937-1940）が出版されました。愛国戦争中、彼は新聞「レッドスター」の特派員として軍とともにベルリンに赴き、ファシスト侵略者に対する人民の闘いについての一連のエッセイを出版した。 1942 年、戦争の出来事を描いた最も成功した作品の 1 つである「人民は不滅」という物語が「レッドスター」に掲載されました。戦前に書かれ1946年に出版された劇「ピタゴラス派を信じたら」は鋭い批判を引き起こした。 1952年に小説『正当な理由のために』の出版を開始したが、これも戦争に関する公式見解に反しているとして批判された。グロスマンはその本を書き直さなければならなかった。続き - 小説『人生と運命』は 1961 年に没収されました。幸いなことに、この本は保存され、1975 年に西洋に渡りました。 1980年に小説が出版されました。並行して、グロスマンは1955年から別の作品「Everything Flows」を執筆しており、これも1961年に没収されたが、1963年に完成したバージョンは1970年にsamizdatを通じてフランクフルト・アム・マインで出版された。 V. グロスマンは 1964 年 9 月 14 日にモスクワで亡くなりました。

「人々は不死である」

ヴァシリー・グロスマンは、ドイツ軍がモスクワから追い払われ、前線の状況が安定した1942年の春に物語『人民は不滅』を書き始めた。私たちは、それを何らかの順序で整理して、魂を焦がした戦争の最初の数か月の苦い経験を理解し、私たちの抵抗の真の基盤が何であったかを特定し、強くて巧みな敵に対する勝利の希望を鼓舞することを試みることができます。これに対する有機的な比喩構造を見つけてください。

物語のプロットは、当時の非常に一般的な最前線の状況を再現しています。激しい戦闘で囲まれ、大きな損失を被った私たちの部隊が、敵のリングを突破します。しかし、この地元のエピソードはトルストイの『戦争と平和』を念頭に置いて著者によって考察されており、物語はバラバラになり、拡大し、物語は「ミニ叙事詩」の特徴を獲得します。アクションは、前線司令部から敵の航空機によって攻撃された古代都市、前線から戦場、ナチスに占領された村、前線からドイツ軍の位置まで移動します。この物語には、多くの人々が登場します。私たちの兵士と指揮官、どちらも精神的に強いことが判明し、降りかかった試練が「偉大な気性と賢明な重責」の学校となった人々と、常に「万歳」を叫んだ公式の楽観主義者です。、しかし敗北によって壊れました。ドイツの将校と兵士たちは、軍隊の強さと勝ち取った勝利に酔いしれていました。町民とウクライナの集団農民は、どちらも愛国心を持ち、侵略者の召使となる用意がある。これらすべては「戦争と平和」の中でトルストイにとって最も重要であった「人民の思想」によって決定されており、物語「人民は不滅である」ではそれが強調されています。

「『人々』という言葉ほど荘厳で神聖な言葉はないでしょう！」とグロスマンは書いている。彼の物語の主人公が職業軍人ではなく、トゥーラ地方の集団農民であるイグナティエフと民間人だったのは偶然ではない。モスクワの知識人、歴史家ボガレフ氏は、これらは重要な詳細であり、同日に軍隊に徴兵されたことは、ファシストの侵略に直面した人々の団結を象徴している。燃え尽きて二人は歩いた。誰もが彼らを知っていました。それはボガレフ委員と赤軍兵士イグナティエフだった。血が彼らの服に流れ落ちた。彼らはお互いを支え合いながら、ゆっくりと重い足取りで歩きました。」

この一騎打ちも象徴的だ――「あたかも古代の決闘の時代が甦ったかのようだ」――イグナティエフと「大柄で肩が広い」ドイツ戦車運転手は「ベルギー、フランスを行進し、ベオグラードとアテネの土を踏みにじった」、「ヒトラー自身がその胸に「鉄十字」を飾りました。それはトヴァルドフスキーの後の「よく食べ、剃り、注意深く、よく食べた」ドイツ人とのテルキンの戦いの描写を思い出させます：古代の戦場のように、数千ではなく、2。胸と胸を合わせて、盾と盾のように戦い、あたかも戦いがすべてを決めるかのように、「セミョン・イグナティエフ」とグロスマンは書いている、「彼はすぐに社内で有名になりました。誰もがこの陽気で疲れを知らない男を知っていました。彼は素晴らしい労働者でした。彼の手にあるすべての楽器が演奏し、楽しんでいるようでした。そして、彼はとても簡単かつ誠実に仕事をする驚くべき能力を持っていたので、少しでも彼を見た人は、セミョーン・イグナティエフと同じくらい簡単にうまく仕事をするために、自分でも斧、のこぎり、シャベルを手に取りたくなるほどでした。した。彼は良い声を持っていて、古い曲をたくさん知っていました... 「イグナティエフはテルキンと多くの共通点があります。イグナティエフのギターでさえ、テルキンのアコーディオンと同じ機能を持っています。そして、これらの英雄の親族関係は、グロスマンがその特徴を発見したことを示唆しています」現代ロシアの民族的性格の一つ。

「人生と運命」

作家はこの作品の中で、戦争における人々の英雄主義、ナチスの犯罪との戦い、そして当時国内で起こった出来事、つまりスターリンの収容所への亡命、逮捕とそれに関連するすべてのこと。ヴァシリー・グロスマンは、この作品の主人公たちの運命において、戦争中に避けられない苦しみ、喪失、死を捉えています。この時代の悲劇的な出来事は、人の内面に矛盾を引き起こし、外界との調和を乱します。これは、小説「人生と運命」の英雄、クリモフ、シュトルム、ノビコフ、グレコフ、エフゲニア・ニコラエフナ・シャポシニコワの運命に見ることができます。

グロスマンの『生涯と運命』における愛国戦争における人々の苦しみは、これまでのソビエト文学よりも苦痛で深いものである。この小説の著者は、スターリンの圧政にも関わらず勝ち取った勝利の英雄主義の方が重要であるという考えに私たちを導きます。グロスマンは、スターリン時代の事実や出来事、つまり収容所、逮捕、弾圧だけを示しているわけではない。グロスマンのスターリン主義のテーマの主なものは、人々の魂と道徳に対するこの時代の影響です。私たちは、勇敢な人々がどのように臆病者に変わり、親切な人が残忍な人々に、そして正直で粘り強い人々が臆病者にどのように変わるかを見ていきます。最も親しい人々が時々不信感に満ちていることに、私たちはもはや驚かない（エフゲニア・ニコラエヴナはノヴィコフが彼女を非難しているのではないかと疑い、クリモフはジェーニャが彼女を非難しているのではないかと疑っている）。

人間と国家の間の対立は、集団化についての英雄の考え、「特別な入植者」の運命について、コリマキャンプの写真、そして、著者と英雄たちの考えの中で伝えられます。三十七年目。これまで隠されていた歴史の悲劇的なページについてのヴァシリー・グロスマンの真実の物語は、戦争の出来事をより完全に見る機会を私たちに与えてくれます。私たちは、コリマキャンプと戦争の経過が、現実でも小説でも相互に関連していることに気づきます。そして、これを最初に示したのはグロスマンでした。著者は「真実の一部は真実ではない」と確信していました。

小説の主人公たちは、人生と運命、自由と必要性の問題に対してさまざまな態度をとります。したがって、彼らは自分の行動に対する責任に対して異なる態度をとります。例えば、59万人を殺害した溶鉱炉の死刑執行人であるカルトルフト大佐は、上からの命令、総統の権力、運命（「運命が道に突き動かした…」）によって自分を正当化しようとしている。死刑執行人の」）。しかし著者はこう言います。「運命は人を導くが、人は望むから行くのであって、望まない自由もある。」ヴァシリー・グロスマンは、スターリンとヒトラー、ファシスト強制収容所とコリマの収容所を比較しながら、どんな独裁政権の兆候も同じだと言う。そしてそれが人の人格に及ぼす影響は破壊的です。ヴァシリー・グロスマンは、人間の弱さ、全体主義国家の力に抵抗できないことを示しながら、同時に真に自由な人々のイメージを生み出しています。スターリン独裁にもかかわらず勝ち取った大祖国戦争の勝利の意義はさらに大きい。この勝利はまさに、どんな運命が待ち受けていても抵抗できる人間の内なる自由のおかげで可能となったのです。

作家自身も、スターリン時代の人間と国家との対立の悲劇的な複雑さを十分に経験した。したがって、彼は自由の代償を知っています。「権威主義国家の同様の権力、その圧力を経験したことのない人々だけが、それに服従する人々に驚くことができます。そのような権力を経験した人々は、別の何かに驚きます。」 - 少なくとも一人の人にとって、怒り、片言、臆病で素早い抗議のジェスチャーで、一瞬でも燃え上がる能力。」

仕事...

ユーリ・ボンダレフ (1924)

ボンダレフ・ユーリ・ヴァシリエヴィチ（1924年3月15日オレンブルク地方オルスク生まれ）、ロシア・ソビエト作家。 1941 年、Yu.V. ボンダレフは何千人もの若い白雲母とともに、スモレンスク近郊の防御要塞の建設に参加した。そして疎開があり、ユリは10年生を卒業した。 1942年の夏、彼は第2ベルディチェフ歩兵学校に留学することになり、アクチュビンスク市に疎開した。同年10月、士官候補生はスターリングラードに送られた。ボンダレフは第98歩兵師団第308連隊の迫撃砲兵長に任命された。

コテルニコフスキー近郊での戦闘で、彼は衝撃を受け、凍傷を負い、背中に軽傷を負った。病院で治療を受けた後、彼は第23キエフ・ジトーミル師団の砲指揮官を務めた。ドニエプル川の渡河とキエフの解放に参加した。ジトーミルの戦いで彼は負傷し、再び野戦病院に収容された。 1944年1月以来、ユ・ボンダレフは第121赤旗リルスコ・キエフライフル師団の一員としてポーランドとチェコスロバキア国境で戦った。

にちなんで名付けられた文学研究所を卒業。 M. ゴーリキー (1951)。最初の物語集は『大きな河で』（1953年）。「大隊は火を求める」（1957年）、「最後のサルボス」（1959年、同名の映画、1961年）、小説「熱雪」（1969年）の中で、ボンダレフはソ連の兵士、将校、将軍、軍事イベントの参加者の心理。小説『沈黙』（1962年、同名映画、1964年）とその続編である小説『二人』（1964年）は、戦争を経験した人々が自分の居場所と天職を探す戦後の生活を描いている。物語集「Late in the Evening」（1962年）と物語「Relatives」（1969年）は現代の若者に捧げられています。ボンダレフは映画「リベレーション」（1970）の脚本の共著者の一人です。文学作品「真実の探求」（1976年）、「伝記の見方」（1977年）、「価値の番人」（1978年）、また近年のボンダレフの作品「誘惑」、「バミューダトライアングル」でも才能を発揮散文作家は新たな側面を開拓した。 2004年、作家は「Without Mercy」という新しい小説を出版した。

レーニン勲章2個、十月革命勲章、労働赤旗勲章、祖国戦争勲章、一級勲章、名誉勲章、「勇気のため」勲章2つ、「スターリングラード防衛のため」、「勝利のために」勲章を2つ授与された。「ドイツ上空」、「人民友好の大スター」勲章（ドイツ）、「名誉勲章」（沿ドニエストル共和国）、AAの金メダル。ファデーエフ氏、海外から多くの賞を受賞。レーニン賞（1972年）、2つのソ連国家賞（1974年、1983年 - 小説「海岸」と「選択」）、ロシア連邦国家賞（1975年 - 映画「熱い雪」の脚本）受賞。）。

「熱い雪」

小説「熱雪」の出来事は、1942年12月の寒い中、ソ連軍に阻止されたパウルス将軍の第6軍の南にあるスターリングラード付近で展開する。そのとき我が軍の一つがヴォルガ草原でドイツ軍戦車師団の攻撃に耐えた。マンシュタイン元帥はパウルス軍への通路を突破し、彼女を包囲から脱出させようとした。ヴォルガ川の戦いの結果、そしておそらく戦争自体が終わる時期さえも、この作戦の成否に大きく依存していました。小説の期間はわずか数日間に限られており、その間、ユーリ・ボンダレフの英雄たちはドイツ軍戦車から狭い土地を無私無欲に守ります。

「熱い雪」では、「大隊は火を求める」の物語よりもさらに緊密に時間が圧縮されています。「熱い雪」は、ベッソノフ将軍の軍隊が梯団から降り立つ短い行進であり、国の運命を大きく決定した戦いである。それは、凍てつくような寒い夜明け、2日間、そして終わりのない12月の2晩です。休息や叙情的な脱線を知らず、あたかも著者が絶え間ない緊張で息を切らしているかのように、小説「ホットスノー」は、その直接性、プロットと大祖国戦争の実際の出来事との直接のつながりによって区別されます。決定的な瞬間。小説の英雄たちの生と死、そして彼らの運命そのものが、真の歴史の不穏な光によって照らされ、その結果、すべてが特別な重みと重要性を獲得します。

小説では、ドロズドフスキーのバッテリーが読者の注意をほぼすべて吸収し、アクションは主に少数の登場人物の周りに集中しています。クズネツォフ、ウハーノフ、ルービンとその仲間たちは偉大な軍隊の一員であり、主人公の典型的な性格が人々の精神的、道徳的特性を表現している限り、彼らは人民であり、人民です。

「ホット・スノー」では、戦争に立ち上がった人々のイメージが、ユーリ・ボンダレフではこれまで知られていなかった表現の完全性、登場人物の豊かさと多様性、そして同時に誠実さにおいて私たちの前に現れます。このイメージは、砲兵小隊の指揮官である若い中尉の姿や、やや臆病なチビソフ、冷静で経験豊富な砲手エフスティニエフ、または率直な砲手など、伝統的に人民であると考えられている人々のカラフルな人物に限定されません。そして失礼な運転手ルービン。師団長ディーヴ大佐や陸軍司令官ベッソノフ将軍などの上級将校によるものでもない。階級や肩書にあらゆる違いがあるにもかかわらず、感情的に統一されたものとして理解され、受け入れられて初めて、彼らは戦う民族のイメージを形成するのです。この小説の強さと斬新さは、この統一性が、あたかもそれ自体で達成されたかのように、作者がそれほど努力することなく、つまり生きた、動く人生とともに達成されたという事実にあります。この本全体の結果としての人々のイメージは、おそらく何よりも物語の壮大で小説的な始まりに影響を与えます。

ユーリ・ボンダレフは悲劇への願望を特徴とし、その性質は戦争そのものの出来事に近いものです。戦争初期のこの国にとって最も困難な時期、1941 年の夏ほど、この芸術家の願望に対応するものはないように思われます。しかし、作家の本は、ナチスの敗北とロシア軍の勝利がほぼ確実になった別の時代を描いています。

勝利前夜における英雄の死、その犯罪的必然性は高度な悲劇を内包し、戦争と戦争を引き起こした勢力の残酷さに対する抗議を引き起こします。「ホット・スノー」の英雄たちは死にます - バッテリー医学教官ゾーヤ・エラギナ、内気なエドヴァ・セルグネンコフ、軍事評議会メンバーのヴェスニン、カシモフ、その他多くの人が死にます...そしてこれらすべての死の原因は戦争です。たとえセルグネンコフの死の原因がドロズドフスキー中尉の冷酷さであったとしても、ゾーヤの死の責任の一部が彼にあったとしても、そしてドロズドフスキーの罪がどれほど大きかったとしても、彼らは第一に戦争の犠牲者である。

この小説は、死は最高の正義と調和に違反するものであるという理解を表現しています。クズネツォフが殺されたカシモフをどのように見ているかを思い出しましょう。「今、貝殻の箱がカシモフの頭の下にあり、彼の若々しい口ひげのない顔は、最近生きていて暗かったが、死のように白くなっていて、死の不気味な美しさによって薄くなっていて、驚いて見えました」胸には湿った桜が半分開いた目、ズタズタに引き裂かれたパッド入りのジャケットの上に、それがどのようにして自分を殺したのか、そしてなぜ彼が銃の照準に耐えることができなかったのか、カシモフの目に見えない目を細めていた。それは、この地上での彼の生前の人生に対する静かな好奇心であり、同時に死の静かな謎であり、彼がその光景に立ち上がろうとしたとき、その破片の真っ赤な痛みが彼を襲ったのである。」

クズネツォフは、運転手だったセルグネンコフの喪失が取り返しのつかないことだとさらに痛感している。結局のところ、彼の死のメカニズムそのものがここで明らかになります。クズネツォフは、ドロズドフスキーがどのようにしてセルグネンコフを確実な死に追いやったのかについての無力な証人であることが判明し、彼、クズネツォフは、自分が見たもの、その場にいたことで永遠に自分自身を呪うことになることをすでに知っていましたが、何も変えることができませんでした。

「熱い雪」では、すべての出来事の緊張、人々の人間的なすべて、彼らの性格が戦争とは別個に明らかにされるのではなく、戦争の炎の下で、頭を上げることさえできないように見えるとき、戦争と相互に関連して明らかにされます。通常、戦いの記録は、参加者の個性とは切り離して語り直すことができますが、「ホットスノー」の戦いは、人々の運命と性格を通して以外に語り直すことはできません。

小説の登場人物の過去は重要で重要です。ある人にとっては、それはほとんど雲ひとつないものであり、またある人にとっては、それは非常に複雑でドラマティックであり、かつてのドラマが戦争によって置き去りにされず、スターリングラードの南西での戦いに同行することになる。過去の出来事がウハーノフの軍事的運命を決定づけた。才能にあふれ、エネルギーに満ちた士官で砲台を指揮するはずだったが、彼はただの軍曹に過ぎなかった。ウハーノフのクールで反抗的な性格も、小説内での彼の動きを決定します。チビソフの過去の苦悩は、彼をほとんど打ちのめしていた（彼はドイツの捕虜として数か月間過ごした）が、彼の心の恐怖と共鳴し、彼の行動に多くの影響を与えた。いずれにせよ、この小説はゾーヤ・エラギナ、カシモフ、セルグネンコフ、そして無愛想なルービンの過去を垣間見るが、彼らの勇気と軍人としての義務に対する忠誠心は、小説の終わりになって初めて理解できるようになるだろう。

ベッソノフ将軍の過去は小説の中で特に重要です。彼の息子がドイツ軍に捕らえられることを考えると、司令部と前線の両方での彼の立場は複雑になる。そして、ベッソノフの息子が捕らえられたことを知らせるファシストのビラが前線の防諜部門のオシン中佐の手に渡ったとき、ベッソノフの任務に脅威が生じたようだ。

この回想的な内容はすべて小説に自然に溶け込んでおり、読者は小説が切り離されているとは感じません。過去は、それ自体のための別個の空間や別個の章を必要としません。過去は現在と融合し、その深さと一方と他方の生きた相互接続性を明らかにします。過去は現在の物語に重荷を与えることはなく、より劇的な痛切さ、心理学、歴史主義を物語に与えます。

ユーリ・ボンダレフも同様に人物の肖像画を描いています。英雄の外見と性格は展開中に示され、小説の終わりに近づくか主人公の死によってのみ、作者は彼の完全な肖像画を作成します。この観点から見ると、最後のページに掲載されている、常にスマートで冷静なドロズドフスキーの肖像画は、リラックスしたゆっくりとした歩き方と、異常に曲がった肩を持っていて、まったく予想外です。

そのようなイメージは、作者に特別な警戒心と登場人物を認識する際の自発性を要求し、彼らを現実の生きた人間として感じさせ、その中には常に謎や突然の洞察の可能性があります。私たちの前には、その人の全体があり、理解でき、近くにありますが、それでも私たちは彼の精神世界の端に触れただけであるという感覚が残されていません-そして彼の死によって、あなたはまだ彼の内なる世界を完全に理解することができていないように感じます。ヴェスニン長官は、橋から川の氷の上に投げ出されたトラックを見ながら、「なんと恐ろしい破壊戦争だ、何事にも代償はない」と言う。戦争の恐ろしさは、人を殺害する場面で最もよく表現される――そして小説はそれを残酷なまでに率直に明らかにしている。しかしこの小説は、祖国のために与えられた命の高額な代償も示している。

おそらく、この小説の人間関係の世界で最も神秘的なのは、クズネツォフとゾーヤの間に芽生える愛でしょう。戦争、その残酷さと血、そのタイミング、時間についての通常の概念を覆す - まさにこれが、この愛の急速な発展に貢献しました。結局のところ、この感情は、自分の感情を考え、分析する時間がない短い行軍と戦闘中に発達したものです。そしてそれはすべて、ゾーヤとドロズドフスキーの関係に対するクズネツォフの静かで理解できない嫉妬から始まります。そしてすぐに――ほんの少しの時間が経ち――クズネツォフはすでに亡くなったゾーヤを激しく悼んでいる。小説のタイトルは、クズネツォフが涙で濡れた顔をぬぐったとき、「キルトの袖に雪が積もっていた」という言葉から取られたものだ。ジャケットは涙で熱くなっていました。」

最初は当時最高の士官候補生だったドロズドフスキー中尉に騙されていたが、小説全体を通じてゾーヤは、道徳的で、自己犠牲の準備ができており、多くの人々の痛みや苦しみを心から受け入れることができる道徳的な人物であることを私たちに明らかにしている。ゾーヤの性格は、女性の出現によりほぼ必然的に発生する電化された空間のような緊張感の中で認識されます。彼女は迷惑な関心から無礼な拒絶まで、多くの試練を経験しているようです。しかし、彼女の優しさ、忍耐力、思いやりは誰にでも伝わります。彼女は兵士にとって真の姉妹です。ゾーヤのイメージはどういうわけか、本の雰囲気、その主要な出来事、その過酷で残酷な現実を女性の原則、愛情、優しさで満たしました。

小説の中で最も重要な対立の一つは、クズネツォフとドロズドフスキーの間の対立です。この対立には多くのスペースが与えられ、非常に鮮明に明らかにされ、最初から最後まで簡単に追跡できます。最初は緊張感があり、小説の背景に戻ります。性格、態度、気質、さらには話し方の一貫性のなさ。物腰柔らかく思慮深いクズネツォフは、ドロズドフスキーの突然で命令的で議論の余地のないスピーチに耐えるのが難しいようだ。長時間にわたる戦闘、セルグネンコフの無意味な死、ドロズドフスキーにも一部責任があるゾーヤの致命傷、これらすべてが二人の若い士官の間に溝を形成し、彼らの存在の道徳的不一致を形成している。

フィナーレでは、この深淵がさらに鮮明に示される。生き残った4人の砲兵は、新たに受け取った命令を兵士の山高帽に納めるが、彼らが口にする一口は、まず第一に、葬式の一口である。それには苦味と悲しみが含まれている。喪失の。ドロズドフスキーもこの命令を受けた。なぜなら、彼に勲章を授与したベッソノフにとって、彼は生き残りであり、生き残った砲台の負傷した指揮官であり、将軍はドロズドフスキーの重大な罪については知らず、そしておそらく決して知ることはないからだ。これも戦争の現実です。しかし、作家がドロズドフスキーを、兵士の正直な山高帽に集まった人々から除外したのは当然のことです。

クズネツォフと人々、とりわけ彼に従属する人々とのすべてのつながりが真実で意味があり、驚くべき発展能力を持っていることが非常に重要です。これらは極めて非公式なものであり、ドロズドフスキーが彼自身と人々との間に非常に厳密かつ頑固に確立した公式の関係を強調するのとは対照的である。戦闘中、クズネツォフは兵士の隣で戦い、ここで彼は彼の落ち着き、勇気、活発な心を示しています。しかし彼はまた、この戦いの中で精神的にも成長し、戦争によって彼と結ばれた人々に対して、より公平に、より親密になり、より親切になった。

クズネツォフと砲司令官ウハーノフ上級曹長との関係は別の話に値する。クズネツォフと同様に、彼は 1941 年にすでに困難な戦いで砲撃を受けており、その軍事的創意と決断力により、おそらく優れた指揮官となる可能性がありました。しかし、人生はそうではなく、最初はウハーノフとクズネツォフが対立していることに気づきます。これは、徹底的で過酷で独裁的な性格と、控えめで最初は控えめなもう1人の性格との衝突です。一見すると、クズネツォフはドロズドフスキーの無神経さとウハーノフの無政府的な性質の両方と戦わなければならないように思えるかもしれない。しかし実際には、クズネツォフとウハノフは基本的な立場でお互いに譲らず、自分自身を保ち、親密な関係になったことがわかりました。一緒に戦っている人たちだけではなく、お互いを知り、今では永遠に親しい関係にある人たちです。そして、作者のコメントがないこと、人生の大まかな文脈が保存されていることにより、彼らの兄弟関係が現実的かつ重要なものになっています。

この小説の倫理的および哲学的思考、そして感情の激しさは、ベッソノフとクズネツォフの間に予期せぬ接近が起こるフィナーレで最高潮に達します。これは直接の接近を伴わない接近である。ベッソノフは他の者たちとともに彼の将校に賞を与え、先に進んだ。彼にとって、クズネツォフはムシコヴァ川の曲がり角で立ち往生した一人にすぎない。彼らの親密さは、より崇高なものであることがわかります。それは、思想、精神、人生観の親密さです。たとえば、ヴェスニンの死にショックを受けたベソノフは、自分の社交性のなさと猜疑心が原因で、二人の間に友好的な関係が築かれるのを妨げた（「ヴェスニンが望んでいたあり方、そして彼らがどうあるべきか」）と自分を責めている。あるいは、目の前で死につつあるチュバリコフの乗組員たちを助けるために何もできなかったクズネツォフは、「このすべては、彼らに近づき、一人一人を理解し、理解する時間がなかったから起こったようだ」という鋭い考えに悩まされていた。彼らを愛する..."。

責任の不均衡によって引き離されたクズネツォフ中尉と陸軍司令官ベッソノフ将軍は、軍事面だけでなく精神面でも、一つの目標に向かって進んでいる。お互いの考えを何の疑いもなく、同じことを考え、同じ方向に真実を追い求める。二人とも、人生の目的について、そして自分の行動や願望がそれに対応しているかどうかについて、厳しく自問します。彼らは年齢によって離れており、父と息子のように、あるいは兄弟のようにさえ関係があり、祖国への愛、そしてこの言葉の最高の意味での人々と人類への愛を持っています。

大祖国戦争中および戦後数十年間の文学の発展は、ロシア芸術の最も重要なテーマの 1 つです。この本には、他の国や時代の軍事文学とは異なる多くの特徴があります。特に、詩とジャーナリズムは、人々の精神生活において大きな役割を果たしています。困難に満ちた困難な時代には、ジャンルからの小さな形式が必要だからです。

戦時中のすべての文学作品は悲哀を特徴としています。英雄的な哀愁と国家の誇りは、あらゆる本の変わらぬ特質となっています。ナチスの攻勢の最初の数日間、作家、詩人、広報担当者、そしてすべての創造的な人々が情報戦線に動員されていると感じていました。この呼びかけには非常に現実的な戦闘、負傷、死が伴い、ジュネーブ条約は一つもソビエトの知識層を救わなかった。最前線に赴いた2,000人の著者のうち、400人が帰還しなかったのはもちろん、怪我、病気、悲しみを数えた人はいません。だからこそ、すべての詩、すべての物語、すべての記事が、あふれる感情、ドラマ、音節と言葉の強さ、そして同じことを経験している友人の温かさによって特徴付けられています。

詩

詩はポスターを通して息子たちに呼びかけた祖国の声となる。最も音楽的な詩は歌に変えられ、アーティストのチームとともに前線に飛び立ち、そこで薬や武器と同様に不可欠なものとなりました。大祖国戦争（1941年から1945年）の時代のソビエト国民の大多数にとっての文学は詩であった。歌の形で前線の最も辺鄙な隅々まで飛び回り、兵士の不屈の精神と不屈の精神を訴えたからである。さらに、ラジオでそれらを宣言することが容易になり、最前線の報告が希薄化しました。これらは大祖国戦争中に中央および最前線の新聞にも掲載されました。

今日に至るまで、人々はM.イサコフスキー、V.レベデフ＝クマハ、A.スルコフ、K.シモノフ、O.ベルゴルツ、N.チホノフ、M.アリガー、P.コーガン、V. バグリツキー、N. チホノフ、A. トヴァルドフスキー。彼らの詩には深い国民感情が伝わってきます。詩人の本能はより鋭くなり、故郷の緯度に対する彼らの見方は親孝行で、敬意を払い、そして優しいものになりました。祖国のイメージは、もはやカラフルな説明を必要としない、具体的で理解可能なシンボルです。英雄的な哀愁は親密な歌詞にも浸透しています。

固有の感情を伴う旋律的な詩と宣言的な雄弁なスピーチは、すぐに前線と後列に広がりました。このジャンルの繁栄は論理的に決定されました。英雄的な闘争の写真を叙事詩的に反映する必要があったのです。軍事文学は詩を超えて国家的な叙事詩に発展しました。例として、A. Tvardovsky「Vasily Terkin」、M. Aliger「Zoya」、P. Antokolsky「Son」を読むことができます。学生時代から私たちに親しまれている詩「ワシーリー・ターキン」は、軍隊生活の厳しさとソ連兵の不屈の陽気な気質を表現しています。このように、第二次世界大戦中の詩は人々の文化生活において非常に重要性を獲得しました。

戦争詩の主なジャンル群:

抒情的（頌歌、哀歌、歌）
風刺的
抒情叙事詩（バラード、詩）

最も有名な戦時中の詩人:

ニコライ・チホノフ
アレクサンダー・トヴァルドフスキー
アレクセイ・スルコフ
オルガ・ベルゴルツ
ミハイル・イサコフスキー
コンスタンチン・シモノフ

散文

小規模な文学（短編小説や物語など）が特に有名でした。誠実で、曲げることのない真の国民性が、ソビエト国民にインスピレーションを与えた。たとえば、この時代の最も有名な作品の 1 つである「ここの夜明けは静かです」は、今でも学校の誰もが知っています。その作者であるボリス・ヴァシリエフは、すでに上で述べたように、彼の作品の中で、自然な人間の相容れないもの、生命を与える慈悲の原則、原則として女性のイメージに具体化されている戦争、そして戦争に固執しました。当時の多くの作家に特徴的なこの作品のトーン、すなわち「権力」の残酷さと不正義との衝突における高貴で無私の魂の避けられない死の悲劇と、「ポジティブ」の感傷的でロマンチックな理想化が組み合わされたものである。画像とプロットのメロドラマは、最初のページから読者を魅了しますが、感受性の強い人々に深い傷を残します。おそらく、この教科書の例は、第二次世界大戦中（1941年から1945年）の散文の劇的な強度についての最も完全なアイデアを与えています。

大作が登場したのは戦後、転換点を経てからである。もはや勝利を疑う者は誰もおらず、ソ連政府は作家たちに創作のための条件を与えた。軍事文学、つまり散文は国の情報政策の重要な分野の1つとなっている。人々はその偉業の偉大さを理解するために必要な支援を必要としており、その代償は人命でした。第二次世界大戦中の散文の例としては、V. グロスマンの小説『人民は不滅』、A. ベックの小説『ヴォロコラムスク街道』、B. ゴルバトフの叙事詩『征服されざる者』などがあります。

戦争中の有名な散文作家:

A. ガイダル
E.ペトロフ
クリモフ
M・ジャリル
M. クルチツキー
V. バグリツキー
P.コーガン
M. ショーロホフ
K.シモノフ

ジャーナリズム

戦時中の優れた広報担当者: A. トルストイ (『我々が守るもの』、『モスクワは敵の脅威にさらされている』、『祖国』)、M. ショーロホフ (『ドン川沿い』、『コサック』、短編小説『憎しみの科学』) ）、I.エーレンブルク（「スタンド！」）、L.レオノフ（「ロシアに栄光を」、「キエフ近郊の反射」、「怒り」）。これらはすべて、兵士たちが前線の塹壕で受け取り、戦闘前に読んだ新聞に掲載された記事です。骨の折れる仕事に疲れ果てた人々は、疲れた目をこれらの同じ線に貪欲に打ち込みました。当時のジャーナリズムには文学的、芸術的、歴史的価値が非常にあります。例えば、政治より国民文化の優先順位の確立を求めるボリス・ワシリエフの記事（その一例は、1952年からCPSUの会員であったCPSUを1989年に脱退したワシリエフ自身によって示されたものであり、 1990年代、「ペレストロイカ」政治行動への参加から撤退）。戦争に関する彼のジャーナリズム資料は、健全な評価と最大限の客観性によって際立っています。

戦時中の主なジャーナリズムジャンル:

記事
エッセイ
フィーユトン
控訴
手紙
チラシ

最も有名な広報担当者:

アレクセイ・トルストイ
ミハイル・ショーロホフ
フセヴォロド・ヴィシネフスキー
ニコライ・チホノフ
イリヤ・エレンブルク
マリエッタ・シャヒニャン

当時のジャーナリズムの最も重要な武器は、民間人に対するナチスの占領軍による暴力の事実でした。敵のプロパガンダがあらゆる点で真実と矛盾しているという文書証拠を発見し、体系化したのはジャーナリストたちだった。愛国的な立場を疑う人々に説得力を持って主張したのは彼らでした、なぜならそこにのみ救いがあるからです。敵とのいかなる協定も、不満を持つ人々の自由と繁栄を保証することはできない。人々は、第三帝国の兵士によって行われた子供、女性、負傷者の虐殺の恐ろしい詳細を学び、このことを認識しなければなりませんでした。

ドラマツルギー

K.シモノフ、L.レオノフ、A.コルネイチュクの劇的な作品は、ロシア人の精神的な高貴さ、道徳的な純粋さと精神的な強さを示しています。彼らの英雄的行為の起源は、K. シモノフの演劇「ロシアの人々」とL. レオノフの「侵略」に反映されています。 2 つのタイプの軍事指導者間の対立の歴史は、A. コーニーチュクの劇「フロント」で論争的に展開されます。大祖国戦争中のドラマは、この時代特有の英雄的な哀愁に満ちた、非常に感情的な文学です。それは社会主義リアリズムの枠組みを打ち破り、見る人にとってより身近で理解しやすいものになります。俳優たちはもはや演技をするのではなく、舞台上で自らの日常生活を描き、自らの悲劇を追体験することで、人々は内心憤慨し、勇敢な抵抗を続けることになる。

戦時中の文学によって誰もが団結した。各劇の主なアイデアは、外部の脅威に直面したすべての社会勢力の団結を求めるものであった。たとえば、シモノフの戯曲『ロシアの人々』では、主人公は知識人であり、プロレタリア・イデオロギーとは一見異質であるように見えます。詩人でエッセイストのパニンは、かつて著者自身がそうしたように、軍事特派員となる。しかし、彼の英雄主義は、女性を心から愛しているが、祖国に対する彼の感情がそれほど重要で強いものではないため、依然として彼女を戦闘任務に送り込んでいる大隊長サフォノフの勇気に劣るものではありません。

戦時中の文学の役割

大祖国戦争 (1941 年から 1945 年) の時代の文学は、その目的意識によって際立っています。すべての作家が団結して、国民が占領の重荷に耐えられるよう努めています。これらは祖国、自己犠牲、祖国への悲劇的な愛、そしてどんな犠牲を払ってでも祖国を守るというすべての国民に課せられた義務についての本です。狂気、悲劇的、無慈悲な愛は人々の魂の隠された宝物を明らかにし、作家は画家と同様に自分の目で見たものを正確に反映しました。アレクセイ・ニコラエヴィチ・トルストイは、「戦争の時代には、文学はまさに民俗芸術となり、人々の英雄的な魂の声となる」と述べています。

戦争が国を統一して以来、作家たちは前線の兵士や国内の労働者から切り離されることはなく、誰にとっても理解しやすく、親しい存在になった。著者たちは従軍記者、文化活動家として前線で凍死し、餓死し、兵士や看護師とともに命を落とした。知識人、労働者、集団農民、誰もが一つになりました。闘争の最初の数年間、傑作は一日のうちに生まれ、ロシア文学に永遠に残りました。これらの作品の主な課題は、防衛の哀愁、愛国心の哀愁、ソ連軍の隊列における軍事精神の高揚と維持である。現在「情報戦線」と呼ばれるものが、当時は本当に必要とされていました。また、戦時中の文学は国家命令ではない。シモノフ、トヴァルドフスキー、エーレンブルクのような作家は自ら登場し、砲弾の爆発音に合わせて最前線での印象を吸収し、ノートに書き写した。だからこそ、あなたはこれらの本を心から信じているのです。彼らの作者たちは、自分たちが書いたものに苦しみ、命をかけてこの痛みを、明日の世界がその手の中にあるはずだった子孫たちに伝えようとしました。

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プレビュー:

大祖国戦争時代の文学。

大祖国戦争の初期から、文学は重大な変化の時期に入った。前線での行動の一時性と劇的な性質も、執筆の新しいリズムを決定し、即時の反応が必要でした。短期間のうちに、最高の文学力が軍隊に集結した。あらゆる階級の作家が敵対行為に大規模に参加し、あらゆる危険と困難を兵士たちと分かち合おうとする彼らの姿勢は、戦時中のジャーナリズムの独創性に関する独特のイメージを生み出した。

戦争の第一段階では、他のジャンルの中でも機動性、経済性、ジャーナリズム性が高かったため、主な文学資料はエッセイでした。すでに戦争の5日目に、A.トルストイは「私たちが守るもの」という記事を発表し、その中でナチスの巨大な計画を明らかにしました：「ナチスはヨーロッパ、アジア、全世界を征服したいと考えています」と作家は言います、「彼らは自分たちが優れた種族であると宣言しました。なぜ血が流れ、都市が燃え、何百万人もの人々が絶滅しているのでしょうか？」

A.トルストイは、ソビエト国民には褐色ペストから世界を解放するという偉大な使命があったと述べています。ロシア人の性格的特徴、彼の潜在的な英雄的な性質を明らかにします。記事全体にロシアへの愛が込められていた。「ここは私の祖国であり、私の家族であり、私の祖国です！そして人生において、あなたへの愛ほど熱く、より深く、神聖な感情はありません」と彼は祖国に語りかけました。

戦争の初めから、ソビエトの作家はジャーナリズムに目を向けました。このジャンルにより、起こっている出来事を迅速に反映することが可能になったためです。ジャーナリズムは闘争の悲哀と人々の勝利への信念を伝えた。そこには、戦争の出来事と外国の侵略者に対するロシア国民の闘争の傑出した段階を比較する思想と歴史的類似点が詰まっていた。ジャーナリズムは、M.ショーロホフ、L.レオノフ、A.ファデーエフ、N.チホノフ、I.エリンブルク、B.ゴルバトフといった芸術表現の主要な巨匠たちの創造性の主な形式となりました。

1941 年から 1945 年の文学運動の状況。効率性が求められました。この短編小説は他のジャンルの中でも名誉ある地位を占めた。この物語の特徴は、多くの点でスケッチに似ていることでした。 N. チホノフの物語では、寒さ、飢え、そして絶え間ない戦いによって疲弊したレニングラードの姿が、昼も夜も休むことを知らない、絶え間なく続く前線、剛毛の要塞として現れます。

戦争作品の中で重要な位置を占めているのはショーロホフの「憎しみの科学」であり、軍事事件への直接の参加者であるゲラシモフ中尉のイメージが描かれている。ロシア人のロシア的特質を体現している。 A.トルストイの『イワン・スズダレフ物語』、特に『ロシアの人物』も非常に有名でした。

大祖国戦争についての話は、始まってから2〜3か月後に現れ始めました。 1942年末までにその数は数十に達した。そして戦闘中に合計約1500点の主要な散文作品が出版され、それらは人々の試練の悲劇と偉大さを多面的に反映しました。英雄的な物語には、S. イサチェンコ、スレズキン著「戦争の後線に沿って」この時期の重要な作品は、28人のパンフィロフの英雄の偉業を描いたA.ベックの物語「ヴォロコラムスク・ハイウェイ」でした。ワンダ・ワシレフスカヤの『虹』は、ナチスに占領されたウクライナの小さな村の住民について描いています。戦争中、M.ショーロホフの小説「彼らは祖国のために戦った」の章が作成されたほか、K.シモノフの演劇「ロシアの人々」、L.レオノフの「侵略」、コルニーチュクの「前線」が作成されました。

詩は戦時中に最も強く、そして生き生きと現れました。文学者らは、ソビエト芸術史上、このような嵐のような急速な詩の開花をもたらした時代は他になかったと指摘している。戦争初日の 1941 年 6 月 22 日、スルコフの「勇者の歌」が創作され、出版の翌日には広く知られるようになりました。詩人は公然と忍耐と勇気を求めました。

不滅の栄光であなたを包みます

戦いにはそれぞれ独自の名前があります。

勇敢な英雄だけに

勝利の喜びが与えられます。

当時のすべての文学と同様に、詩は教育的で感動的な機能を果たし、忍耐と英雄主義だけでなく、祖国への忠誠心、祖国への献身、友情と仲間意識、そして敵への憎しみも教えました。

A. スルコフは、誰にも与えることのできない敵への憎しみと祖国への愛という主要なことについて、厳しく、直接、容赦なく、真実に書かなければならないと信じていました。ファシスト殺人者の破滅を求める直接的なプロパガンダ形式の詩は、戦争の初期から登場した。

「敵を倒す」V. インベル、A.プロコフィエフの「立ち上がれ、憎しみ、私たちはあなたを歌います」、シモノフの「彼を殺してください」。このシリーズの代表的な作品は、A. スルコフの詩「水の上に身をかがめた男」です。

男は水の上に身をかがめた

そして突然、彼が白髪になっていることに気づきました。

その男は二十歳でした。

森の小川を越えて、彼はこう誓った。

容赦なく暴力的に処刑する

東へ急ぐあの殺し屋たち。

誰があえて彼を責めるだろうか？

彼が戦闘で残忍だったらどうなるでしょうか？

詩人は、戦士の心には敵に対する自己満足の余地があってはならないと主張する。

しかし、彼らはまた、最もドラマチックで絶望的な瞬間であっても、真の兄弟愛と友情の現れを祝いました。

さあ、同志よ、立ち上がってください、私があなたを助けます、

鉄霜が近づいています。

裸の雪の上に横たわって

あなたにとってはまったく良くありません。

何してるの？森に残しておきますか？

あなたは正気ですか？

行きたくないなら自分で持っていくよ

そうでない場合は、オーバーコートを着て引きずっていきます（A. トヴァルドフスキー）。

戦争により、兵士は母親、妻、最愛の女の子から引き離されました。しかし、彼は彼らに会うことを考え、思い出し、夢を見ずにはいられませんでした。そしてこのテーマは、当時の歌詞の中で最も幅広く具体化されました。 K.シモノフの詩「待ってください」ほど何度も手書きで書き直されたソ連時代の作品はおそらくないでしょう。この詩は何千部もの手書きのコピーが最前線から後部、そして後部まで書き継がれました。この作品は、少女の忠誠心、戦争での愛する人への期待、そしてすべての邪悪な死に捧げられています。著者は、たとえ戦火の真っ只中でも、愛と忠誠の力が人を救うことができると確信しています。

待っていてください、そうすれば戻ってきます。

すべての死は悪意によるものです。

私を待たなかった人は彼に任せてください

彼はこう言うだろう： - 幸運だ。

理解していない人たち、期待していなかった人たち、

まるで火の真っただ中のように

あなたの期待通り

あなたは私を救いました。

私がどうやって生き残ったか分かるだろう

あなたと私だけ、 -

あなたは待つ方法を知っていただけです

他の誰にも似ていない。

シモノフの詩は、何百万ものソ連国民の最も親密な感情と最も微妙な叙情的な経験を表現した。愛の救いの力に対する彼らの信仰。 V. アガトフの詩「Dark Night」でも同じテーマが展開されています。

親愛なる友人、私はあなたを信じています。

この信仰が私を打ちのめした

暗い夜に私は守った...

私は幸せです、死闘の中でも落ち着いています。

あなたが愛を持って私に会ってくれると知っています、

それが私に起こらないように。

V. アガトフの「Dark Night」と同様に、A. スルコフの「In the Dugout」も戦時中の人気曲になりました。 M.イサコフスキーの「スパーク」、「前線近くの森で」、「ああ霧よ、あなたは私の霧です」。

このようにして、大祖国戦争時代の文学は、20世紀のロシア文学史において明るいページとなった。

使用した参考文献のリスト

1. アブラモフ A.M. 大祖国戦争の歌詞と叙事詩。第 2 版。ソビエトの作家 - M.、1975年

2.大祖国戦争中の文学。戦争時代の散文 . 戦時中の詩 .

3. 資料はウィキペディア、記事「聖戦」（歌）、新聞「アンテナ」から[省略]

4. 資料は http://www のページから引用されています。 a-pesni.golosa.info/popular20/a-3veka.htm

5. 「モスクワ地域の教育。公開レッスン』。季刊誌。 No. 2 (8) 2009 年 4 月。雑誌の資料。

6. 酔ったMF 「地球上の生命のために」：大祖国戦争におけるロシアの詩。 M.、1985年。

7. チャルマエフ V.A.、ジニン S.A. 文学、11 年生: 教育機関向け教科書: パート 2。 – 第 7 版、修正および追加。 – M.: LLC TID「Russkoe Slovo - RS」、2008 年。

大祖国戦争はロシア全土の運命に影響を与えた出来事です。誰もが多かれ少なかれそれに触れたことがあるでしょう。芸術家、音楽家、作家、詩人もまた、自国の運命に無関心ではありませんでした。

第二次世界大戦中の文学の役割

文学は人々に希望を与え、最後まで戦い続ける力を与えるものとなった。これがまさにこのタイプの芸術の目的です。

前線の最初の日から、作家たちはロシアの運命に対する責任、人々が耐えた苦しみと困難について語った。多くの作家が特派員として前線へ赴いた。同時に、否定できないものがあった。それは、何ものも打ち破ることのできない、勝利への妨げられない信念だった。

「愛国者よ、武装せよ！」という訴えの詩の中で、「ヨーロッパにのぼり、あなたの未来を狙う呪われた獣」を根絶するという呼びかけが聞こえます。 P.コマロワ、「聞け、祖国」、「敵を倒せ！」 V.インベル・I・アブラメンコ、L.レオノフのエッセイ「ロシアの栄光」。

戦時中の文学の特徴

この戦争は私たちに現実の問題だけでなく、ロシアの歴史についても考えさせました。 A.トルストイの作品「祖国」、「ピョートル大帝」、物語「イワン雷帝」、そしてV.ソロヴィヨフの演劇「偉大な主権者」が登場したのはこの時でした。

「ホット・オン・ザ・ヒール」という作品がありました。つまり、ちょうど昨日の夕方に書かれた詩、エッセイ、物語が今日印刷される可能性があります。ジャーナリズムはロシア国民の愛国心を傷つける機会があったため、大きな役割を果たした。 A.トルストイが言ったように、文学は「ロシア国民の声」になっています。

戦争に関する詩は、通常の政治的または世俗的なニュースと同じように注目されました。マスコミはソビエトの詩人の作品からの抜粋を定期的に掲載した。

第二次世界大戦中の作家の創造性

A. Tvardovskyの業績は、一般財務省への議論の余地のない貢献となりました。もちろん、彼の作品の中で最も有名な詩「ヴァシリー・テルキン」は、素朴なロシアの兵士の人生を描いた一種のイラストになりました。彼女はソビエトの戦士の特徴を深く明らかにし、そのために彼女は人々の間で愛されました。

詩人は「同志のバラード」の中で、「あなた自身の不幸は考慮に入れられない」と書きました。この一文は、人々が諦めなかった愛国的な衝動をはっきりと示しています。彼らは多くのことに耐える準備ができていました。重要なことは、彼らが勝つために戦っていることを知ることです。そして、たとえその価格が高すぎたとしても。ソ連の作家たちの集会で、「祖国の敵に対する聖なる人々の戦争のために、必要であれば私の経験と才能のすべて、血のすべてを捧げる」という約束がなされた。彼らの半数以上が公然と前線に出て敵と戦いました。 A.ガイダル、E.ペトロフ、ユ・クリモフ、M.ジャリルを含む彼らの多くは二度と戻らなかった。

ソビエト作家の多くの作品が、当時のソ連の主要新聞「レッドスター」に掲載されました。 V.V.ヴィシュネフスキー、K.M.シモノフ、A.P.プラトノフ、V.S.グロスマンの作品がそこで出版されました。

戦争中、K.M.の仕事も重要な役割を果たしました。シモノバ。これらは、「40代」、「家があなたにとって大切なものであるなら」、「火のそばで」、「友人の死」、「私たちはあなたに会いません」という詩です。第二次世界大戦後しばらくして、コンスタンチン・ミハイロヴィチの最初の小説『戦友』が書かれました。彼は 1952 年に光を見ました。

戦後文学

第二次世界大戦に関する多くの作品は、その後、1960 年代から 70 年代にかけて書かれ始めました。これは、V. ブイコフ（「オベリスク」、「ソトニコフ」）、B. ヴァシリエフ（「そしてここの夜明けはこんな感じ」、「リストには載っていない」、「明日、戦争がありました」）の物語に当てはまります。

2番目の例はM.ショーロホフです。彼は「人類の運命」、「彼らは祖国のために戦った」などの印象的な作品を書くでしょう。確かに、最後の小説は決して完成したとは見なされません。ミハイル・ショーロホフは戦時中にこの計画を書き始めたが、わずか 20 年後に再び計画を完成させた。しかし最終的に、小説の最後の章は作家によって燃やされてしまいました。

伝説的なパイロット、アレクセイ・マレシェフの伝記は、B. ポレヴォイによる有名な本「本物の男の物語」の基礎となりました。これを読むと、普通の人々の英雄的な行動に感嘆せずにはいられません。

大祖国戦争に関する作品の古典的な例の 1 つは、Yu Bondarev の小説「Hot Snow」と考えられます。この本は 30 年後に書かれましたが、1942 年にスターリングラード近郊で起きた恐ろしい出来事をよく描いています。残っている戦闘機はわずか 3 名、銃は 1 門だけであるにもかかわらず、兵士たちはドイツ軍の前進を阻止し、最後まで戦い続けました。

今日、ソ連文学の辛く深遠な作品を読むとき、我が国の人々が最良の息子や娘たちの命をかけて支払った勝利の代償、そして地球が息づく平和の代償について考えます。